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西奧多·阿爾布雷希特

*本文的完整腳註版本可以在 The Horn Call: PDF格式 第二十九卷第3期,1999年XNUMX月


即將被認可的傑作的首映式通常會在他們周圍聚集一大批經過事後諸葛亮和一廂情願的傳奇色彩。 在 7 年 1824 月 XNUMX 日首演後,貝多芬的第九交響曲很快成為許多此類回憶和報導的主題。

到 1893 世紀末,第九樂章第三樂章中的第四號角獨奏發展出了自己的傳奇。 正如理查德·霍夫曼 (Richard Hofmann) 在 XNUMX 年所敘述的那樣 實踐樂器:

口頭傳統認為,在貝多芬時代,維也納的第四號圓號演奏者列維擁有一個新近發現的通風號角; 在這一發現的基礎上,人們設想所有的號角段落都可以以相同的音質演奏。 可能是因為這個原因,貝多芬(他自己在他的......後來的作品中幾乎沒有聽到過)為降E大調的第四號圓角寫下了困難的段落。 整個部分對演奏者來說很糟糕,從音色來看,似乎毫無疑問,E 號角上的獨奏的後半部分更好......

1900 年,貝克的新《音樂家傳記詞典》(當然借鑒了早期的詞彙)以不同的方式對傳說做出了貢獻,列出了號角手愛德華·康斯坦丁·路易、他的弟弟約瑟夫·魯道夫(也是一名號角手)和其他幾個家庭成員。 根據貝克的說法,愛德華·康斯坦丁據稱於 1822 年前往維也納,受到康拉丁·克羅策的召喚,後者被任命為那裡 Kärntnertor 劇院宮廷歌劇院的首席指揮。

在1925 音樂時報 文章中,WFH Blandford 解釋說,所謂的“第四”號只是第三樂章中使用的第二對不同彎曲的號中的低音。 他還證明(在當前早期音樂復興之前的幾年),獨奏本身沒有任何東西超出了一個有一定成就的手號手的能力,他的專長是低號角。 至於路易的角色,布蘭福德重申了當時對這位角手生平的最佳了解,並指出在進一步的證據曝光之前,不可能得出任何結論。 雖然偶爾會結合不同可靠性的早期來源,但自布蘭福德以來的大多數作者基本上都引用了他的觀察結果,幾乎沒有進一步的評論。 對路易的生活、事業和他在維也納的最初幾年,包括他與貝多芬的關係進行新調查的時機似乎已經成熟。

愛德華·康斯坦丁·路易早年經歷

愛德華(顯然是 né Elias 或 Élie)康斯坦丁·路易於 3 年 1796 月 1765 日出生在聖阿沃爾德(摩澤爾省)。他從他的父親 Élie Lewy(顯然他的名字命名)那裡接受了他的第一次音樂指導,他是一名大提琴家他曾是一名 Kammermusikus(室內音樂家),為 Deux Ponts [Zweibrücken] 公爵服務,他是曼海姆選帝侯卡爾西奧多的堂兄。 幾乎沒有人知道老埃利的來歷,但這個家庭是猶太人。 他們是否來自法國、德國、波西米亞或其他地方同樣不確定,但他們可能是那一代猶太人的一部分,他們很像柏林的老摩西門德爾松,通過啟蒙運動從中世紀的限制中解放出來。 從已知的兩個兒子的出生年份來看,Élie Lewy 可能出生於 1770-XNUMX 年左右。

到 1802 年,全家肯定已經搬到了更西南的南錫,他的弟弟約瑟夫-魯道夫(也注定會成為著名的號角手)於 2 月 14 日出生在那裡。 在法國將軍米歇爾的保護下,愛德華·康斯坦丁被派往那裡, 1767 歲時,他去了巴黎的音樂學院,在那裡接受了號角的訓練,並選擇了它作為他的主要樂器。 他在那裡的老師是德國號角手 Heinrich Domnich (1844-1783),他自 1765 年以來一直住在巴黎。他似乎也曾學習過,至少偶爾會向 Frédéric Duvernoy (1838-1812) 學習。 此外,Lewy 是一位精通小提琴和大提琴的演奏家,因此被許多四重奏組合所吸引。 18 年,他參軍(大概是樂隊手),並與老衛隊一起參加了滑鐵盧戰役(1815 年 1817 月 XNUMX 日)之前的戰役。 復辟初期,國王路易十八任命他為團樂隊指揮和“小號少校”。 後來他離開了這項服務,並在法國和瑞士進行了音樂巡迴演出,並於 XNUMX 年在巴塞爾定居。

在報導巴塞爾管弦樂隊的音樂會時 Alexander 1818 年秋天的優步,萊比錫的一名未簽名但喋喋不休的巴塞爾通訊員 音樂綜合報 寫道:“我們很高興地聽到了一位非常勤奮、才華橫溢的號角手,路易先生 [演奏] 杜韋諾伊 (Duvernoy) 令人愉悅、精心製作的協奏曲。我們為自己保留對他的更詳細的判斷,只要他給我們機會讓我們走得更遠認識他。”

1820 年 XNUMX 月在巴塞爾舉行的 Schweizerische Musikgesellschaft 會議包括兩場音樂會; 第一個似乎是由貝多芬的 Symphony No. 2,由大型管弦樂隊演奏,海頓的 年報 以同樣大的合唱團。 在第二場音樂會上,據報導 AmZ, “Elias Levi [原文如此] 先生也通過他的號角技巧贏得了正當的認可,他以最大的細膩和清晰的方式處理了這些。”

在巴塞爾期間,路易與珍妮特·韋勒 (Jeanette Weiler) 結婚,他的長子查爾斯(後來稱為卡爾)似乎於 1823 年初出生在洛桑。 毫無疑問,據報導在巴塞爾遇到了路易並欣賞他的才華的康拉丁·克魯策 (Conradin Kreutzer) 稱他到維也納在 Kärntnertor 劇院的帝國歌劇院擔任獨奏號角。 但是,由於大多數消息來源都表明這一舉動發生在 1822 年,而且人們希望路易至少在 1823 年的部分時間裡在瑞士,當時兒子卡爾似乎已經出生,因此年表顯然需要重新檢查。

Kreutzer 在維也納的任命

如果 Eduard Constantin Lewy 被任命為 Kärntnertor 劇院管弦樂隊的情況和日期在任何方面是由於 Conradin Kreutzer 被任命為 Kapellmeister 的結果,我們必須確定比迄今為止更準確的 Kreutzer 在維也納的早期活動記錄。 克羅伊策於 1780 年出生於巴登的梅斯基希,過著悠閒的生活,很少在任何地方度過超過幾年的時間,甚至經常在有特定約會的情況下巡迴演出。 他花了大約1800-1804 在瑞士,然後在 1804 年去了維也納,在那裡他遇到了海頓,可能是阿爾布雷希茨伯格的學生。 從 1810 年開始,克羅伊策巡迴德國和瑞士,並於 1812 年 1816 月被任命為斯圖加特的管弦樂團演奏家,一直擔任到 1818 年。然後,他在沙夫豪森工作,之後被任命為多瑙艾辛根的卡爾·埃貢·馮·福斯滕貝格王子的管弦樂團演奏家,從 1822 年到 XNUMX 年上任。這個職位的理解是它遠離音樂活動的中心,他可以通過巡迴演出來補充他的活動。

1821 年,Kreutzer 獲得了六個月(甚至更多)的假期,用於前往維也納和瑞士的旅行。 他很可能就是在這段時間遇到了路易。 1822 年 XNUMX 月的複活節星期一,Kreutzer(被稱為“福斯滕貝格王子的首席小提琴手和多瑙埃辛根的管弦樂團演奏家”)中午在維也納的 Landständischer Saal 舉辦了一場音樂會。 該節目完全由他自己的作品組成,包括兩個圓號的變奏曲,維也納通訊員 音樂綜合報 被稱為“非常困難,而不是非常感激”。

Kreutzer 短暫返回多瑙埃辛根,但立即獲得了更長的假期,返回維也納準備他即將上映的歌劇《利布薩》的製作,並沿途在德國巡迴演出。 Libussa 在 4 年 1822 月 2 日的首場演出中取得了巨大的成功,儘管在 1823 年 12 月 15 日在 Kreutzer 的指導下再次演出時,這座房子“幾乎沒有半滿”。 Kreutzer 於 1823 年 30 月 22 日至 1823 日在 Kärntnertor 劇院為慈善音樂會提供音樂,但在 AmZ 的報告中沒有註明任何標題。 同樣,在 XNUMX 月 XNUMX 日在劇院舉行的另一場慈善音樂會的報告中,克羅策在其中表演,將他簡單地稱為 Kapellmeister,但沒有進一步的細節。 然而,在 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日,現在被確認為“Kärntnertor 旁邊的皇家皇家劇院的 Kapellmeister”的 Kreutzer 在奧加滕音樂廳舉行了一場早間音樂會,包括他自己的 Phantasie 和 Rondeau de Chase 在 Panmelodicon角。

因此,Kreutzer 在 Kärntnertor Theatre 的任命緊隨 Libussa,但可能要到 1823 年 1823 月甚至 XNUMX 月才生效。在這種情況下,他可能無法推薦或任命新的管弦樂隊成員——包括 Eduard Constantin Lewy—— XNUMX 年夏天之前。

1822 年底維也納的號角手

在討論愛德華·康斯坦丁·路易 (Eduard Constantin Lewy) 抵達維也納之前,事先對活躍在哈布斯堡首都的專業喇叭手進行的調查可能會證明是有利可圖的。 1822 年底,就在 Kreutzer 首演他的 Libussa 的時候,Kärntnertor Theatre 的圓號部分由 Camilla Bellonci、Friedrich Hradetzky、Johann Janatka 和 [Joseph] Kail 組成(按字母順序排列,這里和下面)。 維也納郊區劇院(私有)是唯一一個定期使用四個號角的維也納舞台:本尼迪克特·福克斯、邁克爾·赫布斯特、[約瑟夫] 科瓦洛斯基和 [邁克爾] 薩克。 Joseph Bauchinger 和 Philipp Schmidt 在法院的 Burg 劇院演出(主要製作口語劇,包括許多音樂劇); Franz Kankora 和一個 Zelenka 在新裝修的約瑟夫施塔特劇院; 和 Aloys Grohowsky 和 ​​Ignatz Hirtl 在絕對受歡迎的 Lepoldstadt 劇院。 卡米拉·貝隆奇 (Camilla Bellonci) 和弗里德里希·赫拉德茨基 (Friedrich Hradetzky)(均為 Kärntnertor 劇院的成員)以及資深的 Willibald Lotter(或 Lother,1762-1844 年)在皇家宮廷教堂(Court Chapel)演出。 此外,小號手約瑟夫·魏丁格以及小提琴家和小號手馬丁·沃克爾也在這一時期活躍於號角手。

在 Kärntnertor 劇院的號角手中,弗里德里希·赫拉德茨基 (Friedrich Hradetzky,約 1772-1846 年) 可能是最年長的,但似乎也是一個低號角演奏者。 年輕時,他從波西米亞來到維也納。 到 1796 年,他取代了宮廷/國家劇院管弦樂隊,但當小號手雅各布·艾森於同年 10 月 1748 日去世時,約翰·霍曼(Johann Hörmann,約 1816-1808 年)被聘用。 宮廷歌劇院管弦樂隊中沒有赫拉德茨基的名字直到大約。 30 年,以及他這些年來的持續活動,表明他可能在維也納劇院找到了額外的工作。 1809 年 17 月 1813 日,在 Kleiner Redoutensaal 的同事慈善音樂會上,赫拉德茨基演奏了貝多芬圓號奏鳴曲,作品。 1814 日,與卡爾·車爾尼 (Carl Czerny) 一起演奏鋼琴曲。 7 年 8 月至 1816 年 12 月,他還演奏了貝多芬的第 1818 號和第 5 號交響曲以及惠靈頓的《勝利》的首演,這可能是約瑟夫·科瓦洛夫斯基(Joseph Kowalowsky)的號角手。 XNUMX 年,約翰·霍曼 (Johann Hörmann) 去世後,赫拉德茨基 (Hradetzky) 獲得了額外的任命,擔任帝國宮廷管弦樂團 (Imperial Hofkapelle) 的號角手。 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日,當赫拉德茨基為了自己的利益在克萊納·雷杜滕薩爾 (Kleiner Redoutensaal) 舉辦一場音樂會時,他在節目中邀請了卡爾·車爾尼 (Carl Czerny) 演奏貝多芬的第五鋼琴協奏曲。 這 音樂綜合報 注意到“他對圓號的巧妙處理”,貝多芬的傳記作者安東·辛德勒無疑反映了作曲家自己的觀點,稱他為“偉大的圓號演奏家赫拉德茨基”。

約瑟夫·凱爾 (Kayl/Khayl) 似乎是 1822 年 Kärntnertor 劇院的首席號角手。1795 年出生於波希米亞的戈特斯加布,凱爾在布拉格音樂學院學習,並於 1819 年成為佩斯的第一號角。從 1822 年起在維也納,他與 Uhlmann 和 Kerners 合作開發閥門。 1825 年,凱爾作為 Landesständisches 劇院的第一號角返回布拉格。

Kärntnertor 劇院管弦樂隊的另一位高號手是 Johann Janatka 或 Janaka(1800 年至 1832 年之後),他曾是 Kail 在布拉格的同學,並於 1822 年來到維也納就職。1828 年,他接替了邁克爾赫布斯特在維也納劇院擔任第一號角,但於 1832 年返回布拉格。

通過淘汰的過程,並且因為他似乎取代了 Hofkapelle 中的 Hradetzky,Camilla Bellonci 在 1822 年肯定是 Kärntnertor Theatre 的另一位低音號手。 1808. 25 年 1818 月 7 日,在 Kärntnertor 劇院為窮人基金會舉辦的一場音樂會上(該節目包括貝多芬的第 XNUMX 號交響曲,“表現非常平庸”),貝隆奇和馬克斯·約瑟夫·萊德斯多夫 (Max Joseph Leidesdorf) 表演了“變奏曲” ” 鋼琴和圓號,連同一些聲樂作品,“獲得了最熱烈的掌聲。”

1823 年以圓號為特色的維也納音樂會

在這個時代,圓號是維也納音樂會中的一種突出的獨奏樂器,其中大部分是雜燴,由演奏家聲樂和器樂獨奏或合奏組成,通常有一兩個序曲,有時還有或多或少的交響樂。 12 年 1823 月 18 日,在 Kärntnertor 劇院舉行了一場典型的盛大 Akademie(音樂會),由貴族婦女促進慈善協會贊助。 音樂會的十三部作品包括貝多芬的埃格蒙特序曲、克羅策的聲樂四重奏和合唱,以及由邁克爾赫布斯特作曲和演奏的號角變奏曲。 另一場慈善機構音樂會於 XNUMX 月 XNUMX 日在 Pfingsten(聖靈降臨節)的 Kärntnertor 劇院舉行,其中包括一場未歸屬的“Jäger-Chor”,伴隨著六個號角,由 Gesellschaft der Musikfreunde 音樂學院的學生表演,大概是 Herbst 的指導.

Augarten 是位於 Leopoldstadt 郊區北端的一個廣闊的正式花園,是維也納許多夏季音樂會的舉辦地,如果天氣允許,則在大廳外舉行,否則在大廳內舉行。 在 22 年 1823 月 19 日奧加滕音樂廳的早間音樂會上,康拉丁·克魯策(Conradin Kreutzer)編排了七個項目,包括他自己的 Phantasie 和 Rondeau de Chase 在 Panmelodicon 上用兩個 obbligato 號角。 XNUMX 月 XNUMX 日在約瑟夫施塔特劇院舉行的另一場夏季音樂會包括對梅胡爾的《少年亨利》和韋伯的《自由之歌》的序曲。

在 19 月之後的上述報導中,尤其是在 XNUMX 月 XNUMX 日的音樂會中,約瑟夫施塔特劇院慣用的一對號角肯定已被增強為四重奏,沒有提到號角手的名字。 在這些音樂會的報導中經常會提到新來的或知名的藝術家,因此這種缺乏表明“習慣”人員,無論是正式工作還是自由職業者,都構成了聽到的喇叭部分和獨奏者池。 如果像 Eduard Constantin Lewy 這樣的潛在明星一年中的大部分時間都在維也納,他可能值得一提。 就目前而言,沒有。

但是地平線上出現了不祥的雲彩。 意大利經理 Domenico Barbaja(約 1778-1841 年)於 1821 年底從宮廷租用了 Kärntnertor 劇院,並很快向該公司的許多成員發出終止通知,並向許多其他人發出減薪通知。 13 年 1822 月 1822 日,Barbaja 開始了一場羅西尼音樂節,由六部非常成功的作品組成,意大利作曲家本人也在場。 許多維也納人,包括貝多芬和他的圈子,從藝術和經濟的角度來看,都對流行的“羅西尼熱”感到擔憂。 1823 年 18 月 Kreutzer 的 Libussa 的製作以及隨後 Kreutzer 被任命為 Kapellmeister 的職位可能是為了消除維也納人的一些擔憂。 到 1823 年 70 月,有傳言說將劇院和 der Wien 的公司分開,以便歌劇部門搬到 Kärntnertor 劇院,到 XNUMX 月,有傳言說搬遷將在接下來的五個月內完成。 Kärntnertor 劇院管弦樂隊的士氣開始下降。 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日,長期以來一直是其音樂性的統一力量的首席低音提琴手安東·格拉姆斯 (Anton Grams) 去世,享年 XNUMX 歲。那些可以在其他地方尋求更穩定工作的球員,尤其是在法院運營的伯格劇院,距離僅幾個街區遠,並且仍然在城牆內。 正如 Allgemeine musikalische Zeitung 的記者直言不諱地評論道:“這支管弦樂隊久負盛名……變成了一場鬧劇。”

路易在維也納最早的演出

首批為管弦樂隊注入新活力的音樂家包括愛德華·康斯坦丁·路易斯和巴鬆管演奏家西奧博爾德·馮·赫爾特。 赫爾特於 23 年 1823 月 23 日抵達維也納,但路易的確切抵達日期仍然未知。 然而,他們第一次錄製的公開演出是在 1824 年 XNUMX 月 XNUMX 日在 Kärntnertor 劇院演出芭蕾舞劇 Der Pilger 之前的一次簡短的 Akademie。該節目大概由 Conradin Kreutzer 指揮,包括以下部分:

貝多芬《普羅米修斯》序曲

[Luigi] Belloli,圓號協奏曲,由路易先生演奏

[Carl] Bärmann,巴松協奏曲中的快板,Hürth 先生演奏

羅西尼,詠嘆調 [身份不明],由 [Theresia] Grünbaum 夫人演唱

Kreutzer,巴鬆管和圓號協奏曲,由 Hürth 和 Lewy 先生演奏

毫無疑問,這次福利音樂會是為了迎接新上任或即將上任的同事。 不久之後,萊比錫的維也納記者寫道 音樂綜合報 注意到他們的狀態:“據說他們已經在劇院工作了。” 在兩個月後才出現的一份報告中,當地的 Wiener 音樂綜合報 (大概還有它的編輯 Friedrich August Kanne)評論說:“這兩位藝術家......從瑞士來到維也納......他們都已經成為 Kärntnertor 劇院優秀管弦樂隊的成員,因此留在我們的圍牆內。”

因此,Lewy 和 Hürth 一定是在 1823 年很晚才到達維也納的。 可能在 23 年 1824 月 24 日與 Kärntnertor 劇院管弦樂團訂婚; 並於 XNUMX 月 XNUMX 日被公開承認為官方管弦樂隊成員。此外,毫無疑問是為新來者而寫的克羅伊策協奏曲支持這樣的說法,即管弦樂團確實在他們的參與中發揮了重要作用,而且他早在自己在瑞士的旅行中就認識了他們.

關於 Hürth 的詞在這裡很合適。 Hürth 於 5 年 1795 月 1816 日出生於朗道,被任命為黑森大公的室內樂演奏家和美因茨宮廷劇院的第一位巴鬆管演奏家(可能是在拿破崙戰爭后宮廷於 1818 年重建時),並於 1820 年,開始遊覽歐洲大陸的主要城市。 1821 年 22 月和 1839 月,他在柏林演出,大獲成功。 三月下旬或四月,他出現在魏瑪,並在 1840-9 賽季的某個時候在蘇黎世舉行了一場音樂會。 因此,Hürth 和Lewy 同時活躍在瑞士,在這種情況下,康拉丁·克羅伊策最終在他自己的維也納巡迴演出後將其招募到了維也納。 1858 年,Hürth 接替 August Mittag 擔任 Gesellschaft der Musikfreunde 音樂學院的巴鬆管教授,並於 XNUMX 年繼承了 Franz Höllmayer 在 Hofkapelle 擔任巴鬆管演奏家的職位。 他於 XNUMX 年 XNUMX 月 XNUMX 日去世。

評論家一致對 23 年 1824 月 XNUMX 日路易和赫爾特的音樂會充滿熱情。 音樂綜合報 寫道,他們是“兩位令人欽佩的藝術家;號角手尤其具有非凡的靈巧性”,在對 Kärntnertor 劇院管弦樂隊最近的衰落感到遺憾之後,補充說,“更希望有新的、熟練的成員加入。” Wiener AmZ 在其評論的某些方面更為詳細,宣稱貝多芬序曲“由管弦樂隊演奏得非常精確”。 對於號角手,它的說法有些含糊:“儘管他的口氣顯得有些受阻,而且他的性情也不是完全有利,但路易先生卻輕鬆勇敢地解決了給他的困難,獲得了應得的榮譽。得到在場人士的認可。” 至於巴鬆管演奏家 Hürth,“他在高低音 [音域] 中擁有輕鬆和勇敢,同時在富有表現力的段落中演奏出非常悅耳的甜蜜,這對這種樂器來說是一個很大的優勢。” 總結起來,Wiener AmZ 寫道:“兩位客人都非常出色,並得到了他們應得的讚賞,”但包括一個奇怪的警告:“我們相信這兩位藝術家......只需要讓自己適應品味在這裡盛行,他們一定會知道如何以更加出色的方式對公眾的利益提出要求。”

很快,Lewy 和 Hürth 發現自己成為了維也納音樂機構的一部分,包括參加頻繁的福利音樂會。 18 年 1824 月 23 日,Kärntnertor 劇院舉辦了一次 Akademie,以惠及慈善機構。 在由管弦樂隊伴奏的十二首曲目中,有 Kreutzer 的巴鬆管和圓號協奏曲,重複了二人組 XNUMX 月 XNUMX 日的表演。其他許多參與者包括歌手 Theresia Grünbaum、Caroline Unger 和 Henriette Sontag . 事實上,不到三週後,昂格爾和桑塔格將成為貝多芬第九交響曲首演的獨奏家之一。

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