圖片經授權轉載 牛津大學的

雷金納德·莫利-佩吉的書 圓號 （Benn，1960 年）是關於樂器歷史的最好和最具學術性的文本之一，儘管早已絕版。 他收藏的大量管樂器收藏在牛津大學的 Bate Collection (www.bate.ox.ac.uk) 中。

Reginald Frederick Morley Pegge 於 1890 年出生於倫敦。Morley 是他的朋友最常使用的名字，最初是一個名字，最終被靜音到他的姓氏中。 全家搬到了布萊頓，莫利-佩奇被送到牛津和哈羅的薩默菲爾德學校，在那裡他是學校管弦樂隊的成員。 在這裡，他與湯姆·巴斯比（Tom Busby）並通過他接觸了 WFH Blandford； 與布蘭福德的通信是許多角傳說的來源。

法國在莫利-佩吉的生活中扮演著重要的角色。 他被派往那裡學習語言，在埃塞克斯做過一段時間的房地產經紀人，然後在 21 歲時回到法國，在巴黎音樂學院學習。 他跟隨 Brémond 學習圓號，跟隨 Vuillermoz 學習手號，為他對樂器的巨大控制奠定了基礎。 儘管他的體力和耐力從來都不是很好，但他的表演風格和完整性受到了人們的欽佩。

1917 年，他與巴黎的安妮·泰勒 (Anne Taylor) 結婚，1918 年他的兒子出生。莫利·佩吉 (Morley-Pegge) 在兩次世界大戰中都在英國軍隊服役。 第一次世界大戰後，他在法國占領軍服役至 1919 年，然後在賠償委員會服役至 1925 年，在此期間他有閒暇吹奏號角並調查其歷史。 隨後，他在巴黎雪鐵龍的廣告部門工作，直到 1927 年獲得職業音樂家的職位。1940 年德國人入侵時，全家逃往愛丁堡，留下了大部分財產，包括他的樂器收藏。 他的兒子後來回到法國的房子，發現收藏品大部分完好無損。

從 1927 年起，莫利-佩吉先後與巴黎交響樂團、科隆（巴黎）管弦樂團、普萊音樂會協會和巴黎廣播管弦樂團合作演出。 二戰期間，他為愛丁堡的里德管弦樂團演奏（同時也在軍用運輸部門工作），後來又為香榭麗舍芭蕾舞團和國際芭蕾舞團演出。 在愛丁堡期間，他與林德賽·朗威爾 (Lyndesay Langwill) 建立了友誼，他們的書信往來也頗有淵源。 此時，除了號角之外，他還成為了蛇以及其他銅管和木管樂器的歷史學家。

在這段時間裡，莫利-佩吉增加了他對號角歷史和理論的了解，檢查、演奏和拍攝了他遇到的每一個例子。 他建立了一個百科全書式的知識體系，這是他的權威著作、格羅夫的文章和大量信件的基礎。 1930 年代，他受邀為巴黎音樂學院收藏的管樂器重新編目，這標誌著他的獎學金已經受到尊重。 他還成為了一位多才多藝的攝影師，並經常在巴黎沙龍展出。 他被稱為和藹可親，機智，以及葡萄酒和美食的鑑賞家。

Morley-Pegge 從 1939 年開始與 Philip Bate 成為朋友，首先是通過通信，然後是親自。 他的大部分樂器收藏和所有論文都被牛津大學的貝特收藏。 Morley-Pegge 自 1946 年成立以來一直是 Galpin Society 的創始人和活躍分子。這使他進入了更廣泛的音樂學圈。 他還有很多記者，包括很多來自美國的記者，他的回復也很細緻。

在他演奏生涯的大部分時間裡，Morley-Pegge 忠實於形成他的技術的法國類型的號角，儘管後來他使用了 Kruspe 雙號角，最後使用了柏林施密特 B 型號角，並增加了閥門和補充滑道. 莫利-佩吉去世後，這最後一支號角由波士頓交響樂團的哈羅德·米克買下（兩人曾有過通信，但從未見過面）。

Morley-Pegge 於 1971 年當選為 IHS 名譽會員。悼詞出現在 1972 年 XNUMX 月的 The Horn Call 並在 Bate Collection 網站上。