Frøydis Ree Wekre


wekre.jpgAm citit cu mare interes articolul domnului Cerminaro care se bucura de triplu corn din ultimul Horn Call. În special această afirmație a fost emoționantă: „Frazarea cu trei coarne transformă ideile vocale fluide în realități muzicale sigure”. Felicitări tuturor celor care găsesc un instrument cu care sunt cu adevărat fericiți, să fie o anumită marcă, sau, ca și în acest caz, un model cu multe caracteristici. Cu toate acestea, aș dori să comentez despre predicția din acest articol despre viitorul instrumentelor pentru corniste.

Din punctul meu de vedere, dezvoltarea cornului pare să meargă în mai multe direcții, cuvintele cheie fiind diversitatea și versatilitatea. Cornul natural (din diverse perioade) este acum clar din nou în afaceri în Europa. Eu unul, am fost din ce în ce mai ocupat în ultimele decenii, interpretând muzică orchestrală sau de cameră de Bach, Händel, Telemann, Haydn, Mozart, Mendelssohn și alți mari compozitori, pe instrumente asemănătoare cu cele pe care le aveau atunci. Aceasta include Brahms Op. 40, cu un pian din 1853 și o vioară veche cu coarde din intestin. Într-adevăr, Brahms avea în minte niște sunete foarte speciale!

Astăzi, cornul natural poate fi studiat ca instrument principal, de exemplu în vechiul Conservator de Muzică Leipzig din Germania. Există multe grupuri în jurul interpretării și înregistrării pe instrumente de epocă sau copii ale acestora. Din ce în ce mai des dirijorii solicită corni naturale în lucrările clasice. Studenții inteligenți studiază corn natural pe lateral, pentru a fi mai bine pregătiți pentru posibilele oportunități și provocări din viitorul lor profesional. Coarnele simple (în Fa și Sib) revin și ele în uz, pe baza dorinței unor grupuri și dirijori de a crea o imagine sonoră mai apropiată de ceea ce era acolo pe vremea compozitorilor.

Utilizarea cornului F înalt (în diverse combinații) în Europa a trecut prin mai multe etape după ce a fost introdus pentru prima dată în anii șaizeci. La început, a fost salutat de mulți jucători ca soluție la toate problemele lor; chiar și unii jucători de corn joase au folosit cornul F înalt pentru a se simți mai în siguranță în gama înaltă. Abia după câțiva ani de experiență s-a dat seama că jucătorii puteau să rateze notele și pe cornul F înalt, acele scoici fiind mult mai puțin discrete decât cele pe coarnele mai lungi. În plus, sunetul a devenit adesea mai subțire și mai puțin bogat în tonuri decât la tuburile mai lungi.

Hermann Baumann a fost un mare pionier al descantilor la primele etape ale carierei sale; cu toate acestea, mai târziu a revenit din ce în ce mai mult la corn dublu și la diverse coarne naturale. În Germania, astăzi, utilizarea cornului dublu obișnuit este considerată norma. În plus, cei mai mulți jucători principali sunt echipați cu un fel de corn descant ca rezervă pentru gama extremă, în unele cazuri ca triplu.

Un efect secundar interesant al lucrului mai mult pe lungimile originale ale tuburilor este cel psihologic. Pentru unii jucători, opțiunea de a folosi tuburi mai scurte poate funcționa temporar ca un „medicament”. Dar unde este următoarea opțiune când noutatea cornului F alto dispare? Un flugelhorn în Sib? După ce am lucrat la D- și C-basso și la astfel de escroci pentru o vreme, cornul Bb obișnuit revine în perspectiva sa corectă, din experiența mea, pur și simplu ca o alternativă suficient de sigură la cornul F mai lung.

Bineînțeles că înțeleg entuziasmul de a obține mai multe opțiuni de degetare și un alt „șir” pe cornul dublu, altfel „cu două corzi”. Văd nevoia acestor instrumente și pentru specialiștii din ziua de azi, cei care au cucerit întreaga gamă, inclusiv o patra și ceva peste c'''. Cu toate acestea, nu cred că toți ceilalți vom lua la triplă - și numai la triplă - pentru că se presupune că poate acoperi totul. Claxonul dublu este deja un compromis acustic, iar claxonul triplu cu mult mai mult. Coarnele simple Bb, atunci când sunt făcute foarte bine, sunt în general mai bune decât partea Bb a unui corn dublu. Doar un triplu, acest lucru se înrăutățește, forțând jucătorii tripli să folosească partea alto a cornului F (sau Eb) mai des decât ar fi fost necesar dacă partea cornului Bb ar fi fost cu adevărat bună. Din observațiile mele, jucătorii cu trei claxone la îndemână tind să aleagă din ce în ce mai des varianta mai scurtă, chiar dacă sunetul nu este întotdeauna cel mai potrivit pentru muzica în cauză. Remedierea rapidă este prea tentantă. Jucătorii înșiși vor încerca să ignore posibilele discrepanțe de sunet, dar publicul poate observa.

Acest site web folosește cookie-uri pentru a îmbunătăți experiența utilizatorului, inclusiv starea de conectare. Prin utilizarea site-ului acceptați utilizarea cookie-urilor.
Ok