額外來自 The Horn Call,十月2020

額外的文斯·德羅薩記憶
保羅·紐弗編著

我與 DeRosa 先生的關係不僅限於正常的課程主題; 我們還會就各種主題進行對話。 作為一名維修技術,然後是喇叭製造商,我也可以訪問他對不同喇叭和設備的判斷和意見。 我會拿他的號角試一試,不僅是為了得到他的印象,而且是為了聽他演奏,這是我真正的秘密議程。 最終,我會給他帶來我自己的號角,他總是樂於嘗試並提供反饋。 值得慶幸的是,他的批評總是令人難以置信的積極和讚美。 他曾經告訴我,“這是每個人都在尋找的號角!”

有一次,他讓我試試他的 8D 之一。 這絕不是一個好的號角。 當我彈奏它時,從他那裡緊張地打斷,我想知道我是否遺漏了什麼? 然後他問我對這件事的看法。 試圖在政治上正確,我說,“好吧,這不是你最好的號角。” 當他同意時,我鬆了口氣。 然後他說有時他會帶著喇叭去工作,這不太好,因為它可以幫助他集中註意力。 還有一次,我給他帶來了一個帶有中等鈴鐺的黃銅 Kruspe,它的高 B 調有問題。 他一遍又一遍地演奏,從未差點錯過。 我對他說:“你當然沒有問題。” “嗯,”他看著眼鏡說,“沒那麼好!” 他詳細說:“我要做的是找到那個音符的阻力,然後把我所有的空氣都放在那裡。” 這向我展示了對空氣的極好的控制,並且幾乎是與吹號相關的王國的關鍵。

我在 1980 年代設計了一系列吹嘴,在向文斯諮詢了細節後,給他帶來了一些嘗試。 他找到了一個他喜歡的,玩了一會兒,然後真的開始吹了。 他在高音 C 以上彈奏了許多音符,然後落在了上面的 A 音上。 他不斷地演奏得越來越響亮——這是一種驚人的聲音。 令人難以置信的是,當他演奏得更大聲時,音色並沒有改變。 屋子裡的聲壓很大,彷彿窗戶都要炸裂一般。 當他把吹嘴遞回去時,他只是說,“它在上面很好地結合在一起。”

布賴恩·奧康納 (Brian O'Connor) 給我講了幾個關於文斯的故事。 在一節課中,Brian 正在練習他的高音域。 文斯告訴他,“你必須放鬆才能打得高。” 布賴恩不太明白,所以文斯拿起布賴恩的喇叭和吹嘴,然後將音階調高到高 C。然後,文斯又將音階調高了一個八度。 聲音依然飽滿,沒有一點粗啞或單薄。 然後他把號角還給布賴恩說,“看,就這麼彈。”

有一次,布賴恩正在和文斯一起工作,當時文斯鬆了一張紙條。 並不是真的錯過了,它只是在攻擊時沒有聚集在一起。 一個小問題,多次被忽略。 然而,整個樂團都停止了演奏,轉頭看向了他。 這對布賴恩來說似乎很奇怪,所以在下一次休息時,他問首席指揮這是什麼意思。 回答是,文斯錯過一個音符是非常罕見的事件,當這種情況發生時,停下來給他一次正常完美水平的機會是一種崇敬的行為。

許多好萊塢作曲家想要創作更嚴肅的音樂會音樂,因此組建了一個管弦樂隊來演奏這些作品。 許多著名的作曲家都利用了這個機會,包括拉洛·希夫林 (Lalo Schifrin)。 在排練期間,Schifrin 表示在一個部分有一個圓號獨奏,Vince 可以演奏獨奏,“盡可能大聲”。 當他們到達那個部分時,文斯敲了敲它。 他演奏得如此響亮,以至於整個銅管樂隊都停止演奏,倒在他們的看台後面竊笑。 聲音大得令人窒息! Schifrin 叫住了管弦樂隊,然後向文斯致辭。 他用低調的語氣說,“好吧,也許沒那麼大聲”。

偉大的爵士樂編曲家約翰尼理查茲想要製作一張他為之創作了重要圓號部分的唱片。 當他打電話給文斯聘請他參加會議時,文斯拒絕了他,因為他提前幾個月就被預訂了。 約翰尼已經讓其他球員,基本上是斯坦肯頓樂隊,預定了錄音。 他重申他希望文斯參加會議,並且他們將圍繞文斯的日程安排會議日程。 文斯詢問是否可以在他的午休時間進行這些課程。 他們最終在文斯的午休時間製作了這張專輯,這是一張現場直播的、直接錄製到光盤的專輯。

吉姆帕特森
所有者,帕特森喇叭廠


說實話,文森特·德羅薩是我從事號角演奏者職業的主要原因之一。 這一切都始於幾種情況的​​融合,早在我遇到文斯之前。 當我父母帶回家一張專輯時,我正在我的初中樂隊演奏小號 曼奇尼的聖誕節. Vincent DeRosa 是專輯中的獨奏號角演奏者,我被樂器的聲音和文斯的演奏所吸引。 當時我幾乎不知道,他的聲音在號角演奏者中是獨一無二的,但它成為我在整個職業生涯中效仿的種子。 另外,大約在同一時間,我看了這部電影 西方是如何獲勝的 文斯演奏了主要的圓號,整個圓號部分讓我震驚。 所以,當我的樂隊總監宣布學校剛剛購買了一個新的法國號時,當被問及誰想演奏它時,我的手是第一個舉起的。

後來,我被辛克萊洛特招募到加州大學洛杉磯分校。 DeRosa 先生還沒有開始在南加州大學任教,所以在與很棒的 Sinclair 一起學習了四年之後,我決定嘗試聯繫 DeRosa 先生,問他是否願意收我為私人學生。 那時我還在加州大學洛杉磯分校攻讀中學教學證書。 那時,我不知道我的職業生涯會朝著什麼方向發展,也不知道我是否有成為專業音樂家的天賦。 文斯親切地表示願意聽我說,但直到我的第一堂課(試鏡)之後才承諾參加全日制課程。 幸運的是,他同意接受我,一年後我被茱莉亞錄取。 當然,他可以要求任何他想要的課程費用,但知道我是一名學生並且假設“經濟困難”,他只收了我 10 美元! 我不敢相信,但我感激地接受了。 我相信,當時只有他的侄子傑夫·德羅薩和布賴恩·奧康納在跟他一起學習。

完成研究生學業後,我回到洛杉磯,繼續與文斯一起上課,並在聖地亞哥交響樂團演奏了一個賽季。 那段時間我去拉斯維加斯玩了兩個星期 木匠. 這個節目是電視轉播的,我賺的錢幾乎和我在 SD Symphony 整個賽季賺的一樣多。 所以,我決定搬到維加斯來償還一些學生貸款,並在米高梅找到了一份工作。 我本不打算留下來超過一年左右,但後來我遇到了我美麗而才華橫溢的妻子蓋伊,她是米高梅的一名特邀歌手,我們有了兒子埃里克。 在這條街上工作時,我通過演奏大量室內樂、與新世界(前身為拉斯維加斯)銅管五重奏巡迴演出、在 UNLV 教學、在拉斯維加斯交響樂團演奏首席圓號以及通勤到洛杉磯來保持我的音樂理智偶爾和文斯一起上課。

十一年後,我在 Idyllwild 藝術學院和加州藝術學院找到了教學工作,然後我們搬回了洛杉磯,在那里文斯幫助我建立了自由職業生涯。 我的第一份工作室工作發生在我接到 Sandy DeCresent 的電話時。 文斯生病了,建議她給我打電話,因為他知道我會坐在電話旁邊並且有空。 他是對的! 毋庸置疑,熱火朝天,但我通過了集合,那個電話開啟了我在工作室的愉快而富有成效的職業生涯。 

在我在文斯部分播放的電影中,也許我最喜歡的是 羅賓漢:賊王子,由邁克爾卡門得分。 文斯自始至終都有許多美麗的獨奏。 我想那時他已經 70 多歲了,但他的聲音和以往一樣令人震驚。

像很多人一樣,我對文斯說得不夠多。 不僅是他的音樂才華,還有他的個性、正直和慷慨。 我只想說,文斯對我影響很大,我將永遠感激他。 有文森特·德羅薩 (Vincent DeRosa) 作為導師,我感到非常幸運。

庫爾特·斯奈德
洛杉磯自由角號手(退役)
Idyllwild Arts Academy 號角講師


文斯的母親是一位多才多藝的歌劇演員,她上過聲樂課,當他媽媽上過課時,文斯曾經​​在鋼琴下。 到他會說嬰兒話的時候,他就可以做視唱練耳了。 文斯將他的呼吸歸功於她。 她一定真的把它降到了可以通過喇叭把它傳遞給他的地步。 這真的很有趣,你從未見過文斯呼吸。 我會試著每隔一段時間和他談談這件事。 我問他,你是用鼻子呼吸還是用嘴呼吸? 他會給出一個模糊的答案。 他從不想詳細說明他是如何呼吸的。 現在,那可能是因為他很清楚耶胡迪·梅紐因的問題,當梅紐因真正開始思考他在比賽時所做的一切時,這把他毀了。 呼吸對文斯來說是如此自然。 而且他有一個銅管樂手的完美體格:矮小、結實、桶狀胸。 但他的媽媽會讓他練習,她會聽他的,批評他的演奏,尤其是長音。

我和文斯一起上過私人課程,這很棒,但是當我和他一起工作時,我真的有機會看到和聽到他試圖教給我的東西。 我希望與文斯一起學習的每個人都有機會和他一起工作,聽聽他如何做他試圖教給他的學生的東西。 它可能是最簡單的台詞,但有時它可能是真正具有挑戰性的東西,我會想,感謝上帝是他而不是我這樣做,因為我肯定不會玩它。 曾經有一個管弦樂隊叫做THE Orchestra,由頂級的錄音室演奏者組成。 那個號角部分,文斯、亨利·西吉斯蒙蒂、理查德·佩里西和阿特·梅比,太棒了。 他們創造的聲音簡直令人難以置信。 我認為很多圓號演奏者會去那些音樂會只是為了在現場聆聽文斯。 現在,現在工作室僱傭了 XNUMX 到 XNUMX 名號角演奏者來嘗試獲得那四個人得到的聲音。

我記得做第一個 星際迷航 1978 年左右和他一起看電影。文斯有一個大型獨奏,他們希望它聽起來不一樣。 所以他們在前一天告訴他,他們不希望它聽起來像普通的號角,他們想要更輕、更亮的東西。 當時,他們還不知道下降號角。 就在這次會議之前,文斯獲得了銀牌 Alexander Hermann Baumann 為他挑選並從德國運給他的雙品。 文斯得到了它並演奏了一點,但最終把它和他所有的其他號角一起收了起來。 我不知道他有多少個角,但他似乎總是有很多角。 所以,他把它帶到會議上,看看他是否能得到他們想要的不同聲音。 嗯,閥門不工作! 他們都被凍住了。 休息時,我們都在修理閥門。 我帶著木槌和螺絲刀,正在敲軸承,在閥門上塗油。 我們從十分鐘的休息中回來,我們讓閥門工作,但喇叭有閥門油從鐘聲中流出,文斯手上有閥門油。 所以他們開始了這個提示,文斯只在這個號角上演奏了兩三個音符,文斯演奏了這個獨奏並聽到了他的演奏; 哦,我的上帝! 所以,他們喜歡它,但他們說他們不確定他們是否會使用那個鏡頭,所以他們打算再做一次,他們希望他使用另一個號角。 但有趣的是它有多快 Alexander double descant 成為了他打球的方式,那隻是他的延伸。 他再也沒有吹過那個號角。 他把它賣給了他的一個學生,這個學生最終繼續跟隨鮑曼學習。

為了記錄 洛奇III, Vince 是校長,Henry Sigismonti 是第二,Rich Perissi 是第三,Art Maebe 是第四,Dave Duke 是第五,而我是第六。 這是一個晚上八點鐘的錄音會議。 那五個人已經工作了一整天。 我們在 Capitol 錄音室,Bill Conti 是指揮。 有四個小號,一些長號,這只是一個銅管部分錄音會議。 琴弦已經錄製好了,所以我們通過罐頭聽到了琴弦的聲音。 我們從大號獨奏開始,在他完成了令人難以置信的號角獨奏之後,我們都只是看著對方。 我的意思是這真是太棒了。 你可以看出他在自我調整,因為那隻是一次演練。 我們進行了幾次試演,因為他們試圖讓音樂適合電影。 我們進行了兩三場比賽,每一場都完美無瑕,但每一場都不一樣。 我們開始錄音,紅燈一亮,你就可以聽到有一些特別的東西。 他在紅燈亮著的情況下很舒服,錄音。 從某種意義上說,你可以看出他在這些試運行期間正在試驗他想做的事情。 我們第一次錄製它時,它絕對華麗,完美無瑕! 比爾康蒂和製片人和導演都在展台裡聽回放,他們想與電影保持一致。 這都是“空閒時間”,沒有點擊跟踪。 所以我們又做了一次,它再次完美無瑕,但又有所不同。 文斯的事情是,不要讓自己陷入困境,並嘗試每次都以相同的方式演奏。 第二次更適合他們想要排隊的東西。 文斯似乎對每次拍攝都很滿意,比爾康蒂也很滿意。 但他們決定第三次錄製,你可以看出孔蒂的指揮方式,文斯可以多花一點時間,多一點自由。 我會永遠記得房間裡的每個人都是如何環視彼此,只是感到驚訝。 在他工作了一整天之後,那天晚上文斯至少演奏了五次獨奏。 他用舊的 Giardinelli 8 孔在他的 1D 上完成了這一切。 我感到很榮幸能在那裡。 我會很高興能在展台裡聽。

吉姆 Atkinson
洛杉磯歌劇院管弦樂團
洛杉磯自由職業號角表演者/錄音藝術家
加州州立大學長灘分校兼職 Horn 教授,退休


文斯的課程很棒。 他是一位非常樂於助人的老師,無論多麼小,他都會慶祝任何成長。 他是一位偉大的導師,完全相信學生。 他認真聆聽,全神貫注於我的課程材料以及我的擔憂,甚至是對生活的總體關注。 他對我堅定不移的信念最終發展成對我自己的信念,這對我很有幫助,並幫助我度過了職業生涯中的一些困難時期。 我們偶爾會在 La Cañada 的 Vince 家裡上課。 我們會在他靠近廚房的可愛的大書房里工作。 文斯有一隻寵物鳥,它的聲音很大,它的詞彙量非常大。 這隻鳥的聲音也很大,有時會評論課程。 有一次,當我完成一個短語時,我非常大聲地錯過了一個音符。 那隻鳥開始大笑起來。 文斯不得不告訴它安靜,這樣我們才能繼續上課。 我們倆都覺得這很有趣。 我和文斯一起學習了四年,我認為他是對我作為表演者和指導者的發展影響最大的人之一。 我買了他的 300,000 系列 8D 並將其用於特殊表演。 在音樂會、課程和練習室中,他將永遠是我的一部分。 我將永遠感激能成為他的學生。

克里斯蒂·莫雷爾
貝勒大學 Horn 講師
洛杉磯室內樂團成員
前南加州大學弗洛拉桑頓音樂學院和科爾本表演藝術學院圓號和室內樂講師


我記得我們在華納兄弟公司做過的一次特別會議,現在被稱為克林特·伊斯特伍德錄音階段。 對於 1978 年的翻拍 身體搶奪者的入侵,我們不得不錄製一些“源”音樂。 在電影場景中,背景中可能有收音機或電視播放,因此我們會為此錄製一些內容。 我想做一些不同於流行歌曲或在後台播放的東西。 我面前有一支 XNUMX 人的管弦樂隊,因此,我決定由文斯演奏獨奏,演奏莫扎特 D 大調號角協奏曲的第一樂章。 而文斯做了文斯所做的。 他很棒。

羅傑·凱拉韋,作曲家/鋼琴家

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