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弗朗西斯·奧瓦爾


我從各種製造商和經銷商那裡了解到,大多數人購買喇叭是靠第一印像或他們對喇叭的“感覺”。 我認為這是一個危險的系統,許多玩家在購買之前就已經發現了問題,因此最終購買了“啞彈”。 我遇到的最常見的問題是:

1. 聲音好但音準不好的號角。
2. 音調好但聲音不好的號角。
3. 在測試過程中“隱藏”的壞音符(諧波)。
4.買家的想法“我必須適應新的喇叭”。

查詢

測試新喇叭的第一步是了解您想要什麼。 您想听到什麼類型的聲音以及最喜歡哪種金屬產生的聲音? 號角需要什麼樣的阻力才能發揮最佳效果? 你能承受多少重量? 截止閥和切割鈴明顯增加了喇叭的重量,當然三倍更重。

在去“商店”或特別是在訂購特製喇叭之前,應該考慮這些以及更多的問題。 此外,您必須確定這些因素中每一個的重要性。

準則

許多演奏者通過演奏各種協奏曲或節選並將新圓號與他們目前的習慣進行比較來檢查樂器。 我嘗試使用更客觀、更有條理的測試方法。 當我測試一個號角時,首先我會尋找音準,這意味著一個協調良好的諧波系列。 其次,我尋找有缺陷的筆記。 第三,我聽聲音,看看它是否符合我的要求,並檢查所有音域中響亮和柔和動態的響應和阻力。 這些是我的優先事項。

語調

從較短的號角開始,將雙號角或三號號角的所有側面相互調音,然後對每個音符進行調音。 使用調音器,並使用適合號角的技術。

例如,美式大口徑喇叭(如 Conn、 Holton 和 Yamaha)要求美式系統在中間音域的 F 號角上演奏。 這些號角的結構使得它們在音域中從大約 g 到 a' 的 B 平側總是很鋒利。 我發現 Alexander 和 Paxman 如果有的話,大口徑喇叭具有這種特性的程度要小得多。

一定要記住不同諧波的特性。 不合調的號角是不可接受的,測試到此停止。 如果喇叭調好,繼續下一步。

有缺陷的筆記

接下來尋找有缺陷的筆記。 我演奏每個閥門組合的泛音系列,看看泛音是否位於它們應有的位置(例如,五次泛音是平坦的),然後我檢查播放響亮和柔和的各種音階。 響亮和柔和的對比很重要,因為這是“壞音符”隱藏並且直到後來才被察覺的一種方式。

帶有壞音的喇叭也是不可接受的 - 回到儲藏室,或者如果您在製造商處,他們有時可以在工作室中糾正問題。 

響應和聲音

現在我開始測試聲音的響應和質量。 我再次演奏響亮而柔和的演奏,但現在我使用我的協奏曲和管弦樂片段。 在這個階段,我希望確認我在第一次嘗試時在樂器中發現的所有品質,並確保聲音符合我對號角聲音的想法。 

最後說明

如果您不確定自己是一個號角手,例如仍然是一名學生或可能是一個熱心的業餘愛好者,那麼讓您的老師或當地專業人士為您試用一組號角可能是個好主意。 如果這是不可能的,盡量保持客觀,專注於號角在做什麼,而不是你那天演奏的好壞。

祝你好運和良好的購買。

文章摘自最初發表於 THE HORN CALL 第二十四卷第 3 期。

弗朗西斯·奧瓦爾 (Francis Orval) 是德國特羅辛根音樂學院 (Hochschule für Musik) 的圓號教授,他以獨奏家和教師的身份進行了廣泛的巡迴演出,介紹了帶閥的圓號和天然圓號。 他的職業生涯包括在比利時國家管弦樂團和無線電電信盧森堡管弦樂團擔任主要職務; 德克薩斯大學埃爾帕索分校、特拉華大學和美國費城藝術大學的喇叭教授。

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