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伊布·蘭茨基-奧托


9 年哈特福德第 1977 屆國際號角研討會的演講摘錄。完整的文章僅供 IHS 會員閱讀。

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伊布·蘭茨基-奧托

這篇小談話的標題或許可以看作是一種挑釁; 美妙的號角音不正是我們所追求的嗎? 然而我問這個問題是因為我相信我們產生的語氣是獲得最佳結果的最不重要的方面,它絕不能成為我們問題和注意力的焦點。

我們有多少次不說:“哦,他或她的聲音真難聽!”? 我們真的是我們所說的嗎? 就不能有別的讓我們不高興的事情嗎? 試著分析一下:也許他或她有一個強硬或笨拙的攻擊? 或者可能還有其他我沒有在這裡提到的東西。 無論如何,如果是這些特徵中的任何一個,或者任何其他類型的演奏行為,都與語氣無關; 它是音調的處理。

丹尼斯大腦

如果這樣的音色理想是一個重要問題,那麼我作為號角演奏者的最高理想不會是 Dennis Brain。 在我看來,他沒有特別迷人的聲音,當然也不是所謂的“浪漫”聲音。 一個不太有天賦的號角演奏者不會在那種特殊的聲音上取得如此巨大的成功。 那麼,大師和不那麼耀眼的明星有什麼區別?

當然,就 Brain 而言,音樂性:“agogik” [音樂能量的潮起潮落] 和樂句。 這是處理音調的重要部分。

但我們在這裡談論的更重要的元素是:

  1. 他如何開始他的語氣,
  2. 他如何完成他的語氣,
  3. 靈活性,
  4. 顏色變化:我的意思是可以根據當前需要改變色調的處理方式,
  5. 動態範圍,
  6. 強度,
  7. 想像。

如果像 Dennis Brain 這樣的人擁有所有這些重要元素,那麼一個人就達到了“解釋能力”的水平。 我確實希望這個詞會被理解。 我找不到更好的英語。

解釋能力

到了這個層次,語氣就變得最重要了,至少我是這麼認為的! 為什麼有些號角演奏者在我聽到他們演奏時不會有點觸動我,而其他人卻讓我著迷,儘管它們的音色理想非常不同?

與玩家如 塔克韋爾, 布亞諾夫斯基, 彼得·達姆, 格德·塞弗特, 如果詹姆斯, 艾倫·西維赫爾曼·鮑曼 你會發現他們都有非常不同的語氣理想,但將他們聯繫在一起的是他們都有這種“解釋能力”。 他們也有能力讓他們正在使用的音樂聽起來有趣和生動,可以說,對聽眾來說。 他們沒有必要遵循您自己關於如何演奏樂曲的想法,因為它是一場鼓舞人心和令人信服的表演。

一個年輕的號角演奏者,聲音大而黑暗,想要像 丹尼斯·布雷恩,如果他浪費精力試圖複製Brain的聲音,就會犯大錯:他的胸部、口腔、嘴唇等等都不一樣了。 如果他必須聽起來像布賴恩,那麼他應該做的就是像布賴恩那樣在號角上表現得像布賴恩那樣! 盡可能多地聽他的錄音,並嘗試準確地分析他用他的聲音製作了什麼,這讓他與其他球員如此不同。

制定你自己的個人規則,吹號角不是聲音好壞的問題,而是聲音處理好壞的問題。

顏色變化

這將我們帶到了解釋能力的一個小方面,即稱為“顏色變化”的部分或根據當前需要改變音調處理的能力。 這種能力最重要的是心理思維問題。 根據演奏的曲子,你應該想得更大,想得更亮,想得更優雅,想得更重,等等。

我自己一直試圖遵循這條規則——盡可能多地使用顏色變化。 不要以相同的方式播放所有內容。 發揮您的想像力,但不要妥協於您的個性:您的號角聲音。

你的號角是你的靈魂!

Ib Lansky-Otto 是斯德哥爾摩愛樂樂團的首席號角。 作為一名獨奏家、室內樂音樂家和講師,他非常活躍。

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