問題可能在於，Alexs 從號角到號角變化很大，從真正崇高的到完全荒謬的。 自從我 20 年進入音樂學校以來，我至少演奏了 103 1972 首曲子。在這 20 首曲子中，我只喜歡三四首。 在這三四個中，有兩個曾經（並且現在）絕對是一流的樂器。 他們兩個我都擁有。 一個是美妙的 70 到 80 歲的 103，我仍然擁有並在室內環境中演奏，另一個是 103 年代後期製造的優秀 1960（幾年前我把它賣給了一個好朋友）。 關於這兩個角，我說不出足夠的好話。 他們說話很輕鬆——毫不費力的鋼琴曲。 整個音域的語調都是正確的。 它們產生液體連音和流體連奏。 他們擁有無與倫比的 Alexander 聲音——我該怎麼形容呢？ 天鵝絨般的、飽滿的、暗色的核心，邊緣有一絲亮光。 隨著音量的增加而變亮，但永遠不會失去天鵝絨般的黑暗中心。

嗯，這就是我擁有的兩個角，剩下至少 18 個其他角需要考慮。 有幾個還可以——不好，不壞，不值得購買。 其餘的，我很難說，非常糟糕，符合我們在大西洋這一邊都聽說過的關於亞歷克斯的兩個、三個、四個或更多的負面刻板印象——悶熱，走調，缺乏低音域，高音域不可靠，沒有真正的強音等等。 我懷疑這是許多美國人對亞歷克斯的看法，因為他們從未遇到過好的人之一。 （我有一個角技術朋友，他聲稱德國人為自己保留了好的；英國人有第二選擇；洋基隊得到了垃圾。）

我知道每個製造商生產的喇叭都比同類產品更好或更差。 雅馬哈 667 的演奏並不完全一樣，或者 Holton 179s，或 Conn 8Ds，或 Paxman 25 秒……即使是 Lawsons 也各不相同。 但根據我的經驗，其他號角製造商生產的樂器比號角更一致 Alexander 做。 這很奇怪，但老實說，我玩過的最好的專業品質號角和最差的都是 Alex 103s。

“三聲歡呼 Alexander!! 從 1960 年代的大學時代起，我就愛上了他們的號角，但從來沒有足夠的錢買一隻。 二十年後，當我終於在交易中得到一個（Finke Triple）時，它發揮得很好，但不如我記憶中的那麼好。 一個朋友剛剛在她身上放了一根勞森煙斗 Alexander，所以我能夠嘗試購買她的舊亞歷克斯煙斗。 號角現在演奏得很好。”

六十年代初，我在倫敦的 GSMin 與 Francis Bradley 一起學習，可以確認 Alex 103 是當時的首選號角。 儘管它在德國已經存在很長時間了，但當時它並不被認為是經典之作——（我相信它於 1912 年獲得了專利）。 當時有很多嘗試使用 Bb/A 和 descant 號角，但這從未取代可靠的舊雙號角。 帶有 F 擴展的 Bb/A 號角受到一些玩家的青睞。 James Diack 倫敦莫扎特演奏家的前任校長有一個 Bb/A Alex，帶有非常快的短快動閥桿。

當我需要升級我的樂器時，Francis 給我買了 103 年代後期製造的 Patrick Strevens 40。 它有 12 年的歷史，我為此支付了 100 英鎊。 正如 Wilbert Kimple 發現的那樣，如果您願意等待合適的樂器並從您的號角演奏朋友那裡尋求一些建議，您可以獲得巨大的價值。

我幾乎把鉛管磨損到幾乎像紙一樣薄，不得不安裝一個新的 Paxmans。 鉛管就像巴鬆管和 cor anglais 中的 bocal（騙子）一樣對樂器的音調和響應非常重要，所以除非你真的有問題，否則不要亂用它們。 我現在幾乎已經把鈴鐺磨掉了，但它仍然演奏得很漂亮。 我認為手工雕刻的德國銀帽確實是舊 103 的區別所在。

在大家匆忙尋找舊的 103 之前，請記住，與所有手工製作的樂器一樣，每種樂器都有自己的特點，因此在投資之前先嘗試一下。 我相信這個名單上的某個人說過，他演奏過的最好和最差的號角之一是 Alexander. 有偉大的製造者和偉大的號角 - 最後是重要的號角 - 鑑於玩家是一個常數:)

關於所有