詹姆斯·博爾丁


雖然您可能不需要每天都執行這些技術中的每一項,但保持它們的良好狀態至關重要,以便在您需要它們時可以隨時使用。 我發現,即使在每個領域進行五分鐘左右的專門練習也有助於保持熟練程度。 如果您的日常工作還沒有包含培養以下技能的模式,您可以從現有的​​眾多優秀資源中進行選擇,或者創建自己的資源。

唇顫音: 無論您已經擁有紮實的顫音還是仍在完善您的技術,日常練習對於改進和保持我們演奏的這一重要部分至關重要。 如果你厭倦了每天做同樣的顫音練習,改變它們或創建一個輪換,這樣你就可以涵蓋一系列材料。 這是一個簡短的出版物清單,其中包含出色的顫音練習。

William R. Brophy,解決喇叭特殊問題的技術研究,Carl Fischer,1977 年。

Bruce Hembd,“鍛煉:我的唇顫音很臭”,發表於 Horn Matters,2009 年。

道格拉斯·希爾 從顫音到顫音再到顫音……對於號角演奏者來說, 真正的好音樂有限責任公司,2003 年。

道格拉斯·希爾 號角演奏者的熱身和維護課程, 真正的好音樂有限責任公司,2001 年。

山姆·皮拉菲安和帕特里克·謝里丹, Brass Gym:銅管樂手的綜合日常鍛煉 約翰·埃里克森為號角編輯,專注於音樂,2007 年。

溫德爾騎士, 真實世界的號角演奏, 溫德爾騎士出版社,2006 年。

多舌: 與唇顫音一樣,我發現除非我每天練習雙語和三語,否則流暢性和清晰度會隨著時間的推移而喪失。 您希望您的多舌音盡可能可靠,以便在演奏快速發音時,您可以根據需要無縫切換到雙音或三音。 這裡有一些資源。

JB阿爾班, 小號的完整音樂學院方法 Edwin Franko Goldman 和 Walter M. Smith 編輯,Claude Gordon、Carl Fischer 註釋,1982 年。

威廉·R·布羅菲, 解決喇叭特殊問題的技術研究,卡爾·費舍爾,1977 年。

道格拉斯·希爾 號角演奏者的熱身和維護課程,真好音樂有限責任公司,2001 年。

如果詹姆斯, 熱身, 版本 Marc Reift, 1999。

山姆·皮拉菲安和帕特里克·謝里丹, Brass Gym:銅管樂手的綜合日常鍛煉,John Ericson 為 horn 編輯,專注於音樂,2007 年。

溫德爾騎士, 真實世界的號角演奏,溫德爾騎士出版物,2006 年。

米蘭·揚西奇 圓號演奏實用指南, Wind Music, Inc., 1970。

停止喇叭: 我認為除非每天練習,否則停止的喇叭不會保持一致的主要原因之一是因為在吹口處產生了截然不同的阻力和由此產生的感覺。 幾乎任何長音、音階或發音練習都可以修改為停止號角練習——重要的是每天投入時間。 練習 F 和 B 平號角指法,但更頻繁地練習適合您樂器的最佳選項,以便它們變得自動。

你當然應該每天練習其他的東西,比如長音、高/低音域、靈活性、音階等,但是每天練習顫音、多舌和停號會讓你與許多演奏者區別開來。

James Boldin 是路易斯安那大學門羅分校的音樂系助理教授,目前擔任 William R. Hammond 博士文科教授職位。 在 ULM,他教授應用圓號和音樂歷史課程,並與 Black Bayou Brass 合作演出。

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