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瓦列裡·波列克


波利赫Rein格里爾是個謙虛、內向、文雅的人。 無論是他的衣著還是他的舉止都沒有粗心大意。 濃濃的眉毛。 富有表現力的棕色眼睛和隨時準備微笑的嘴唇,表情溫柔而友善。

到 1951 年,也就是格列爾創作協奏曲的那一年,我已經做了十年的演奏家。 我於 1941 年 XNUMX 月在莫斯科比賽中獲獎後開始工作,雖然還是莫斯科音樂學院的學生,但我夢想獨奏和在音樂會上表演。 在莫斯科比賽中,我參加了 Brillantes 變奏曲 亨利·戈特瓦爾德和 末日沈思 通過韋伯。 我完全掌握了演奏家的能力,可以隨心所欲地演奏聲音,但我的同事們指責我對聲音的美感不夠重視。 因為我想成為一名獨奏者,所以我必須學習如何用號角唱歌。 於是我開始上聲樂課。 我掌握了美聲唱法和強烈的呼吸,然後將所有這些都應用到號角上。 我在 1949 年布達佩斯國際比賽中獲得一等獎。 那時我已經擁有相當廣泛的曲目,但今天它似乎只是一首偉大作品的前奏——格里埃為圓號寫的那首絕妙的協奏曲。

格列爾我第一次見到格列爾是在莫斯科大劇院排練他的芭蕾舞時 青銅騎士。 我們幾乎完成了芭蕾舞的音樂調整,但我沒有在任何排練中看到作曲家。 在莫斯科大劇院,我們已經習慣了作曲家在排練時從不冷靜; 他們會衝上去對指揮說一句話,然後再對管弦樂隊的指揮說。 這經常使排練變得相當困難。 我想知道為什麼這位作曲家從來沒有來排練過。 原來,他其實是靜靜地坐在大廳裡,只有休息的時候才和售票員商量。 我被邀請參加這樣的一次討論。 我對 Gliere 的印像是一個謙虛且非常善解人意的人。 他對音樂的學識對我來說似乎是無限的。 他說話的方式很好,很簡單。 他提出問題。 他喜歡了解我們的意見並總是考慮它們。 我們的談話繼續進行,而不僅僅是芭蕾舞中的喇叭部分。 Gliere 注意到我們富有表現力的演奏,並表示遺憾的是,作曲家很少為管樂器寫獨奏。 我藉此機會建議他為圓號寫一首協奏曲。 他提到很忙,但沒有拒絕這個想法; 他承諾他會在空閒時間創作協奏曲。

這時候他已經寫好了自己的 夜曲間奏曲 為圓號和鋼琴,並邀請我到他的地方討論未來協奏曲的某些細節。 在約定的那天,我去了格列爾的家。 他帶我去他的書房,讓我在那裡等他和他的學生一起完成課程。 Gliere 端來一個托盤,裡面有一個銀壺、一個玻璃杯和一些糖果。 他給了我一個友好的微笑,邀請我振作精神,然後回到他的學生身邊。 我一個人在他的書房裡。 我沒有喝或吃任何東西,因為我確信我必須玩。 後來,Gliere 重新進入研究並開始詢問有關儀器和我在範圍方面的能力的問題。 他在厚厚的筆記本上徹底寫下了我的答案。 在我們談話結束時,他讓我彈奏一些東西並坐在鋼琴前。 我把音樂放在支架上—— 夜曲 這是 Gliere 年輕時創作的——我們開始演奏。 我總是包括 夜曲 在我的音樂會上,但我不記得我有任何其他場合像那次與作曲家本人那樣充滿靈感的演奏。 然後我演奏了莫扎特、施特勞斯、管弦樂獨奏、器樂縮影和我自己的安排。 Gliere 說他聽到的是一種對他來說完全陌生的樂器。 這是一種用於獨奏和音樂會的樂器,他將不得不採取另一種有趣且未經探索的方法。

與格列爾會面後,我有一年沒有見到他。 他那時在工作。 我耐心地等待。 終於,一天深夜,我的電話響了,我聽到了我期盼已久的聲音:“瓦萊里,我為你寫了一首協奏曲。請你到我家來好嗎?” 1951年初冬天,我在格列爾的公寓裡演奏了手稿中剛剛完成的協奏曲。 我整個人都能感覺到協奏曲是成功的。 作曲家將他的全心、靈魂、才華和對樂器的熱愛都投入其中。 我覺得協奏曲會成為圓號演奏者的最愛。 Gliere 甚至沒有問我對我的印象。 他可以親眼看到,並從我熱情的態度中感受到。

有幾天我沒有接觸也沒有嘗試演奏協奏曲。 我還活在它誕生的那一刻。 直到我稍微冷靜下來,我才開始研究我非常珍視的作品。 我非常徹底地研究了協奏曲,並反複驗證了我對它的看法。 當我對我的版本的最終版本有一個清晰的想法時,我去了 Gliere。 我為他演奏了協奏曲。 他很滿意,接受了我的所有建議,並著手做一些最後的改變。 秉承傳統,格列爾讓我自己寫華彩。 當鋼琴還原終於準備好時,我開始學習協奏曲。 作曲家給了我很短的準備時間。 我不得不非常努力地工作。 第一次演出的日期和地點是固定的——10 年 1951 月 XNUMX 日,在列寧格勒。

那天我和妻子來到列寧格勒。 排練於上午11點開始,當我來到列寧格勒愛樂樂團的大禮堂時,格列爾已經在和列寧格勒廣播交響樂團一起排練了。 排練很順利,我不再感到緊張了。

晚上我們又見面了。 樂團正準備登台。 所有人都有些緊張。 我看了看大廳——已經滿了。 鈴聲第三次響起。 格列爾拉著我的手說:“上帝保佑我們!來吧!” 我帶著靈感演奏,一切都如我所願。 這是成功的。 我們鞠躬幾次。 觀眾不讓我們走。 格列爾非常高興。 第一次演出後,他在樂譜上為我題詞。

我如此詳細地描述這些回憶,因為我真的很珍惜它們。 當我告訴你第一場表演時,我又一次經歷了表演者幸福中最美妙、最短暫和非常罕見的時刻之一。

1952 年,我與莫斯科大劇院管弦樂團合作錄製了這部協奏曲,由 Gliere 指揮。 該矩陣被出售給美國,很快就出現了記錄。 那是協奏曲傳記和演奏生涯的開始。 我開始收到大量的信件。 我結交了世界各地的朋友。 許多圓號演奏者喜歡協奏曲並且仍在演奏。 我真誠地感謝這一點。 我很高興這首協奏曲和我的華彩樂曲被收錄在比賽節目中,並且出現了非常有趣的錄音。

親愛的朋友們,我很高興有一部協奏曲將我們團結在一起,幫助我們更好地了解和了解彼此。 我向所有號角演奏者致以問候,並祝大家好運和成功。

有關隨附的照片,請參閱 The Horn Call 二十九、第3期(1999年XNUMX月)

瓦列裡·波列克 5年1918月1933日出生於莫斯科。1937年開始專業學習圓號,1938年考入莫斯科音樂學院。35年任莫斯科大劇院管弦樂團圓號首席,任職XNUMX年. 除了格列爾協奏曲之外,波列克先生還錄製了許多其他唱片,並編輯了莫扎特協奏曲的演奏版。

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