通過安東尼·肖恩斯


關於圓號合唱團早期歷史的大部分信息都來自諾曼·施維克特 (Norman Schweikert)。 在他發表於 喇叭 請致電 ,他討論了獵角傳統,特別是在法國和德國,如何沒有立即在美國紮根。 圓號合奏的想法,主要是在這一點上的四重奏,從歐洲以芭蕾舞和歌劇的形式傳入美國。1 有許多歌劇和一些芭蕾舞劇以獵角合奏為特色,其中的“狩獵合唱團”來自 自由女神像 一路領先。 這些與學術無關的樂團通過無數次演出而越來越受歡迎,這些表演導致了第一個以圓號四重奏文學為中心的美國圓號俱樂部。2 這穩定了很多年,最終演變成第一個由四名以上圓號演奏者組成的有組織的圓號合奏團。 Echo Club 這個合奏團於 1900 年在紐約由 44 名圓號演奏者創立,他們參加了 Aschenbroedel-社團組織 籌集資金,以幫助當年 8 月 9 日和 XNUMX 日遭受颶風襲擊的人們,颶風襲擊了德克薩斯州加爾維斯頓。3 Aschenbroedel-社團組織 那個時候作為一種音樂家工會,迴聲俱樂部是更大的號角演奏者的俱樂部 阿申布羅德爾 俱樂部。 下一場表演,這是由審查 音樂信使, 於 28 年 1901 月 XNUMX 日舉行,以利 阿申布羅德爾維寧 病基金。4 一年後,即 4 年 1902 月 XNUMX 日,迴聲俱樂部在另一場音樂會上演出,該音樂會使俱樂部的病假基金受益。5 此次演唱會再次獲得好評 音樂信使. 作者所知的最後一次公開音樂會發生在 8 年 1909 月 XNUMX 日。 紐約時報 寫道:“……紐約迴聲俱樂部的 XNUMX 名成員演奏了貝多芬的讚美詩和尚特爾的‘獵人飲酒歌’……”6 Schweikert 認為,最後一次提到該俱樂部是在 1921 年的訃告中,關於迴聲俱樂部成員的葬禮,“雙角四重奏”演奏了 Koschat 的“Verlassen”。7

在與現代美國圓號合唱團發展相關的研究中,材料現在轉向 Eldon Matlick、Max Pottag 和 Paul Mansur。 Matlick、Pottag 和 Mansur 在幾篇文章中討論了 Wendell Hoss 和 Max Pottag 這兩位德國圓號手的歷史,以及在迴聲俱樂部成立和消失近 50 年後,他們如何在圓號合奏音樂的複興中發揮了重要作用延伸到號角四重奏之外。 Max Pottag 成為西北大學的一名教員,並決定與他的圓號工作室一起為圓號合唱團製作音樂節目。 音樂會於 14 年 1947 月 XNUMX 日舉行。8 樂團成為西北大學音樂課程的永久組成部分,主要由他的學生組成。 然而,Pottag 確實邀請了一些社區玩家參加合奏。9 Pottag 後來在 90 年代後期在中西部樂隊和管弦樂團診所指揮了一個由 1950 名成員組成的圓號合唱團,許多在場的人都覺得“搶盡風頭”,並確立了對圓號合唱團作為音樂界獨特而多才多藝的合奏角色的認可.10 此後,在 Max Pottag 的指導下,圓號合唱團在中西部樂隊和管弦樂團診所又進行了三場演出。11 對這種合奏的新認識導致了該國不同地區的號角俱樂部和其他號角合奏的發展,使合奏的教育和音樂價值顯而易見。 1951 年,由溫德爾·霍斯 (Wendell Hoss) 和詹姆斯·德克 (James Decker) 組織的 36 名專業圓號演奏家組織了一場類似於中西部樂隊和管弦樂團 (Midwest Band and Orchestra Clinic) 音樂會的圓號合唱音樂會,從而促成​​了洛杉磯圓號俱樂部的成立。12 音樂會包括 Max Pottag 作為客座指揮。13

這個號角俱樂部的成員由專業號角手組成,由於與各種電影、廣播和錄音工作室有合同,被禁止在其他工作室演出。14 洛杉磯號角俱樂部為這些音樂家提供了在工作室外與其他專業號角手一起演出並定期舉辦音樂會的合法機會。15 許多電影作曲家使用這個號角合奏在合奏的原始作品中嘗試不同的聲音和紋理。16 反過來,洛杉磯號角俱樂部保證每部作品至少有一次表演。17 1960 年和 1970 年,洛杉磯號角俱樂部也是第一個專業製作兩張號角合奏音樂專輯的號角合唱團。18

洛杉磯號角俱樂部出版了許多為它寫的樂曲,使其他號角演奏者可以訪問這些文獻,這些樂曲有助於在全國范圍內創建新的號角合奏。19 嚴格的合同於 1959 年終止,音樂家工會終止了配額法。 結果,洛杉磯號角俱樂部的號角手們忙得無法繼續,因為他們有很多義務,樂團也不再活躍。20 另外兩個主要的號角俱樂部,布法羅號角俱樂部和巴爾的摩號角俱樂部,大約在 1950 年代中期開始。 Lowell Shaw 組織了由大學生、地區專業人士和高中生組成的布法羅號角俱樂部。21 後來他創辦了一家出版公司: 號角巢穴,跟上他的號角合奏安排的需求。22 巴爾的摩圓號俱樂部由 Leigh Martinet 組織,由來自巴爾的摩交響樂團的音樂家和當地自由職業者組成。23 由於這段時間沒有為圓號合唱團寫的曲目,Martinet 為合奏安排了新材料。24 其中一些安排是由 Lowell Shaw 出版的,其他安排是通過 Martinet 創建的出版社出版的: 巴爾的摩號角俱樂部。25

圓號合唱團在美國最近的一項重大進步是引入了年度圓號講習班,該講習班於 1969 年在佛羅里達州塔拉哈西開始。26 一年後在塔拉哈西舉行的第二次國際研討會上,國際號角協會成立。27 號角合唱團現在傳統上是國際號角研討會的一部分,吸引了大量與會者。 在該國的許多地區,它們已成為主要由學生組成的大學音樂課程的一部分。 圓號合唱團在美國各地的傳播使得可以為合奏創作更多原創作品,以及專業和業餘水平的新轉錄和安排。

隨著更多音樂的出現,圓號合唱團的樂器也在多樣化。 一個現代的例子是第 41 屆國際圓號研討會的最後一場音樂會,瓦格納大號被用於幾首作品。 這方面的其他例子包括北愛荷華大學合唱團,當時它是在 Thomas Tritle 博士的指導下進行的。 他經常會加入其他色彩樂器,例如文藝復興時期作品中的手鼓或非洲作品的大學西非鼓樂團。28 大號和中低音號在號角合奏中也變得越來越普遍。 這是因為他們添加了低沉的錐形聲音,以及演奏許多號角學生,尤其是本科生難以演奏的低音部分的能力。

 

Anthony Schons 目前就讀於佛羅里達墨西哥灣沿岸大學,獲得音樂教育和圓號表演學士學位。 他目前在 Kirsten Bendixen-Mahoney 的指導下學習。

___________________________________________________________________________________

1. Norman Schweikert,“美國有組織的號角樂團的歷史”, The Horn Call,(第十六卷,第 1 期,1985 年):20-32

2.同上

3. Norman Schweikert,“美國有組織的號角樂團的歷史”, The Horn Call,(第十六卷,第 1 期,1985 年):20-32; “水災受害者音樂會,花園的 Aschenbroedel Verein 福利” “紐約時報” 二零二一年十月三十日

4. Norman Schweikert,“美國有組織的號角樂團的歷史”, The Horn Call,(第十六卷,第 1 期,1985 年):20-32

5.同上

6.“猛獁樂團音樂會” “紐約時報” 二零二二年 三月二十九日

7. Norman Schweikert,“美國有組織的號角樂團的歷史”, The Horn Call,(第十六卷,第 1 期,1985 年):20-32

8. Max Pottag,“對圓號合奏歷史的反思”, 樂器演奏家, (第 XIII 卷,第 11 期,1959 年):36;Paul Mansur,“美國巢穴中的喇叭合奏”, 世界音樂報, (38, No.9): 500

9. Eldon Matlick,“號角合奏傳統”, 器樂演奏家,(第 54 卷,4 年第 1999 期):44-54

 

10. Max Pottag,“對圓號合奏歷史的反思”, 樂器演奏家, (Vol. XIII, Issue: 11, 1959): 36; Eldon Matlick, “The Horn Ensemble Tradition,” 器樂演奏家,(第 54 卷,4 年第 1999 期):44-54

11. Max Pottag,“對圓號合奏歷史的反思”, 樂器演奏家, (Vol. XIII, Issue: 11, 1959): 36

12. Max Pottag,“對圓號合奏歷史的反思”, 樂器演奏家, (Vol. XIII, Issue: 11, 1959): 36; Eldon Matlick, “The Horn Ensemble Tradition,” 器樂演奏家,(第 54 卷,4 年第 1999 期):44-54

13.Eldon Matlick,“號角合奏傳統”, 器樂演奏家,(第 54 卷,4 年第 1999 期):44-54

14. Eldon Matlick,“號角合奏傳統”, 器樂演奏家,(第 54 卷,第 4 期,1999 年):44-54;Paul Mansur,“美國巢穴的喇叭合奏”, 世界音樂報, (38, No.9): 500

15.同上

16. Eldon Matlick,“號角合奏傳統”, 器樂演奏家,(第 54 卷,4 年第 1999 期):44-54

17.同上

18.同上

19. Eldon Matlick,“號角合奏傳統”, 器樂演奏家,(第 54 卷,第 4 期,1999 年):44-54;Paul Mansur,“美國巢穴的喇叭合奏”, 世界音樂報, (38, No.9): 500

20. 保羅·曼蘇爾,“美國巢穴的號角合奏”, 世界音樂報, (38, No.9): 500

21. Eldon Matlick,“號角合奏傳統”, 器樂演奏家,(第 54 卷,4 年第 1999 期):44-54

22.同上

23.同上

24.同上

25.同上

26. 國際號角協會,“關於他的”,國際號角協會,http://www.hornsociety.org/about-the-ihs;Paul Mansur,“Horn-Ensembles In Den USA”, 世界音樂報, (38, No.9): 500

27.同上

28. Tritle 博士,愛荷華州 Anthony M. Schons 的採訪,31 年 2007 月 XNUMX 日

本網站使用 cookie 來增強用戶體驗,包括登錄狀態。 使用本網站即表示您接受使用 cookie。
Ok