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Un cor naturel ne peut produire que les notes que nous connaissons sous l’appellation d’harmoniques:

Cette série de sons, non tempérés, sont simplement produits par un phénom ne physique naturel. Ces sons doivent  tre modifiés artificiellement par l’interpr te pour l’amener au tempérament usuel, ce qui lui permettra de jouer avec un orchestre ou un ensemble de musique de chambre. De plus, étant donné que cette série de sons ne constitue pas une gamme compl te, l’instrumentiste devra produire artificiellement les sons manquant pour obtenir les différentes gammes utilisées dans le syst me musical traditionnel. Les processus pour modifier la justesse d’intonation, et compléter les notes manquantes des gammes sont trois: d’une part l’utilisation de la langue qui, en montant ou en descendant dans la cavité buccale en modifie le volume et d’autre part l’utilisation de la tension des l vres permettant de modifier lég rement la hauteur de la note pour obtenir une meilleure justesse. D’autre part, un processus davantage visuel, bien que pas le plus important, consiste   utiliser la main droite pour ouvrir ou fermer partiellement le pavillon du cor pour hausser ou baisser l’intonation. Á une plus grande introduction de cela, la note descendra son affinage et l'ouvrir provoquera l'effet opposé.

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Una trompa natural no puede producir más que lo que conocemos como serie armónica:

Esta serie de sonidos que no están temperados es decir que son simplemente producto del fenómeno físico natural, deben ser modificados artificialmente por el intérprete para afinarlos y llevarlos a ese temperamento que le permita tocar en orquesta o en música de cámara. Además, dado que esta serie no es una escala completa, tenemos que producir artificialmente los sonidos que nos faltan para obtener esas escalas propias del sistema musical tradicional. Los procedimientos para temperar la afinación y completar la escala son básicamente 3. La posición de la lengua en el interior de la cavidad bucal subiéndola y bajándola provocando de esta forma un tama o mayor o menor de esta. Una mayor o menor tensión de los labios que pueden hacer subir o bajar la afinación de las notas, y el más visual de todos aunque no el más importante, la posición de la mano derecha en el pabellón; a mayor introducción de esta en él, la nota bajará su afinación y abrirla provocará el efecto contrario. Este último procedimiento sin embargo producirá un sonido más cerrado o metálico, con un timbre diferente y es ahí donde la pericia del intérprete conseguirá, con la combinación de los otros dos sistemas minimizar esta diferencia de sonido, reservándola para algunos efectos concretos, muy bellos pero de los que no se debe abusar para no convertir las frases musicales en una especie de puzle de timbres diferentes.

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A natural horn is only able to produce what we know as a harmonic series.

This is a series of non-tempered pitches. That is, they are simply the product of a natural physical process. They must be artificially adjusted by the performer in order to tune them and adapt them to the temperament that allows them to be played in orchestral or chamber music. What’s more, since the series is not a complete scale, we have to produce the sounds that are missing artificially in order to complete the scales characteristic of our traditional musical system.

There are basically 3 ways to temper tuning and complete a scale:

First, by changing the position of the tongue inside the mouth cavity: either raising it or lowering it to produce a larger or smaller cavity.

Second, by tensing or relaxing the embouchure to raise or lower pitch;

And finally, the most visually striking of all the methods, although not the most important, is to change the position of the right hand inside the bell: moving the hand farther into the bell will lower the pitch, whereas moving it out and opening up the bell will have the opposite effect.