約翰·Q·埃里克森

在號角世界之外,我們可以採用一些概念和術語。 David Hickman 在他最近出版的《喇叭教學法》中定義了兩種類型的口型。 一個是固定顎式喇叭口,這種類型在號角上至少在較低的音域上效果不佳。 我們更感興趣的另一種類型是浮動顎口。

當我們在低範圍內演奏時下巴浮動的心理形像是一個很好的形象。 下頜位置和喇叭演奏的整個主題是一個很大的主題,實際上是一個有多種方法的主題。 Farkas 在他的出版物中一般描述了一種非常方形的下巴位置,其他作者描述了一種更後退或下游的位置,但沒有直接解決為什麼他們的方法與 Farkas 不同的問題。 事實是,大多數玩家通常在高音區的那些極端之間玩,但進入低音區,下巴的位置必須改變,這比僅僅放下下巴要復雜(儘管我確實喜歡那個圖像的簡單性)。

今年秋天,我有一個有趣的經歷,因為我的一個顳下頜關節(我們都有兩個——顳下頜關節實際上是你下巴兩端的關節,這不是一個條件)困擾著我。 現在感覺好多了(哇!TMJ 問題是一個單獨的話題)但是當它困擾我時,我可以清楚地感覺到下巴浮動了多少,這是我幾乎沒有意識到的。

這不是你想要過度分析的東西,但讓我們以低 C 為例。我發現我的下巴在響亮和輕柔的演奏中處於不同的位置,如果我在吐出音符或我在演奏時處於不同的位置口齒不清。 下巴漂浮到任何特定動態或關節所需的位置時的運動是微妙的,但實際上非常驚人。

作為一名球員,最重要的是讓下巴處於獲得結果所需的位置。 如果你沒有得到結果,嘗試浮動到包含更多下降和輕微向前運動的位置可能會有回報。 當然我兩者都做,而這種組合使我的舌頭和嘴唇進入它們需要的位置。

考慮浮動下巴的想法。 融入現代喇叭老師的詞彙將是一個很好的術語

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