(這篇引人入勝的文章也將出現在 2021 年 XNUMX 月的 Horn Call 中(英文版)。)

Hornist, 老師, 榜樣
 羅伯特·弗洛因德

Elisabeth Freund-Ducatez 和 Cecilia Cloughly 的英文翻譯

國旗圖標 德意志原版

以下摘自作者關於 Gottfried von Freiberg 的新書,該書於 2020 年 XNUMX 月自行出版,可從 robert.freund@gmx.at。 

弗萊貝格1戈特弗里德·馮·弗萊伯格是誰?

讓我直截了當地說:Gottfried von Freiberg 是我的號角老師,是我們學院的教授,也是奧地利整整一代號角演奏者的榜樣。 迄今為止,除了百科全書中的幾行稀少的文字外,沒有任何關於他的文章,以非常籠統和客觀的方式編寫。

因此,在2018-2019年,我開始對他的出身、他的家庭和他的音樂研究進行筆記和整理。 我研究了他在回到納粹維也納之前加入波士頓交響樂團的原因,以及他如何在戰爭和納粹時代中倖存下來。 1943 年,弗萊貝格在薩爾茨堡擔任獨奏家的理查德·施特勞斯的《第二圓號協奏曲》全球首演是什麼情況? 隨著問題的積累,我開始寫下事實。

兩次世界大戰期間的職業生涯

Gottfried von Freiberg 於 11 年 1908 月 1927 日出生於維也納的一個高級公務員家庭。 他在維也納音樂學院學習圓號,師從著名的維也納愛樂樂團圓號獨奏者卡爾·斯蒂格勒(Karl Stiegler),後者恰好是他的叔叔。 弗萊貝格的職業生涯始於 1928 年卡爾斯魯厄(德國)的第一支圓號,維也納指揮家約瑟夫·克里普斯擔任首席指揮。 僅僅一年後,即 1 年,弗萊貝格成為維也納愛樂樂團第一號角助理,與斯蒂格勒相鄰。 1932 年斯蒂格勒去世後,24 歲的弗萊貝格接任了第一個獨奏號角的職位,以及他已故叔叔在維也納音樂學院的教學職位。

1936 年,弗萊貝格搬到波士頓一個賽季,在那裡他在指揮謝爾蓋·庫塞維茨基 (Sergei Koussevitzky) 和皮埃爾·蒙特 (Pierre Monteux) 的指揮下與 BSO 一起演奏了第一號角,並與當地的獨奏號手威廉·瓦克尼爾 (Willem Valkenier) 分擔了管弦樂的職責。 在我的書中,我詳細描述了為什麼弗萊貝格在波士頓沒有取得成功,以及相反,他是如何受到敵意和懷疑的。 當他在波士頓時,弗萊伯格當然知道納粹已經在奧地利掌權,尤其是納粹的同情者以及納粹黨 (NSDAP) 的成員正在填補維也納愛樂樂團的行列。 儘管如此,弗萊貝格在波士頓待了十個月後還是認輸了,從美國回來了。 到 1937 年,他再次作為維也納愛樂樂團的首席圓號演奏家和音樂學院教授回歸。

納粹時代

人們不應該錯誤地認為奧地利的納粹時代只是從 1938 年的“合併”到二戰結束。 在奧地利,國民服役運動在 1930 年代之前就開始了,一直持續到 1960 年代。 長期以來,針對新制度和猶太人的反對者準備了黑名單。 在奧地利,任何有猶太血統的人,甚至與猶太人結婚的人,都有詳細的記錄。 眾所周知,弗萊貝格不僅嚴格拒絕納粹思想,而且還被認為是“混血兒”,有一個猶太祖父——可能被判死刑。 就在“Anschluss”之後幾天,弗萊伯格通過兩封信直接了解了新的希特勒政權,一封確認他被歸類為“四分之一猶太人”,另一封將他從學院開除。 多虧了著名指揮家威廉·富特文格勒在柏林納粹最高當局面前的支持,弗萊貝格和維也納愛樂樂團的其他八名“不受歡迎的”成員被允許留在樂團中。 多虧了這個“特殊許可”,學院才改變了決定,重新聘用了弗萊貝格。 許多其他“政治上令人反感”的成員立即被解僱或已經逃離。 戰爭期間,這九名愛樂樂團的成員都很悲慘。 他們的藝術水平的任何下降,例如出於健康原因,都會導致立即解僱。 因此,弗萊貝格的壓力一定是巨大的!

戰爭中的藝術亮點

具有諷刺意味的是,1943 年,弗萊貝格音樂生涯的亮點之一落入了這個政治上危險的戰爭時期:理查德·施特勞斯的第二號圓號協奏曲在薩爾茨堡舉行了全球首演,由卡爾·伯姆指揮的維也納愛樂樂團在薩爾茨堡演出,弗萊貝格擔任獨奏家. 作曲家從巴伐利亞來參加第一次排練,但他在排練結束前就離開了,兩天后的 11 年 1943 月 XNUMX 日他沒有出現在他的新作品的首演中。 他的缺席引起了中歐音樂界的質疑和未解決的問題。 直到最近——七年之後——德國號角手彼得·達姆才能夠揭開這個謎團,正如我的書中詳細報導的那樣。 對於弗萊貝格以及他的學生來說,施特勞斯圓號協奏曲的全球首演無疑是他一生的藝術亮點之一。 

戰後管弦樂團主席

1945 年戰爭結束時,維也納愛樂樂團迫切需要一位與納粹無關的代表,因為只有“不受阻礙”的成員才能成功地與四個盟軍談判:美國、俄羅斯、法國、英國。 這些佔領軍控制著生活的方方面面,甚至文化。 因此,從社會的角度來看,弗萊貝格被選為管弦樂團主席——這也是他人生的又一個高峰。 然而,他在戰後不久就面臨著董事會不可調和的分歧和管弦樂隊內部的極端緊張局勢。 僅僅一年後,弗萊貝格辭去了董事會主席的職務,在一份合理的“備忘錄”中證明了他的決定是正確的,該備忘錄全文印在我的書中。

艱難的戰爭時期、爆炸事件、他對家人的擔憂、他在國家歌劇院和愛樂樂團的艱鉅工作、大量錄音以及他每週四天在學院上的號角課程、他的過度吸煙和消費喝咖啡,加上夜間的評分工作——所有這些導致了一系列的心髒病發作,並在 1962 年——弗萊貝格早逝,享年 54 歲。

弗萊貝格作為喇叭老師

我在瑞士的高中時期演奏過各種銅管樂器。 1953 年回到維也納時,我絕對想學習音樂。 當我向人們詢問職業機會時,他們告訴我:“你瘋了嗎? 你靠什么生活?” 我為音樂學院的入學考試做好了充分的準備,但弗萊貝格不想听我的練習曲,只是禮貌地讓我彈奏C大調音階。 帶著“謝謝你,第一年!” 我被著名的學院錄取了。

我的號角課程總是在星期一、星期三和星期五。 Freiberg 和其他幾位老師要求他們所有的學生在下午 1 點開始上課時到場喇叭師在他們身上犯的常見錯誤。 我們認為這是一個很好的系統——我們年輕的學生不用彈一個音符就能學到很多東西,而高級的學生有聽眾。

由於我是初學者之一,而且我的課常常在下午很晚,弗萊貝格經常在我的課結束後,在他的歌劇服務開始前一個小時左右和我交談。 在空蕩蕩的教室裡,他站在窗前可以俯瞰歷史悠久的施瓦岑貝格廣場,他會抽煙,談論他在管弦樂隊的生活、歌劇和指揮,甚至他在音樂家聯盟的工作——我聽著,激動不已。

弗萊貝格在學生演奏時非常耐心,即使他們沒有做好充分的準備。 他總是很友好,會說一口很好的維也納方言。 課程通常持續 20 到 30 分鐘。 當學生有問題時,這可能會突然改變,最多需要 40 或 50 分鐘,無論是他的嘴唇、舌頭、呼吸、口型、喉舌等。 在這種情況下,他會圍著學生跳舞將近一個小時,直到一切恢復正常。 那是弗萊貝格獨有的秘密。 他幾乎沒有為學生演奏過。 這可能是因為他在一小時後在歌劇院的課後演奏。 除了例外:他在勃拉姆斯第二交響曲第一樂章的結尾為我演奏了兩次大型獨奏。

心髒病發作後,弗萊貝格請病假停止表演,但他被允許教書。 幾個月沒有彈奏之後,一個學生問他如何演奏高 a♭”。弗萊伯格抓住最近的 F 號,小心地固定他的吹嘴,奇妙而輕柔地演奏了這個音符。在他最後的除夕派對上,他被一個朋友,低音長號手,問號角演奏者可以演奏多低,他再次拿起一個號角,立即攻擊了一個反對派A。世界上每個號角演奏者都明白這是什麼意思。

Freiberg 對我的號角研究和我作為音樂家的未來生活的最大影響不是來自於談話,也不是來自於他的教學,而是來自於為人和音樂家樹立了榜樣。 在各個方面,他都是我想成為的號角手。 有一天,他問我:“弗羅因德,你想和我一起來布魯塞爾三個星期嗎?” 那是 1958 年的布魯塞爾世界博覽會——我當然去了! 每天,我都和我在布魯塞爾的教授一起上公開課。

同年,受到賺錢機會的誘惑,我決定接受我的第一份管弦樂隊工作,在匈牙利難民管弦樂團匈牙利愛樂樂團擔任號角手。 直到今天,我相信弗萊貝格不同意我的決定——儘管他從未說過一句話。 我繼續上課,但他在 1962 年我還沒來得及參加期末考試就去世了。

他的教訓的細節

Freiberg 的教學方式安靜、友好、樂於助人,並且關注每一個細節。 他總是站在三角鋼琴旁邊,“監視”學生的演奏。 一個音調必須被清楚地攻擊,不一定用強烈的“ta”,而是用一個獨特的“da”——不允許潛入音符。 他經常提到演奏維也納 F 號角的獨特動態。 當然,我們都必須演奏這種樂器。 弗萊貝格只接受來自國外的學生的雙角。 對他來說非常重要的是,在鋼琴伴奏下,學生不僅僅是“一起演奏”,而是從每個音符中創作出音樂。

我的書講述了一些對弗萊貝格和他的同事來說特別重要的關於維也納的措辭和表達方式的事情。 像他在愛樂樂團的許多同事一樣,他堅信堅持奧地利演奏音樂的傳統的重要性,這種傳統是基於利奧波德莫扎特的小提琴方法。 他本人在自己的演奏中遵守了這一傳統,當然,他也將其教給了他的學生。 他無情而執著地要求優美的圓號音色、清晰的發音、乾淨的斷奏、長長的歡快,甚至是一定長度或短的音符——所有這些都符合維也納的傳統。 每個音調,即使是最短的斷奏,也必須是鍾形的,不能被舌頭切斷。 另一個必要條件是他的那種維也納連線:不僅僅是將一個音符連接到另一個音符,因為樂器允許它 - 他想听到連線本身。

我記得有一次很累的課,在莫扎特的第四號圓號協奏曲中被大篇幅地糾正了半個小時之後,我完全不知道該演奏什麼以及如何演奏。 (最後確實奏效了。)幾十年來,我一直非常感謝弗萊貝格在他的教學中如此無情,他向我展示了演奏莫扎特的方式。

使用我書中的一些音樂摘錄,我提供了對維也納音樂傳統的見解——即使對於非專家也是如此。 在弗萊貝格的演奏中,強烈的誹謗和一定的清晰度無疑是特殊的。 在這些問題上,他——以及一些愛樂樂團的同事——是不屈不撓的。 “推動”連線,切斷短斷音,以及無靈感的逐個音符演奏對弗萊貝格來說絕對是不可行的。

弗萊貝格的圖書館和學生

Gottfried von Freiberg 於 1886 年在維也納音樂學院接替了他的叔叔 Karl Stiegler (1932-1932)。他的前任在維也納愛樂樂團和維也納音樂學院工作。 因此,據說弗萊貝格擁有世界上最大的號角音樂圖書館。

他教授圓號 30 年,直到 1962 年早逝,在奧地利培養了整整一代圓號演奏者。 由於弗萊貝格的學生是他生活的重要組成部分——他不僅在課堂上照顧他們,而且在適當的時候,我還親自為他們奉獻了整本書的一章。 他以前的學生曾在奧地利的所有管弦樂團以及國外演出。 他們中的一些人成為了著名的號角手,一些人在其他各種職業中取得了成功。 在我的書中,我試圖提到每個學生並講述他們的故事。

弗萊貝格的感言

舊金山名譽市民、維也納前舊金山交響樂團首席指揮約瑟夫·克里普斯在回憶錄中提到,18 歲的弗萊貝格是卡爾斯魯厄一位出色的年輕第一號角手。 我的書引用了當代目擊者的 XNUMX 份不同的陳述和信件——其中許多來自維也納愛樂樂團——提供了對同事和音樂愛好者如何看待和評判弗萊貝格的見解。

弗萊貝格作為作家、作曲家和唱片公司

弗萊貝格創作了大約五十首圓號四重奏和五重奏,其中一半用於聖誕節。 他還寫了大張旗鼓; 其中之一仍然在維也納愛樂樂團在音樂協會舉行的年度舞會上演奏。 維也納圓號協會 (Wiener Waldhornverein) 也定期演奏這些大喇叭。 我還要提一下弗萊貝格為安東布魯克納的第七交響曲的慢板分別改編的五號角和八號角,以費迪南德·洛維(Ferdinand Löwe,1863-1925)為名的例子,他為布魯克納的第七交響曲改編了音樂。 樂譜和零件最近已印刷(2020 年),現在可在奧地利購買 羊毛脂.at/musikverlag.

1938 年,弗萊貝格受邀為一本新的德國音樂百科全書撰寫有關號角的條目。 他寫了大約 20 頁,闡明了歷史和功能維度、換位、口型和開始學習的最佳年齡,出版為“Das Horn”。 這篇文章很有趣,在我的書中,我以簡短的方式引用了其中的一些摘錄。

直到今天,包括弗萊貝格獨奏在內的唱片仍然存在,其中包括施特勞斯的第二號圓角協奏曲,它是在 1943 年在薩爾茨堡與維也納愛樂樂團由卡爾·伯姆指揮的首演三個月後在維也納製作的。 其他一些錄音包括莫扎特的圓號五重奏 KV 407、莫扎特的 Sinfonia Concertante KV 297b/App。 I.9,莫扎特降E大調小夜曲,舒伯特管弦八重奏,海頓F大調管弦八重奏,貝多芬弦樂四重奏六重奏,門德爾松仲夏夜之夢諾特諾,貝多芬八重奏。

弗萊貝格和 F 號角

在他那個時代(1928-1962),弗萊貝格是維也納 F 號角最有力的倡導者和守護者。 他認為這是唯一的選擇,他確保兩件事:保留這種樂器以及維也納人的演奏方式。 放下雙號角並使用 F 號角——僅此一項就不是維也納號角的傳統!

弗萊貝格一直對樂器保持著濃厚的興趣。 不幸的是,從技術上講,當時維也納沒有生產高質量的 F 號角。 然而,從音質的角度來看,它們非常棒! Freiberg 還擁有一個雙號角,可能是由維也納的 Anton Cizek 製造的,一個 F/high-F 號角。 他非常喜歡它,並將它展示給對這些類型的樂器感興趣的每個人。 他當然將它用於海頓的風八重奏中的三重奏和其他高音部分。 當他給我看時,我記得他對我耳語:“試著輕柔地攻擊; 那效果最好。” 後來我從家裡買了它,在上面玩棘手的高音也有同樣的樂趣。

儘管維也納愛樂樂團在二戰後繼續只用 F 號角演奏,但其他維也納管弦樂團卻改用雙號角。 幸運的是,維也納 F 號號在技術上有所改進,因此維也納的其他大型管弦樂團(維也納交響樂團、人民歌劇院、Tonkünstler 管弦樂團)再次只演奏維也納 F 號號。 正如您在我關於弗萊貝格的書中所讀到的那樣,維也納號角對我們來說不僅僅是必需品或品味問題。 它是一種生活態度,一種音樂信仰。 我們的管弦樂隊和他們的號角部分確信在我們的 F 號角上演奏的布魯克納的聲音——與銅管部分的其餘部分相匹配——最接近 1890 年的布魯克納聲音。我們為此感到自豪。 我不想在我關於弗萊貝格的書中省略這種奧地利特色。

有些事情我們永遠不會知道,例如 1936 年在波士頓的美國聽眾和同事如何感知(或拒絕)弗萊伯格的號角演奏。每個人都有他的秘密!

羅伯特·弗洛因德羅伯特·弗羅因德,1932年出生於維也納,戰後被瑞士紅十字會派往瑞士兒童救助中心,在英格堡神學院度過高中時光(1946-53),在那裡他學會了演奏幾種銅管樂器。 回到維也納後,他畢業於維也納酒店管理學院,並在維也納大學學習口譯。 從 1955 年開始,他在維也納音樂學院跟隨 Gottfried von Freiberg 學習圓號。 他在匈牙利愛樂樂團、Tonkünstler 管弦樂團(在維也納)演奏了第一角,並在維也納交響樂團演奏了獨奏。 除了他的獨奏活動,他還是一位充滿激情的室內音樂家 (Wiener Bläserquintett),並曾在歐洲、中東、美國和加拿大以及日本巡迴演出。 在他的整個職業生涯中,他教授圓號(在格拉茨音樂與表演藝術大學等),並編寫了由 Doblinger 出版的面向年輕初學者的法國圓號方法。

羅伯特·弗洛因德已婚,育有三個成年子女。 直到今天,他仍然是 F 號角和維也納音樂傳統的狂熱捍衛者。 他的 Gottfried von Freiberg 傳記於 2020 年 XNUMX 月自行出版,可從 robert.freund@gmx.at。

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