皮特·埃克林 (Pete Exline)

我在 1964-65 年從現在的東華盛頓大學休假期間調查了歐洲圓號演奏者的演奏風格、裝備和口型。 研究的重點是某些歐洲國家吹角的民族特徵。 我已經考慮了這個項目好幾年了，並就他們對這樣一項事業的合理性的意見徵詢了不同的人的意見。

音樂系主任是積極的，但沒有音樂傾向的學院院長對此並不確定。 他要求我提供公認當局的支持信。 我曾與菲利普法卡斯談過他在阿斯彭的意見。 他覺得很棒，提出了一些想法，還給總統寫了一封支持信。 Bob Elworthy 和 Max Pottag 也寫了支持信。

皇家愛樂樂團在西雅圖巡演，我去看了音樂會。 我找到了第一個號角吉姆·布朗，並與他簡短地談了我的想法。 他似乎很感興趣，並認為這是一個很有前途的方法。 幸運的是，當我回到酒店時，我發現管弦樂隊住在同一家酒店。 大多數管弦樂隊都搬到了酒吧，在那裡我與吉姆布朗進行了長時間的討論，同時喝了幾杯酒，度過了一個最愉快的夜晚。 由於樂團的歐洲旅行，吉姆認識了很多演奏者，而且會說英語的人，他對我制定計劃有很大幫助。

1965 年，Wendell L. "Pete" Exline 在他的大眾麵包車裡

我的任務獲得批准，1964 年 XNUMX 月，我從斯波坎飛往法蘭克福，並收到了我訂購的大眾露營車，然後我開始了我的號角世界之旅，第一站是意大利佛羅倫薩，我計劃在那裡乘坐意大利語課程。

夏季音樂會在皮蒂宮的院子裡舉行，我在那裡遇到了第一號圓號 Giuseppe Bianchini。 他英語說得很好，1930年代在上海演奏，當時Paul Meng在 The Horn Call 關於中國角的歷史，我發現比安奇尼是他的老師之一。

程序如下。 首先，我選擇了五個我認為可能代表我想要調查的領域的摘錄。 它們是柴可夫斯基第五交響曲、勃拉姆斯第一交響曲、塞維利亞理髮師的羅西尼序曲、施特勞斯直到歐倫明鏡，以及拉威爾為死去的公主而作的帕凡舞曲。

其次，我使用我的 Rolleiflex 相機從各個角度拍攝每個球員，包括手的位置、帶有咬嘴環的口型和設備。 Traugott Rohner 在 1952 年出版的 器樂演奏家. 他設計了一個量杯吹嘴的系統，這就是我用來測量參與者的喇叭吹嘴的系統。

第三個是信息表格，用於收集每個玩家的信息。 一些完成的表格沒有太多信息！

錄音是在 Uher 4000 Report S 上錄製的。這是當時最優質的便攜式錄音機。 我的一個朋友在威斯巴登的一個郵政交易所以優惠的價格給了我一個。 四速機，最低15/16 IPS，語音滿意，音樂7 1/2 IPS。 摘錄的錄音不會超過幾分鐘，然後在小磁帶上有足夠的時間進行對話。

回到與 Bianchini 在佛羅倫薩的第一次會議，磁帶是在他家中錄製的，作為一個意大利家庭，磁帶上有很多來自嬰兒哭泣和 Vespas 在下面街道上咆哮的外來噪音。 這當然不是一個記錄的好地方。 本次會議於 7 年 1964 月 XNUMX 日舉行。

我從佛羅倫薩北上到倫敦，但當時我沒有做倫敦球員。 從倫敦我去愛丁堡參加音樂節，並參加了布拉格國家歌劇院的一場演出，在那裡我能夠在他最後離開坑之前抓住第一個號角。 我在這個項目中發現號角玩家好像早早的出坑了！ 第一個號角是約瑟夫·巴特爾。 他不會說英語，他不在我的第一個名單上。 然而，我讓他明白我計劃在大約三週後到達布拉格，並想為這個項目錄製他。

碰巧我的大眾露營車停在愛丁堡的一家捷克斯洛伐克餐廳前，當我進入餐廳時，我注意到幾位樂團音樂家走在街上。 他們有興趣見到我的露營車。 看起來他們把樂器放在樓上餐廳的上方。 我建議我們喝啤酒。 他們因為沒有錢而猶豫不決！ 這當然是在舊的共產主義政權中。 我告訴他們我會買！ 他們都亮了，我們進去了。我們被告知，除非購買食物，否則我們無法提供啤酒。 我查看了菜單，發現菜單上最便宜的是意大利蔬菜通心粉（在捷克餐廳？）。 我為我們每個人點了一碗和一瓶啤酒。

一個單簧管說一口流利的英語，一個打擊樂手會說一點，而一個弦樂手什麼都不會說。 我們玩得很開心，我終於把錄音機拿出來放在桌子上，但我不知道那盤磁帶在哪裡。 我向他們解釋說我打算在幾週後到達布拉格。 因為我一直在餐廳里為派對買單，他們告訴我，當我來到布拉格時，我會一文不值！ 事實證明這是真的，當我到達布拉格時，我得到了很好的娛樂。

我從黨內確定，喇叭手巴特爾不是很受歡迎，我認為這是共產主義者的政治局勢。 儘管如此，我還是在布拉格聯繫了他，並安排了錄音和採訪。 我們見面並去了蒂爾劇院地下室的管弦樂隊房間，莫扎特的唐璜第一次在那裡演出。 那時人比較少，管弦樂隊房間的天花板很低。 錄製會話失敗。 由於某種原因，我使用的磁帶對於錄音來說有點太厚了，嚴重影響了速度。 我們嘗試了幾次，但沒有任何效果。 我沒有其他磁帶可以使用。 對於所有小捲軸，我使用了從 7 1/2 英寸捲軸上纏繞的膠帶。 厚厚的膠帶以某種方式進入了群體。 我從布拉格返回慕尼黑，在那裡製造並修理了錄音機，但布拉格的會議無法重複。 我確實得到了圖片和一些信息。 由於巴特爾似乎不會說英語，我們不得不用德語相處。 會議於 12 年 1964 月 XNUMX 日舉行。

我從慕尼黑前往薩爾茨堡參加國際音樂學會的會議。 由於維也納愛樂樂團在那裡參加音樂節，我能夠聯繫羅蘭貝格，安排我到達維也納後與他見面。 29 月 XNUMX 日，我去了他的公寓，他正在照看孩子，而他的妻子正在芭蕾舞劇中觀看威爾第的表演。 假面舞會 在歌劇院。 這裡的磁帶背景包括他們的嬰兒哭聲！ 很晚了，我們在喝了幾杯啤酒之後才開始錄音。 第二天一早我動身前往的里雅斯特，一邊打字，一邊打著 Berger 的東西，我播放了錄音，發現他彈奏了拉威爾的 F 調，而不是 G 調，正如所寫的那樣。 他以前從未演奏過拉威爾。 我猜啤酒沒讓我抓住那個。

在西西里過冬

直到第二年春天才接受采訪。 我離開維也納，在巴爾幹半島、希臘和土耳其巡迴演出，然後去了羅馬，然後去了西西里島，在那裡我在陶爾米納度過了冬天，為我教授的本科音樂史課程做筆記。

下一次號角採訪是 10 年 1965 月 14 日在羅馬與 Domenico Ceccarossi 進行的。我去了他的公寓。 他非常友好。 他的英語說得很少，但我們確實做了錄音。 當他在意大利航空公司工作的兒子可以在那裡擔任翻譯時，他希望我再來。 我在 XNUMX 月 XNUMX 日再次去了。另一盤磁帶主要包含談話內容。 兒子真的幫不上什麼忙。 我在 Ricordi 買了他的書。 他們沒有他的錄音，他給了我一張紙條，要給米蘭的 Ricordi 人，讓我在他的唱片上打折。 我很享受和 Ceccarossi 一起度過的時光。

我從意大利向北返回，再次前往倫敦。 15 年 1965 月 XNUMX 日，我給巴里·塔克韋爾寫信，當我打電話給他時，他正在等我。他來接我，帶我去他的公寓。 我們在那裡進行了採訪和錄音。 我們和他的第一任妻子和孩子共進午餐。 因為我的大眾露營車上有一個全長重型車頂架，他問我是否可以和他一起去一家裝裱店，在那裡他裝了一幅坦卡（西藏宗教畫），我們可以把它帶回家公交車。 它很重，但我們確實收到了它。 他是在印度從一些藏人那裡買來的，這些藏人是從中國作為難民帶進來的。 我當時拍的巴里的照片看起來和今天的巴里大不相同！

第二天（16 月 XNUMX 日）我去了吉姆·布朗的家。 當他與皇家愛樂樂團一起巡演時，就像在溫哥華見過他一樣。 我們吃了一頓豐盛的晚餐，晚餐後我們終於完成了錄音。 我認為餐後酒對錄音有一定影響。 那天晚上我開車回倫敦的家已經很晚了。 Jim Brown 從來沒有像 Barry 和 Civil 那樣出名，但我認為他是他們的對手。

25 月 XNUMX 日，我去了 Alan Civil 的家。 雪莉不記得了，但我在那裡拍了他們孩子的照片。 艾倫演奏了片段，我們在晚上喝了充足的啤酒。 這可能就是我對他的筆記非常稀少的原因吧！

30 月 XNUMX 日下午，我與 Reginald Morley-Pegge 一起度過。 那是一段愉快的時光。 他給我看了他收藏的牛角，他收藏在房子後面的一個棚子裡。 巴里建議我和他談談，我很高興我做到了。 佩格在法國踢球，是法國學校的學生。 他沒有試圖為我演奏這些片段。

不久之後，我離開倫敦，乘火車前往阿姆斯特丹，在那裡我安排了會見阿德里安·範·伍登伯格 (Adriaan van Woudenberg)，他是音樂廳管弦樂團的第一個圓號。 2 月 XNUMX 日，我們在 Concertgebouw 的舞台上進行了錄音。 獨自站在舞台上感覺很奇怪，我以前在歐洲旅行時曾在那裡聽過管弦樂隊。

與朋友在路上相遇，在雅典的一家小酒館

Bob Elworth 給了我一封 Adriaan 的介紹信，所以有個人聯繫。 我安排把我的露營車停在 Adriaan 家門前，然後坐火車去莫斯科，我希望在那裡錄製 Valerie Polekh。 當蘇聯海關不讓我帶錄音機時，我的希望破滅了。他們說我必須有文化部的一封信才能帶它。 當然，我來不及拿到這樣的一封信，我把機器留給了他們。 他們說我回來的時候可以把它撿起來。 我不打算回到那個點，而是從列寧格勒向北和向西返回（當時就是這麼叫的）。 他們說他們會把它送到那裡。

我繼續前往莫斯科，Intourist 聯繫了 10 月 XNUMX 日來到我酒店的 Polekh，在那裡我們遇到了我安排的翻譯，然後我們在我的酒店房間進行了面試。 翻譯是一位漂亮的年輕女士，碰巧是一名鋼琴家，但對號角一無所知。 Polekh 和我使用德語並且相處得很好。 我確實得到了照片，但是，當然沒有錄音。 他確實給了我一張格列爾協奏曲的親筆簽名錄音。 如你所知，Gliere 是為他寫的。 所以那次會議有點令人失望。 我本來希望在列寧格勒見到第一角，但我的簽證時間有限，我無法安排。 我確實拿回了錄音機，但那是另一回事了。

我的名單上沒有斯堪的納維亞人，我經由赫爾辛基、斯德哥爾摩和哥本哈根返回阿姆斯特丹。 回到阿姆斯特丹時，我到達了 Adriaan 女兒的生日。 我知道這一點，所以我在一家麵包店停下來買了一些巧克力帶去參加派對。

我從阿姆斯特丹開車到威斯巴登一周，然後向北前往科隆，在那裡我安排了會見 Erich Penzel。 我們在他受僱的 West Deutches Rundfunk 相遇。 他暫時沒有參加比賽，因為他患有某種下巴問題，這很痛苦。 他英語說得很好。

接下來是漢堡的 Heinrich Keller，6 月 XNUMX 日下午，我在他家度過了我們的採訪。 他的英語非常有限，但我們用我有限的德語取得了成功。 他的家人非常友好，我被邀請留下來吃晚飯。 我對他有很好的筆記。

12 月 XNUMX 日，我在慕尼黑採訪了巴伐利亞國家廣播電台的第一號角庫爾特·里希特 (Kurt Richter)。 里希特似乎對這種情況有些惱火。 在我遇到的所有人中，他是唯一一個不太友好和合作的人。 他的演奏並不是最偉大的。 也許這只是糟糕的一天。

最後一次採訪是在 20 年 1965 月 XNUMX 日在巴黎。 我之前曾寫信給 Lucien Thevet，當我打電話給他家時，我碰巧接到了他的女兒，她會說一口流利的英語。 在她和她父親談過我們的見面時間後，她讓我回電。 因此，我去了 Alphonse-Leduc，買了兩卷他的 Methode，然後在美國運通遇到了他，把書放在我面前，這樣他就能認出我。 我們穿過街道來到現在的老歌劇院，然後去了樓上的一個房間。 這是一個非常活躍的房間，我很擔心錄音。 他幾乎不會說英語，我不得不勉強用我有限的法語。 當他使用古老的法國和波西米亞風格的顫音並在 Selmer Ascendant 閥門系統上演奏時，我特別想錄製他。