de Pete Exline

Am chestionat corniștii europeni pentru stilurile de joc, echipamentul și emboușarea lor ca proiect în timpul unui concediu sabatic în 1964-65 de la ceea ce este acum cunoscut sub numele de Eastern Washington University. Accentul studiului urma să fie caracteristicile naționale ale cântării la corn în anumite țări europene. M-am gândit la acest proiect de câțiva ani și am scos la îndemână diferite persoane cu privire la opiniile lor cu privire la justificarea unui astfel de angajament.

Președintele departamentului de muzică a fost pozitiv, dar președintele colegiului, care nu era înclinat din punct de vedere muzical, nu era sigur de asta. Mi-a cerut să transmit scrisori de susținere de la autoritățile recunoscute. Discutasem cu Philip Farkas pentru părerea lui la Aspen. I s-a părut grozav, a sugerat câteva idei și a scris o scrisoare de susținere președintelui. Bob Elworthy și Max Pottag au scris și ei scrisori de susținere.

Royal Philharmonic fusese în turneu în Seattle și am fost la concert. L-am căutat pe Jim Brown, primul corn, și i-am vorbit pe scurt despre ideea mea. Părea interesat și a considerat că este o abordare promițătoare. Din fericire, când m-am întors la hotel, am descoperit că orchestra stătea în același hotel. Cea mai mare parte a orchestrei migrase la bar și acolo am avut o discuție lungă cu Jim Brown, împreună cu câteva băuturi și o seară cât se poate de plăcută. Din cauza călătoriilor europene ale orchestrei, Jim îi cunoștea pe mulți dintre jucători și pe cei care știau să vorbească engleza și mi-a fost de mare ajutor în stabilirea unui plan.

Wendell L. „Pete” Exline în duba lui VW, 1965

Misiunea mea a fost aprobată, iar în iunie 1964 am zburat de la Spokane la Frankfurt și am primit un Volkswagen Camper comandat de mine, apoi mi-am început odiseea lumii claxonului cu prima escală în Florența, Italia, unde plănuiam să iau. un curs de italiană.

În curtea Palatului Pitti aveau loc concerte de vară și acolo l-am cunoscut pe Giuseppe Bianchini, primul corn. Vorbea destul de bine engleza și a jucat în Shanghai în anii 1930, iar când Paul Meng și-a scris articolele în The Horn Call despre istoria cornului chinezesc, am descoperit că Bianchini era unul dintre profesorii săi.

Rutina era următoarea. În primul rând, alesesem cinci fragmente care simțeam că ar putea reprezenta zonele pe care doream să le investighez. Au fost Ceaikovski a 5-a, Simfonia nr. 1 Brahms, Uvertura Rossini pentru Bărbierul din Sevilla, Strauss Till Eulenspiegel și Ravel Pavane pentru o prințesă moartă.

În al doilea rând, am folosit camera mea Rolleiflex pentru a fotografia fiecare jucător din diverse unghiuri, inclusiv pozițiile mâinii, emboșura cu un inel pentru muștiuc și echipamentul. Traugott Rohner a inclus un simpozion despre piese bucale din alamă într-un număr din 1952 al revistei Instrumentistul. El a conceput un sistem de măsurare a gurii pentru pahare și asta este ceea ce am folosit pentru măsurarea gurii de corn ale participanților.

Al treilea a fost un formular de informații pentru a strânge informații despre fiecare jucător. Unele dintre formularele completate nu au prea multe informații!

Înregistrările au fost făcute pe un Uher 4000 Report S. Acesta era un reportofon portabil de calitate superioară disponibil la acea vreme. Un prieten de-al meu mi-a luat unul la un preț bun într-un schimb poștal la Wiesbaden. Este o mașină cu patru viteze cu cea mai mică viteză de 15/16 IPS, satisfăcătoare pentru vorbire, și 7 1/2 IPS pentru muzică. Înregistrarea fragmentelor nu avea să dureze mai mult de câteva minute și apoi a rămas mult timp pe caseta mică pentru conversație.

Pentru a reveni la prima sesiune din Florența cu Bianchini, caseta a fost înregistrată în casa lui și că fiind o familie italiană, pe casetă se aude mult zgomot străin de la bebeluși care plâng și Vespas care urlă pe stradă de dedesubt. Cu siguranță nu a fost un loc bun pentru a înregistra. Această sesiune a avut loc la 7 iulie 1964.

Din Florența am plecat spre nord, spre Londra, dar nu am făcut jucătorii londonezi la acea vreme. De la Londra am urcat la Edinburgh la festival și am participat la un spectacol susținut de Opera Națională din Praga, unde am putut să iau primul corn înainte ca el să părăsească groapa la sfârșit. Am descoperit în acest proiect că corniștii par să iasă devreme din groapă! Primul corn a fost Josef Bartl. Nu vorbea engleză și nu era pe prima mea listă de inclus. Totuși, l-am făcut să înțeleagă că plănuiam să fiu la Praga în aproximativ trei săptămâni și aș dori să-l înregistrez pentru proiect.

După cum s-a întâmplat, rulota mea VW era parcată în fața unui restaurant cehoslovac din Edinburgh și, în timp ce intram în el, observ că câțiva dintre muzicienii orchestrei merg pe stradă. Erau interesați să-mi vadă rulota. Părea că își țin instrumentele la etaj, deasupra restaurantului. Am sugerat să bem o bere. Au ezitat pentru că nu aveau bani! Desigur, asta a fost în vechiul regim comunist. Le-am spus că voi cumpăra! S-au aprins cu toții și am intrat. Ni s-a spus că nu ni se poate servi bere decât dacă se cumpără mâncare. M-am uitat peste meniu și am constatat că cel mai ieftin lucru din meniu era minestrone (într-un restaurant ceh?). Am comandat un castron și o bere pentru fiecare dintre noi.

Un clarinetist vorbea bine engleza, iar un percuționist care vorbea puțin, iar un instrument de coarde nu vorbea nimic. Ne-am distrat bine și în sfârșit am scos reportofonul și l-am pus pe masă, dar habar n-am unde este caseta aia. Le explicasem că intenționez să fiu la Praga în câteva săptămâni. Cum plăteam pentru petrecerea din restaurant, mi-au spus că, când voi veni la Praga, nu voi plăti nimic! S-a dovedit a fi adevărat și am avut distracție minunată când am ajuns la Praga.

Constatasem de la partid ca Bartl, cornistul, nu era foarte placut si cred ca era o situatie politica cu comunistii. Cu toate acestea, l-am contactat la Praga și am făcut aranjamente pentru înregistrare și interviu. Ne-am întâlnit și am mers în sala de orchestră din subsolul Teatrului Tyl, cea în care a fost interpretat pentru prima dată Don Giovanni de Mozart. Oamenii erau mai mici atunci și tavanul din sala de orchestră era destul de jos. Sesiunea de înregistrare a fost un eșec. Din anumite motive, banda pe care am folosit-o a fost puțin prea groasă pentru înregistrare și a provocat interferențe serioase cu viteza. Am încercat de mai multe ori să o facem și nimic nu a funcționat. Nu aveam altă bandă de folosit. Pentru toate bobinele mici am folosit bandă pe care o înfășurasem de la role de 7 1/2 inch. Într-un fel, banda groasă intrase în grup. Mă întorceam de la Praga la Munchen, unde a fost făcut reportofonul și l-am reparat, dar ședința de la Praga era imposibil de repetat. Am primit pozele si cateva informatii. Deoarece Bartl părea să nu vorbească engleza, a trebuit să ne înțelegem în germană. Sesiunea a avut loc la 12 septembrie 1964.

De la Munchen am fost la Salzburg pentru întâlnirea Societății Internaționale de Muzicologie. Întrucât Filarmonica din Viena a fost acolo pentru festival, am putut să-l contactez pe Roland Berger pentru a face aranjamente să-l văd când am ajuns la Viena. Pe 29 septembrie m-am dus la apartamentul lui, unde era dădacă în timp ce soția lui era la balet pentru o reprezentație a lui Verdi. Bal mascat în Operă. Fundalul casetei de aici include plânsul copilului lor! Era târziu și după câteva beri am făcut înregistrarea. Am plecat la Trieste a doua zi dimineață devreme și, în timp ce am scris chestiile lui Berger, am jucat înregistrarea și am descoperit că el cântase Ravel în fa și nu în sol, așa cum era scris. Nu mai jucase niciodată la Ravel. Bănuiesc că berile nu m-au lăsat să-l prind pe aia.

Iernând în Sicilia

Niciun interviu nu a venit până în primăvara următoare. Am plecat de la Viena și am făcut turnee în Balcani și în Grecia și Turcia înainte de a merge la Roma și apoi în Sicilia, unde mi-am petrecut iarna la Taormina lucrând la notițele pentru cursul de istorie a muzicii de licență pe care l-am predat.

Următorul interviu cu corn a fost la Roma cu Domenico Ceccarossi, pe 10 martie 1965. Am mers la apartamentul lui. Era foarte prietenos. Vorbea puțin engleză, dar noi am făcut înregistrarea. A vrut să vin din nou când fiul său, care lucra pentru Alitalia, ar putea fi acolo și să acționeze ca interpret. Am fost din nou pe 14 martie. O altă casetă conținea în mare parte conversație. Fiul chiar nu a ajutat prea mult. Îi cumpărasem cărțile de la Ricordi. Nu aveau înregistrările lui și mi-a dat un bilet pe care să-l dau bărbatului Ricordi din Milano să-mi facă o reducere la înregistrările lui. Mi-a plăcut timpul petrecut cu Ceccarossi.

Din Italia m-am îndreptat înapoi spre nord și din nou la Londra. I-am scris lui Barry Tuckwell și el mă aștepta când l-am sunat pe 15 aprilie 1965. A venit să mă ia și m-a dus la apartamentul lui. Am făcut interviul și înregistrarea acolo. Am luat prânzul cu prima lui soție și copilul. Deoarece aveam un portbagaj de acoperiș de lungime completă pe rulota mea VW, el m-a întrebat dacă pot merge cu el la un magazin de rame unde avea înrămat un Tanka (o pictură religioasă tibetană) și l-am putea lua acasă pe deasupra. autobuzul. A fost destul de greu, dar am primit-o. O cumpărase în India de la niște tibetani care o aduseseră ca refugiați din China. Fotografiile pe care le-am făcut lui Barry atunci arată destul de diferit față de Barry de astăzi!

A doua zi (16 aprilie) am fost la casa lui Jim Brown. Era ca și când l-am văzut în Vancouver când era în turneu cu Royal Philharmonic. Am avut o cină frumoasă și după cină am făcut în sfârșit înregistrarea. Cred că băuturile de după cină au afectat oarecum înregistrarea. Era târziu în noaptea aceea când m-am întors acasă la Londra. Jim Brown nu a primit niciodată faima pe care o au făcut-o Barry și Civil, dar cred că a fost egalul lor.

Am fost la casa lui Alan Civil pe 25 aprilie. Shirley nu-și amintește, dar am fost acolo și le-am făcut poze copiilor lor. Alan a cântat fragmentele și am băut din belșug bere în timpul serii. Acesta poate fi motivul pentru care notele pe care le am despre el sunt foarte rare!

Am petrecut după-amiaza zilei de 30 aprilie cu Reginald Morley-Pegge. A fost o perioadă încântătoare. Mi-a arătat colecția lui de coarne, pe care o avea într-o magazie din spatele casei. Barry mi-a sugerat să vorbesc cu el și sunt foarte bucuros că am făcut-o. Peg a jucat în Franța și era de la școala franceză. Nu a încercat să-mi redea fragmentele.

Am plecat din Londra la scurt timp și am plecat la Amsterdam cu trenul unde aranjasem să-l cunosc pe Adriaan van Woudenberg, un prim corn cu Orchestra Concertgebouw. Am făcut înregistrarea pe scena Concertgebouw pe 2 mai. Mi s-a părut ciudat să fiu singur pe scena unde auzisem orchestra în excursii europene anterioare.

cu prietenii întâlniți pe drum, într-o tavernă din Atena

Bob Elworthy îmi dăduse o scrisoare de prezentare cu Adriaan, așa că exista o legătură personală. Am aranjat să-mi las rulota parcată în fața casei lui Adriaan și apoi am plecat la Moscova cu trenul, unde am sperat să o înregistrez pe Valerie Polekh. Speranțele mi-au fost năruite când vama sovietică nu m-a lăsat să iau reportofonul. Mi-au spus că trebuie să am o scrisoare de la Ministerul Culturii ca să-l aduc. Desigur, nu am avut timp să primesc o astfel de scrisoare și am lăsat aparatul cu ei. Au spus că o pot ridica când mă întorc. Nu aveam de gând să mă întorc în acel punct, ci aveam să mă întorc la nord și la vest de Leningrad (așa se numea atunci). Au spus că o vor trimite acolo sus.

Am plecat mai departe la Moscova, iar Intourist l-a contactat pe Polekh, care a venit la hotelul meu pe 10 mai, unde ne-am întâlnit cu interpretul pentru care am aranjat-o și am continuat să facem interviul în camera mea de hotel. Interpretul era o domnișoară drăguță, care se întâmplă să fie pianistă, dar nu știa nimic despre corn. Eu și Polekh am apelat la germană și ne-am înțeles bine. Am primit fotografiile, dar, desigur, nu a existat nicio înregistrare. Mi-a dat o înregistrare cu autograf a Concertului Gliere. După cum știți, Gliere o scrisese pentru el. Și astfel acea întâlnire a fost oarecum dezamăgitoare. Sperasem să întâlnesc primul corn în Leningrad, dar timpul meu pentru viză era limitat și pur și simplu nu puteam să-l aranjez. Am primit reportofonul înapoi, dar asta este o altă poveste.

Niciunul dintre scandinavi nu era pe lista mea și m-am întors la Amsterdam prin Helsinki, Stockholm și Copenhaga. La întoarcerea mea la Amsterdam am ajuns în ziua de naștere a fiicei lui Adriaan. Știam asta, așa că m-am oprit la o brutărie și am cumpărat niște ciocolate pe care să le duc la petrecere.

Din Amsterdam am condus la Wiesbaden timp de o săptămână înainte de a merge spre nord, spre Köln, unde aranjasem să-l întâlnesc pe Erich Penzel. Ne-am întâlnit la West Deutches Rundfunk unde era angajat. El nu juca temporar deoarece suferea de un fel de problemă la maxilar, care era destul de dureroasă. Vorbea bine engleza.

Urmează Heinrich Keller în Hamburg, iar pe 6 iunie mi-am petrecut după-amiaza acasă la el unde am făcut interviul. Engleza lui era foarte limitată, dar am reușit cu germana mea limitată. Familia lui a fost foarte prietenoasă și am fost invitată să stau la cină. Am note bune despre el.

Am fost la München pe 12 iunie pentru a-l intervieva pe Kurt Richter, care a fost primul claxon la radioul de stat bavarez. Richter părea să fie puțin iritat de situație. Dintre toți oamenii pe care i-am întâlnit, el a fost singurul care nu a fost prea prietenos și cooperant. Jocul lui nu a fost cel mai bun. Poate că a fost doar o zi proastă.

Interviul final a fost pe 20 iulie 1965 la Paris. I-am scris lui Lucien Thevet anterior și, când am sunat acasă, i-am luat fiica, care vorbea fluent engleza. Mi-a cerut să sun înapoi după ce a vorbit cu tatăl ei despre o oră de întâlnire pentru noi. Așa că m-am dus la Alphonse-Leduc și i-am cumpărat Metoda în două volume și l-am întâlnit la American Express, ținând cărțile în fața mea ca să mă poată recunoaște. Am trecut peste drum spre ceea ce este acum vechea L'Opera și am mers într-o cameră de la etaj. Era o cameră foarte live și eram îngrijorat de înregistrare. Vorbea puțin engleză și a trebuit să mă mulțumesc cu franceza mea limitată. Mi-am dorit mai ales să-l înregistrez, deoarece folosea vibrato în vechiul stil francez și boem și cânta pe un sistem de supape Selmer Ascendant.