額外來自 The Horn Call, 五月 2021

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“號角抵達哥倫比亞”西班牙語原版
路易斯·費爾南多·洛佩斯·穆尼奧斯 (Luis Fernando López Muñoz) 於 2021 年 XNUMX 月出版 The Horn Call.

La llegada de la trompa francesa a Colombia y por qué le llamamos “Corno”

路易斯·費爾南多·洛佩斯·穆尼奧斯
Profesor de Corno de la Universidad de Caldas(哥倫比亞馬尼薩萊斯)

總結

哥倫比亞的號角El siguiente artículo es el resultado de unainvestigación histórica que se basa en hechos, bibliografías y documentos para traazar el hilo conector del corno francés desde Europa hasta su llegada a Colombia. A partir de este documento, el autor presenta el proceso que vivió este instrumento music en Colombia desde el tiempo de la Colonia hasta el Siglo XX, tomando encuenta los aspectos históricos, geográficos y文化de las orquestas sinfónicas y bandas de la época。

El Corno Europeo y su llegada a 哥倫比亞。

Como parte de los procesos de Colonización que vivió el Contine Americano, la Corona española y sus 貴族 trataron de replicar la cultura y las costumbres de su madre patria en los nuevos territorios americano。 Tras la conquista y con la imposición de la iglesia cristiana, la musica española llegó a Nueva Granada de la mano de la mano de la mano de la mano de ricos terratenientes, que pagaban a los Directores para Organizar conciertos, Baies y fiestas, no solo confines religeos . El Corno para ese momento fue llamado por su nombre español “Trompa”。 Llegó a Colombia en 1783 aunque muchos músicos piensan que su aparición ocurrió en el siglo前。 Al contrario de lo que cabría esperar, el Corno en Colombia tiene una historia bastante extensa。 Suprime uso fue documentado durante el período Colony en el siglo XVIII。

哥倫比亞音樂史圖書館[1] 確認 que el Corno apareció en el país porprimera vez en 1783 como parte de una orquesta española。 Esta orquesta solía interpretar “Tonadillas”(piezas cortas con diálogos,representacionesteatrales y algo de música y Bailes),que generalmente duraban unos 30 分鐘。 Estas 代表 fueron el género 音樂劇/teatral más importante de España, alcanzando su punto máximo en el siglo XVIII, al tiempo que comenzaron a recibir una fuerte influencia italiana。 Las actuaciones de esta orquesta se realizaron en el 初級劇院 denominado "Coliseo Ramírez", el cual fue fundado con la aprobación de la autoridad virreinal, un militar de la época que se llamaba José Tomás Ramírez。 Con los años, ese teatro se conoció como “Teatro Colón”。

Esta orquesta sinfónica española actuó durante una temporada en 1795, con conciertos programados regularmente, incluyendo la participación de los primeoscornistas encontrados en documentos: Diego García y José Garzón。 Asimismo, como punto relatede en el libro “Historia de la Música en Santa Fe y Bogotá” de Bermúdez, encontramos un año después a los mismos Cornistas -Diego y José María García- formando parte del grupo “José María” Como referencia para los siguientes datos y para evitar ambigüedades u otras aclaraciones excesivas, elegimos el libro de historia de la música de Perdomo Escobar, porque es el antecesor de ambos y aporta mayor documentación。

Un año después de la llegada del Corno a Colombia (1784), se fundó la “Banda de la Corona”。 Fue una de las primeas bandas musices en Colombia dirigida por el maestro Pedro Carricarte, quien también dirigía la orquesta sinfónicaproviente de España。 Según textos del cronista José M. Caballero ...“los músicos a cargo del mencionado maestro trajeron la música de trompas y clarines”(Bermúdez 2000,70),instruments que no habían sido escuchados hasta entonces。 Luego con músicos de esta banda y otros Residencenciados en Santa fé (de Bogotá), se trató de Experimentalar con una nueva orquesta sinfónica, asunto que resulta novedoso para la época。 En 1792, esta orquesta Experimental interpretó para la llegada del nuevo arzobispo de Bogotá: Baltasar Jaime Martínez Compañón, obras orquestales de Michael Haydn y Johann Christian Cannabich。

Los hechos 之前描述的 la llegada del corno a Colombia, la cual posiblemente se tocaba sin la conocida técnica de mano de Anton Joseph Hampel, pues desde el año 1791 no se sabe con certeza si los Cornistas incorporaron esta de specific técnica e haspeclas requeridas para su implementationación。 Es posible que los musicos europeos en Colombia se hubieran enterado de este nuevo descubrimiento sin embargo, en lainvestigación no se pudo identificar si lo incorporaron o no en sus actuaciones。

En 1809 había dos bandas 組織:“Artillería”y“Milicias”。 Existía una gransteroididad entre ambas y resultaba Evidencee en cada concierto al aire libre que realizaban。 Un ejemplo de estoera cuando las bandas intentaban interpretar lo que la otra había tocado el día前。 Además, cada una solía improvisar cosas nuevas para llamar la atención del público sin importar que estas improvisaciones no tuvieran nada que ver con el arte ni con la Correcta ejecución de los instrumentos。 En una anécdota special se narra lo siguiente:“Se dice que un tocador de trompa, en un paseo al Salto perdió la boquilla, y que siguió tocando sirviéndose de una carta de naipe”(repertorio colombiano No XV, 1879)。

La introducción de corno y otros instrumentos en las bandas fue un gran acontecimiento y causó un gran Impacto en la ciudad de Santa Fe(波哥大)。 Según el cronista José M. Caballero “estos instrumentos e instrumentistas mejoraron el pobre instrumental de los músicos de la Catedral de Santa fé”(Bermúdez 2000,70)。 Según apuntes del mismo cronista, al parecer los músicos de la Catedral y los nuevos que integraron la agrupación se diferenciaban por su nivel。 Como dato importante que completiona el前 comunicado,en 1810 se realizó una velada 音樂 frente a la casa del Presidente de la Junta Suprema,José Miguel Pey。 Para ese evento, y por pedido del director y de los músicos, se adaptó un escenario con muchas luces para que los músicos pudieran leer sus partituras, lo que significó que la música se interpretara con la ayuda del papel。 Hasta ese momento la música que se tocaba al aire libre, generalmente por bandas, no usaba partituras (Bermudez 2000,70)。

Entre 1820-1828 Don Juan Antonio Velasco (organista de la Catedral de Bogotá) celebró reuniones semanales en su casa acompañado de una pequeña orquesta que interpretó obras maestras de grandes compositores clásicos。 Algunos de estos conciertos se realizaron como eventos especiales u homenajes a los héroes de Colombia, como Simón Bolívar y Francisco de Paula Santander。 Porprimera vez se escucharon las oberturas de Gioachino Rossini (Tancredi, L'Italiana in Algieri, La Gazza Ladra, 進入 otra)。 Estas obras tienen dos o cuatro cornos en su orquestación, una clara demostración del avance y del lugar que iba ganando el instrumento en Colombia。

En 1838 (diez años después de los hechos mencionados frontmente) 西班牙藝術家代表波哥大 las siguientes obras de Gioacchino Rossini y Gaetano Donizetti,“加扎樹皮“”L'Italiana 在阿爾及利亞“”伊爾·巴比耶·迪西維利亞“和”露西婭·迪·拉默穆爾(Lucia di Lammermoor) ”。 En 1846 se creó la Sociedad Filarmónica, que contaba con cincocornistas: Félix Rey, Bernardo Dourde, Ignacio Otalora, Mariano Castillo 和 Mr. E. Jossup (Perdomo 1975,44)。 La infomación前代表聯合國paso más hacia la introducción de la música sinfónica en Colombia así como también con la evolución del corno, ya que el uso de los Cornos fue basic en este género。

El 20 de julio de 1875 se realizó una fiesta pública de celebración del Día de la Independencia de Colombia en la Plaza Bolívar con una banda militar。 La banda teníacornos como parte de su instrumentación。 後,en el año de 1882,se crea la Academia Nacional de Música en la cual se abre la cátedra de trompa,el profesor de dicho instrumento fue Jorge W. Price,el cual no solo enseñabacorno,sino también,trombeta

Cambio del Corno natural al "saxhorn" en las bandas militares de Colombia。

Archivos documentados en el libro de Egberto Bermúdez (2000), señalan que hacia el año 1865, el encargado del Parque Nacional escribió una carta al Ministerio de Hacienda describiendo los instrumentos de las bandas de las bandas de las bandas de las bandas de las bandas de las bandas de las bandas de las bandas Artillers ..”se encuentran las trompas, las culalesposeían aros de tubos 附加的附加條件” (Bermúdez 2000, 200)。 Eso significa que incluso ese año, las bandas colombianas todavia usaban cornos naturales。 Además, se menciona un “薩克斯角” requinto -o como se conoce en Colombia fliscorno alto en mi bemolcomo el instrumento que reemplazó a los cornos naturales en la segunda mitad del siglo XIX。 Esto se debía a que se trataba de un instrumento con un sonido nuevo (según el texto descrito por el encargado delinventario de instrumentos) además, había sido inventado recientemente por Antoine Joseph Sax, más conocido como Adolphe Sax. Fue importado al país entre 1869-1874 por Importadoras Mompox, que abasteció al mercado nacional, principalmente a Bogotá en la segunda mitad del siglo XIX。

Las bandas de armonía o bandas de música、como se les llamaba en ese momento、jugaron un papel muy importante en las presentaciones en lugares públicos y al aire libre、conocidas también como retretas。 Con la llegada del maestro José Rozo Contreras como Director de la Banda Nacional en los años de 1930 y el crecimiento de la plantilla de músicos, llegaron a Colombia, a mediados del siglo XIX, dos Cornistas italianos。 Uno de ellos fue Sergio Cremaschi, quien fue un maestro de Corno muy conocido en el panorama académico y music de Colombia. Ya para esta época, y basándose en fotos de la banda nacional,existían en esta agrupación cuatro Cornos, dos de los cuales eran corno de活塞, o mejor conocidos como trompas altos en Mib.

Con la llegada de los músicos italianos y aquellos Colombianos formados en estas escuelas, el término “trompa”, que utilizamos con los españoles, fue cambiado por Corno que es como se conoce en Italia, la como de la como ósea de algunos animales como las cabras, antílopes etc., que nos remite a los antecedentes del corno。 Por esta razón es que en Colombia se empieza a emplear este término para Adoptarlo como propio, uso que trasciende en el tiempo y llega hasta la actualidad。

Evolución y avance en la escritura para el Corno Francés en 哥倫比亞。

En el año 1783, año en que se mencionó por primea vez la llegada del Corno a Colombia, la literatura para el instrumento era muy limitada ya que eran pocos los sonidos que el instrumento producía dada su naturaleza física regida armón s series Además, para poder escribirle melodías a este instrumento el registro resultaba un tanto incómodo para los ejecutantes。 Por lo tanto, muchos de los compositores basaron su escritura en la habilidad y las posibilidades técnicas de los músicos disponibles。 Un ejemplo de esto son los conciertos de Mozart paracorno, pensados y escritos para el Cornista Joseph Ignaz Leutgeb, un virtuoso y tambiénfabricante de quesos, que inspiró y motivó a Mozart a escribir conciero conciero conciero

En Columbia, las primeas obras escritas por compositores colombianos, la trompa cumplía con un papel armónico en donde escaseaban las melodías y el protagonismo era minimo。 En las óperas escritas por el compositor colombiano José María Ponce de León “Esther” y “Florinda” -que fueron las primeas óperas colombianas presentadas en escena (Bermúdez 2000, 58) - el superestan del instrumente Lo mismo ocure en las composiciones de Julio Quevedo Arvelo, hijo del músico venezolano Nicolás Quevedo Rachadell。 Cuando repasamos sus obras para orquesta notamos que el papel de la trompa también es limitado。 沒有 podemos explicar la razón exacta de este hecho, tal vez pudo haber sido por las limitaciones del instrumento o de los intérpretes, sin embargo, cuando los encuentros musices se realizaron entre 1820 y 1828 entropy y XNUMX en máladabronos de los intérpretes - no se tiene conocimiento ni registro de la ejecución de los solos escritos paracorno, es decir, si realmenteexistíancornistas que los interpretaran, o eran delegados a otros instrumentos de la orquesta, y más aún teniendo encuesta compositores europeos tenían un gran conocimiento sobre las posibilidades sonoras, expresivas y técnicas del instrumento。

Cuando se creó la Sociedad Filarmónica a mediados del siglo XIX, había cincocornistas que la componían。 A estas alturas, el Corno había dado un gran paso en su evolución, que incluyó el uso del corno de pistón。 Sin embargo, no podemos negar que para muchas escuelas fue difícil la aceptación del corno moderno, un claro ejemplo de esto es la escuela francesa, quien fue una de las más renuentes a utilizarlo。 Es importante mencionar que los compositores eran los mayores defensores de este nuevo instrumento ya que gracias a sus notables avances, les facilitaba tanto la escritura como la ejecución。

 

參考書目 

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[1]  Libros 顧問:José Ignacio Perdomo Escobar, Historia de la música en Colombia(波哥大:ABC 社論,1975),Egberto Bermúdez,Historia de la música en Santa Fe y Bogotá 1538-1938,(波哥大:Fundación de Música, 2000) Sobre música y Folklore: Serie “Las Revistas” (textos que se halan dispersos en publicaciones periódicas), Jorge W. Price, Datos sobre la historia de la música en Colombia, Andrés Pardo Tovar, La cultura music en Colombia (Editorial Lerner, 1966 )

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