Extra de la The Horn Call, 2021 mai

„Robert Watt Remembers, Part 2” de Mary Ritch

  1. link catre Filmul lui Bob la Festivalul de Film Pan African
  2. Fișier PDF al Creditele de înregistrare ale lui Bob


Versiunea originală în spaniolă a „Sosirea Cornului în Columbia”
de Luis Fernando López Muñoz, publicat în numărul din mai 2021 al The Horn Call.

La llegada de la trompa francesa în Columbia și por qué le llamamos „Corno”

Luis Fernando López Muñoz
Profesor de Corno de la Universidad de Caldas (Manizales, Columbia)

Rezumat

corn în ColumbiaEl următor articol este rezultatul unei investigații istorice care se bazează în fapte, bibliografías y documentos para trazar el hilo conector del corno francés desde Europa până când ajunge în Columbia. De la acest document, autorul prezintă procesul care a trăit acest instrument muzical în Columbia desde el tiempo de la Colonia până la Siglo XX, luând în considerare aspectele istorice, geografice și culturale care au permis introducerea cornoi în aceste pământuri. de las orquestas sinfónicas y bandas de la época.

El Corno Europeo și a ajuns în Columbia.

Como parte de los procesos de colonización, care vivió el continente american, la Corona española și sus nobili tratan de replicare a culturii și las costumbres de madre patria în noile territori americani. Tras la conquista y con la imposición de la iglesia cristiana, la música española llegó a Nueva Granada de la mano de nobles y ricos terratenientes, que pagaban a los directores para organizar conciertos, bailes y fiestas, no solo con fines religiosos, sino también social . El corno pentru ese moment a fost numit de numele său español „Trompa”. Llegó a Columbia en 1783, aunque muchos musicos piensan que su apariție a avut loc în el siglo anterior. Al contrario de lo que cabría esperar, el corno en Colombia tiene una historia bastante extensa. Su primer uso a fost documentado în perioada colonială în el siglo XVIII.

Los libros de historia de la muzica colombiana[1] confirman que el corno apareció en el país por primera vez în 1783 ca parte de una orquesta española. Este orquesta solía interpretar „Tonadillas” (piezas cortas con dialogs, representaciones teatrales and algo de music and bailes), care în general a durat aproximativ 30 de minute. Aceste reprezentări au fost el género musical/teatral más importante de España, atinzându-se la punctul maxim în secolul XVIII, în timp ce începe să primească o puternică influență italiană. Las actuaciones de esta orquestă se realizează în primul teatru numit "Coliseo Ramírez", el care a fost fondat cu aprobarea autorității virreinal, un militar de la época care se atrage pe José Tomás Ramírez. Con los años, ese teatru se cunoaște ca „Teatro Colón”.

Esta orquesta sinfónica española a acționat în timpul unei perioade în 1795, conciertos programați în mod regulat, inclusiv participarea la primii cornistas españoles găsite în documente: Diego García și José Garzón. Asimismo, ca punct de relevanță în cartea „Historia de la Música en Santa Fe y Bogotá” de Bermúdez, am găsit un an după aceea ai corinților -Diego și José María García- formando parte din grupul „José María Garzón”. Como referire la următoarele date și pentru a evita ambigüedades și alte aclaraciones excesivas, elegimos el libro de istorie a muzică de Perdomo Escobar, deoarece este el antecesor de ambii și aduce mayor documentație.

Un año después de la llegada del corno a Columbia (1784), se fundó la „Banda de la Corona”. Fue una de las primeras bandas musicales en Columbia dirigida by maestro Pedro Carricarte, quien also dirigía the orquesta sinfónica proveniente de España. Según textos del cronista José M. Caballero ...“los músicos a cargo del mencionado maestro trajeron la música de trompas y clarines” (Bermúdez 2000,70), instrumentos que no habían sido escuchados hasta entonces. Luego con músicos de esta banda și otros residenciados en Santa fé (de Bogotá), se trató de experimentar cu o nouă orquestă sinfónica, asunto que result novedoso para la época. În 1792, această orquestă experimentală a interpretat pentru la llegada noului arzobispo de Bogotá: Baltasar Jaime Martínez Compañón, obras orquestales de Michael Haydn și Johann Christian Cannabich.

Los hechos anteriores descris la llegada del corno a Columbia, la care este posibil să se înțeleagă tehnica de mână de Anton Joseph Hampel, începând cu anul 1791, nu se știe sigur că corinții au încorporat această tehnică în special datorită abilităților specifice. solicitate pentru implementare. Es posible que los músicos europeos în Columbia se hubieran enterado de este nou descoperire fără embargo, în cercetarea nu se poate identifica și încorporaron sau nu în sus acțiuni.

În 1809 aveau două grupe organizate: „Artillería” și „Milicias”. Existía una gran rivalidad entre ambas și rezulta evidente în fiecare concierto al aerului liber că realizaban. Un exemplu de esto era când las banda încercaban interpretar lo que la otra había tocado el día anterior. În plus, cada una singura improvisar lucruri nuevas pentru a llama la atenția publicului și a importa care sunt improvizații nu tuvieran nimic care nu văd cu artele și cu executarea corectă a instrumentelor. En una anécdota particular se narra lo siguiente: „Se dice que un tocador de trompa, en un paseo al Salto perdió la boquilla, y que siguió tocando sirviéndose de una carta de naipe” (repertorio colombiano No XV, 1879).

La introducción de cornos și otros instrumentos în las bandas a fost un gran acontecimiento și causó un gran impact în la ciudad de Santa Fe (Bogotá). Según el cronista José M. Caballero „estos instrumentos e instrumentistas mejoraron el pobre instrumental de los músicos de la Catedral de Santa fé” (Bermúdez 2000,70). Según apuntes del mismo cronista, al parecer los muzicieni de la Catedral și los nuevos que integraron la agrupación se diferențiază pe nivel. Como data important that complementa the anterior comunicado, en 1810 se realizó una velada muzicală în față la casa del presidente de la Junta Suprema, José Miguel Pey. Pentru acest eveniment, și pornind de la comanda directorului și a muzicienilor, s-a adaptat un scenariu cu multe luces pentru că muzicienii puteau citi propriile partituri, ceea ce înseamnă că muzica se interpretează cu ajutorul ajutorului papelului. Hasta ese momento la muzica que se tocaba al aerului liber, generalmente por bandas, no usaba partituras (Bermudez 2000,70, XNUMX).

Între 1820-1828 Don Juan Antonio Velasco (organista de la Catedral de Bogotá) a celebrat reuniuni săptămânale în casa însoțită de o mică orquestă care interpretó obras maestras de grandes compositores clásicos. Alții dintre aceste concierte se desfășoară ca evenimente speciale și homenaje a eroilor din Columbia, precum Simón Bolívar și Francisco de Paula Santander. Prima dată ai ascultat deschiderile lui Gioachino Rossini (Tancredi, L'Italiana in Algieri, La Gazza Ladra, între altele). Aceste lucrări au două sau patru corni în orchestrare, o demonstrație clară a avansului și a locului pe care i-am câștigat instrumentul în Columbia.

În 1838 (diez años después de los hechos mencionados anterior) artists españoles representaron en Bogotá următoarele lucrări de Gioacchino Rossini și Gaetano Donizetti, „Gazza latră","L'Italiana în Algeri","Frizerul din Sevilla"Și"Lucia di Lammermoor ”. En 1846 se creó la Sociedad Filarmónica, que contaba con cinco cornistas: Félix Rey, Bernardo Dourde, Ignacio Otalora, Mariano Castillo y Mr. E. Jossup (Perdomo 1975,44). La informația anterioară reprezintă un pas mai mult către introducción de la muzica sinfónica în Columbia, așa cum este și cu evoluția cornoi, iar uzul corurilor era fundamental în acest gen.

El 20 de julio de 1875 sa realizat o fiesta pública de celebración del Día de la Independencia de Colombia în Plaza Bolívar cu o bandă militară. La banda tenía cornos ca parte a instrumentului. Ulterior, în el año de 1882, se creează Academia Nacional de Música în care se abre la cátedra de trompa, el profesor de dicho instrumento fue Jorge W. Price, el cual no solo enseñaba corno, sino también, trombón și trompeta.

Cambio del corno natural al "saxhorn" în las bandas militares de Columbia.

Archivos documentados en el libro de Egberto Bermúdez (2000), señalan que hacia el año 1865, el encargado del Parque Nacional escribió una carta al Ministerio de Hacienda describiendo los instrumentos de las bandas Artillería, Zapadores y Ayacucho y en referencia a los instrumentos describe . ..“se află las trompas, las cuales poseían aros de tubos adicionales para sus tonos” (Bermúdez 2000, 200). Acest lucru înseamnă că inclusiv ese an, bandas colombianas încă folosesc cornos naturales. În plus, se menționează un „saxhorn” requinto -o como se conoce en Colombia fliscorno alto en mi bemol- como el instrumento que reemplazó a los cornos naturales en la segunda mitad del siglo XIX. Esto se debía a que se trataba de un instrument cu un sonido nou (según el texto descrito por el encargado del inventario de instrumentos) în plus, a fost inventat recentmente de Antoine Joseph Sax, mai cunoscut ca Adolphe Sax. Fue importado al país entre 1869-1874 by Importadoras Mompox, that abasteció al market national, principalmente a Bogotá in the second half del siglo XIX.

Las bandas de armonía sau bandas de music, cum se les llamaba în acel moment, jucând un papel foarte important în las presentaciones în locuri publice și în aer liber, cunoscute și ca retrete. Cu la sosirea maestrului José Rozo Contreras ca director de la Banda Nacional în los años de 1930 și la creșterea șablonului de muzicieni, a ajuns în Columbia, a mediados del siglo XIX, dos cornistas italianos. Uno de ellos era Sergio Cremaschi, care era un maestro de corno muy conocido în panorama académico și musical din Columbia. Ya para esta época, y basándose en fotos de la banda nacional, existían en esta agrupación cuatro cornos, dos de los cuales eran cornos de pistones, o mejor conocidos como trompas altos en Mib.

Con la llegada de los muzicieni italieni și aceia Colombianos formados în aceste școli, el término „trompa”, care utilizamos con los españoles, a fost schimbat prin corno, că este cum se cunoaște în Italia ca traducerea „cuerno”, refiriéndose la prelungire. ósea de algunos animales como las cabras, antílopes etc., que nos remite a los antecedentes del corno. Por esta razón este că în Columbia se empieza a emplear este término para adoptarlo ca propriu, utilizând că trasciende în timp și ajunge până la actualitate.

Evolución y avance en la escritura para el corno francés en Columbia.

În anul 1783, anul în care se menționează pentru prima dată la llegada del corno a Columbia, la literatura pentru el instrument era foarte limitată, că era puțin los sonidos, că instrumentul producea natura fizică regizată de las series armónicas. În plus, pentru a putea scrie melodii la acest instrument, înregistrările rezultă într-un timp incomparabil pentru executanți. Pentru atât, mulți dintre compozitorii s-au bazat pe scrierea în capacitatea și la posibilitățile tehnici ale muzicienilor disponibile. Un exemplu de esto son los conciertos de Mozart para corno, pensados ​​y escritos para el cornista Joseph Ignaz Leutgeb, un virtuoso și también fabricante de quesos, care inspiró și motivó a Mozart a scrie los conciertos para corno.

În Columbia, las primeras obras escritas por compositores colombianos, la trompa cumplía cu un papel armónico în donde escaseaban las melodías and el protagonismo era minim. En las óperas escritas por el compositor colombiano José María Ponce de León „Esther” y „Florinda” -que fueron las primeras óperas colombianas presentadas en escena (Bermúdez 2000, 58) - el papel del instrumento este bastante superficial. Lo mismo a avut loc în compozițiile lui Julio Quevedo Arvelo, fiul del musico venezolano Nicolás Quevedo Rachadell. Când repasam sus obras pentru orquestă, notăm că el papel de la trompa este limitat. No podemos explicar la razón exactă a acestui fapt, tal vez a fost făcută prin limitarea instrumentelor sau a interpretilor, fără embargo, atunci când întâlnirile muzicale se desfășoară între 1820 și 1828 în Columbia -donde se interpretaron las nombradas oberturas italianas de Rossini. - no se tiene conocimiento ni registro de la executarea de los solos escritos para corno, es decir, si realmente existían cornistas que los interpretaran, o eran delegados a other instruments de la orquesta, și mai mult avându-se în cuenta que en este moment, los compozitorii europeni aveau un mare cunoștință despre posibilitățile sonore, expresive și tehnici ale instrumentului.

Când se creó la Sociedad Filarmónica a mediados del siglo XIX, había cinco cornistas que la componían. A estas alturas, el corno avea dat un gran pas în evoluția, care a inclus și el uso del corno de pistón. Sin embargo, no podemos negar que para muchas escuelas fue dificil la acceptación del corno moderno, un ejemplo clar de esto este la escuela francesa, care era una de las más renuentes a utilizlo. Este important să menționeze că compozitorii sunt cei mai mari apărători ai acestui nou instrument, că vă mulțumesc pentru progresele notabile, le facilitează atât scrierea ca la executare.

 

Bibliografie 

Bedoya Serna, Hernán. 2014. Interviu cu fondatorul departamentului Caldas plan de trupe. Columbia: prin telefon.

Bermúdez, Egberto. 2000. Historia de la Música en Santa fe y Bogotá 1538-1938. Bogota: Fundación de Muzica.

Caicedo y Rojas, José. 1886. „Estado actual de la Música en Bogotá” El Semanario de Bogotá, nr. 5.

De Greiff, Hjalmar și Feferbaum, David. 1978. „Textos sobre Música y Folklore”. Boletín de programe de la Radiodifusora Nacional de Columbia. Tomo I.

Domington, Robert. 1994. La Música și sus Instrumentos. España: Alianza Editorial. 

Martínez, Andrés. „Reseña Histórica sobre la Música în Columbia, desde la epoca de la Colonia până la fundación de la Academia Nacional de Música.” Anuario de la Academia de Bellas Artes de Colombia en De Greiff y Feferbaum, 1932.

Miravet Lecha, Juan. Origen y Evolución de la trompa. Prelegere la Prima săptămână de corn a La Unió Musical de Llirira, 22 aprilie 2011. https://sites.google.com/site/juanmiravetlecha/home/investigaciones/origen y-evolucion-de-la-trompa (revizuit pe 14 mai 2014)

Osorio, Juan Crisóstomo. 1879. „Breves apuntamientos para la historia de la Música en Colombia”. Repertorio Colombiano.

Pardo, Andrés. 1966. La Cultura Musical în Columbia. Bogota: Ediciones Lerner.

Perdomo, José Ignacio. 1975. Historia de la Música în Columbia. Bogota: Editorial ABC.

Preț, Jorge. 1935. „Datos sobre la Historia de la Música en Colombia”. Historia y Antigüedades, vol. XXII.

Zarzo, Vicente. 1996. Estudio analitico de la literatura de la trompa. Spania: Ediciones Seyer.

Zarzo, Vicente. 1994. Compendio sobre las Escuelas Europeas de Trompa. España: Piles Editorial de Música SA Valencia.

Zarzo, Vicente.1994. La Trompa: historia y desarrollo. Spania: Ediciones Seyer, .

Ramírez, Guillermo. 2014. Interviu pentru dirijorul trupei Villamaría. Columbia: prin telefon.

Restrepo Moncada, Alexander. 2014. Interviu. Profesor de muzică în magisteriul din Risaralda. Columbia: prin telefon.

Zarzo, Vicente. 1995. O viață pentru muzica. Spania: EDICEP CB


[1]  Libro consultate: José Ignacio Perdomo Escobar, Historia de la música en Colombia (Bogotá: Editorial ABC, 1975), Egberto Bermúdez, Historia de la música en Santa Fe y Bogotá 1538-1938, (Bogotá: Fundación de Música, 2000), Textos sobre música y Folklore: Serie „Las Revistas” (textos que se hallan dispersos en publicaciones periódicas), Jorge W. Price, Datos sobre la historia de la música en Colombia, Andrés Pardo Tovar, La cultura musical en Colombia (Editorial Lerner, 1966). )

Acest site web folosește cookie-uri pentru a îmbunătăți experiența utilizatorului, inclusiv starea de conectare. Prin utilizarea site-ului acceptați utilizarea cookie-urilor.
Ok