Articolul Index

de Theodore Albrecht

*O versiune completă cu notele de subsol a acestui articol poate fi găsită în The Horn Call: pdf Volumul XXIX, nr. 3, mai 1999


Spectacolele în premieră ale capodoperelor care vor fi recunoscute în curând adună deseori despre ele un corp de legende colorat de retrospectiva și mai mult decât puțină iluzie. După prima sa reprezentație pe 7 mai 1824, Simfonia a IX-a a lui Beethoven a devenit în curând subiectul multor astfel de reminiscențe și reportaje.

Până la sfârșitul secolului al XIX-lea, al patrulea solo de corn din a treia mișcare a celui de-al IX-lea și-a dezvoltat propria lor știință. După cum a povestit Richard Hofmann în 1893 Practica Instrumentației:

Tradiția orală spune că, pe vremea lui Beethoven, Levi, un al patrulea cornist din Viena, poseda un ventil-corn recent descoperit; pe baza [bazei] acestei descoperiri s-a imaginat că toate pasajele de corn ar putea fi jucate cu o calitate egală a tonului. Probabil din acest motiv Beethoven (care abia ar fi putut-o auzi el însuși în lucrările sale... ulterioare) a scris pasajul dificil pentru cornul al 4-lea în mi bemol. Toată parte stă prost pentru jucător și, având în vedere tonul, nu pare nicio îndoială că a doua jumătate a solo-ului este mai bună pe cornul E...

Contribuind la cunoștință într-un mod diferit, în 1900, noul Dicționar biografic al muzicienilor al lui Baker (cu siguranță bazându-se pe lexica anterioare) a enumerat pe Eduard Constantin Lewy, fratele său mai mic, Joseph Rudolph (de asemenea, cornist) și alți câțiva membri ai familiei. Potrivit lui Baker, se presupune că Eduard Constantin a mers la Viena în 1822, chemat de Conradin Kreutzer, care fusese numit maestru de capel al Operei Curții de la Teatrul Kärntnertor de acolo.

Într-o 1925 Timpuri muzicale articol, WFH Blandford a explicat că așa-numitul „al patrulea” corn era doar vocea joasă dintr-o a doua pereche de coarne, diferită strâmbe, folosită în a treia mișcare. De asemenea, el a demonstrat (cu câțiva ani înainte de actuala renaștere a muzicii timpurii) că nimic din solo-ul în sine nu a depășit capacitatea unui cornist de mână rezonabil, a cărui specialitate era cornul scăzut. În ceea ce privește rolul lui Lewy, Blandford a reiterat cele mai bune din ceea ce se știa atunci despre viața cornistului, menționând că până când nu ies la lumină alte dovezi, nu erau posibile concluzii. Deși încorporează ocazional surse anterioare de fiabilitate diferită, majoritatea autorilor de la Blandford au citat în esență observațiile sale cu puține comentarii suplimentare. Se pare că este timpul pentru o nouă investigație asupra vieții, carierei și primilor săi ani în Viena a lui Lewy, inclusiv relația cu Beethoven.

Prima viață a lui Eduard Constantin Lewy

Eduard (aparent născut Elias sau Élie) Constantin Lewy s-a născut la Saint-Avold (în departamentul Moselle) la 3 martie 1796. A primit prima instrucție muzicală de la tatăl său Élie Lewy (pentru care se pare că a fost numit), violoncelist care fusese un Kammermusikus (muzician de cameră) în slujba ducelui de Deux Ponts [Zweibrücken], un văr al lui Carl Theodor, electorul de Mannheim. Practic nu se știe nimic despre originile bătrânei Élie, dar familia era evreiască; De asemenea, este incert dacă au venit din Franța, Germania, Boemia sau din altă parte, dar probabil că au făcut parte din acea generație de evrei care, la fel ca mai bătrânul Moses Mendelssohn din Berlin, și-au găsit eliberarea de restricțiile medievale prin intermediul Iluminismului. Judecând după anii de naștere cunoscuți ai celor doi fii ai săi, Élie Lewy s-ar fi putut fi născut în jurul anilor 1765-1770.

Până în 1802, familia trebuie să se fi mutat mai la sud-vest, la Nancy, unde s-a născut fratele său mai mic Joseph-Rodolphe (destinat și el să devină un faimos cornist) pe 2 aprilie. Prin protecția generalului francez Michéle, a fost trimis Eduard Constantin, la vârsta de 14 ani, la Conservatorul din Paris, unde a primit pregătire la corn, pe care l-a ales ca instrument principal. Profesorul său de acolo a fost cornistul german Heinrich Domnich (1767-1844), care locuise la Paris din 1783. De asemenea, pare să fi studiat, cel puțin ocazional, cu Frédéric Duvernoy (1765-1838). În plus, Lewy a fost un expert în vioară și violoncel, și din acest motiv a fost atras de multe grupuri de cvartete. În 1812, a intrat în serviciul militar (probabil ca bandman) și, alături de Vechea Gărdă, a participat la campanii până la Bătălia de la Waterloo (18 iunie 1815). La începutul restaurării, regele Ludovic al XVIII-lea l-a numit director de trupă de regiment și „major de trompetă”. Mai târziu a părăsit serviciul și a făcut turnee muzicale prin Franța și Elveția, stabilindu-se la Basel în 1817.

Când raportezi un concert al orchestrei din Basel sub Alexander Uber în toamna anului 1818, un corespondent la Basel nesemnat, dar murdar, pentru Leipzig. Allgemeine muzicalische Zeitung a scris: „Am auzit cu plăcere un cornist foarte sârguincios și talentat, Herr Lewy [interpreta] un concert plăcut, bine lucrat de Duvernoy. Ne rezervăm o judecată mai detaliată a lui, dacă doar ne dă ocazia să devenim mai departe. l-am cunoscut.”

Reuniunea Schweizerische Musikgesellschaft ținută la Basel în iunie 1820 a inclus două concerte; primul pare să fi fost al lui Beethoven Simfonia nr. 2, interpretat de o mare orchestră, și a lui Haydn Die Jahreszeiten cu un cor la fel de mare. La cel de-al doilea concert, după cum se raportează în AmZ, „Herr Elias Levi [sic] a câștigat, de asemenea, aprobare justificată prin priceperea sa la corn, pe care l-a manipulat cu cea mai mare delicatețe și claritate”.

În timp ce se afla la Basel, Lewy s-a căsătorit cu Jeanette Weiler, iar copilul său cel mare, Charles (numit mai târziu Carl) pare să se fi născut la Lausanne la începutul anului 1823. Nu există nicio îndoială că Conradin Kreutzer, care se pare că l-a cunoscut pe Lewy la Basel și i-a apreciat talentul, l-a numit la Viena pentru a prelua funcția de corn solo în Opera Imperială de la Teatrul Kärntnertor. Dar, din moment ce majoritatea surselor spun că această mutare a avut loc în 1822 și s-ar spera că Lewy a fost în Elveția cel puțin o parte a anului 1823, când pare să se fi născut fiul Carl, cronologia trebuie, evident, reexaminată.

Numirea lui Kreutzer la Viena

Dacă circumstanțele și datele numirii lui Eduard Constantin Lewy în orchestra Teatrului Kärntnertor sunt în vreun fel rezultatul numirii lui Conradin Kreutzer ca maestru de capel acolo, trebuie să stabilim o înregistrare mai precisă a activităților timpurii ale lui Kreutzer la Viena decât a fost disponibilă până acum. Născut în Messkirch, Baden, în 1780, Kreutzer a dus o viață peripatetică, rareori petrecând mai mult de câțiva ani într-un singur loc și adesea făcând turnee chiar și în timp ce avea o anumită întâlnire. A cheltuit cca. 1800-1804 în Elveția, iar apoi în 1804 a plecat la Viena, unde l-a cunoscut pe Haydn și a fost probabil un elev al lui Albrechtsberger. Din 1810, Kreutzer a făcut un turneu în Germania și Elveția și a fost numit maestru de capel la Stuttgart în iulie 1812, deținând postul până în 1816. Apoi a lucrat la Schaffhausen înainte de a fi numit maestru de capel al prințului Karl Egon von Fürstenberg în Donaueschingen din 1818 până în 1822. această poziție cu înțelesul că era departe de centre de activitate muzicală și că își putea completa activitatea acolo prin turnee.

În 1821, Kreutzer a primit un concediu de șase luni (și mai mult), pe care l-a folosit pentru excursii în Viena și Elveția. Este probabil să l-a întâlnit pe Lewy în această perioadă. În Lunia Paștelui din aprilie 1822, Kreutzer (denumit „concertierul prințului Fürstenberg și maestru de capel din Donaueschingen”) a susținut un concert la amiază în Landständischer Saal din Viena. Programul a constat în întregime din propriile sale compoziții, inclusiv Variațiuni pentru două cornuri, pe care corespondentul vienez al Allgemeine muzicalische Zeitung numit „foarte dificil și nu foarte recunoscător”.

Kreutzer s-a întors pentru scurt timp la Donaueschingen, dar a primit imediat un permis mai lung pentru a se întoarce la Viena pentru a pregăti producția viitoarei sale opere Libussa, cu un turneu prin Germania pe parcurs. Libussa s-a dovedit a fi un succes enorm la prima sa reprezentație din 4 decembrie 1822, deși la o reprezentație repetată sub conducerea lui Kreutzer din 2 ianuarie 1823, casa era „aproape pe jumătate plină”. Kreutzer a furnizat muzică pentru concertele benefice din Teatrul Kärntnertor pe 12 și 15 februarie 1823, fără niciun titlu menționat în raportul AmZ. În mod similar, un raport al unui alt concert benefic, susținut la Teatru pe 30 martie, la care a jucat Kreutzer, îl notează pur și simplu drept Maestru de capel, dar fără alte detalii. Cu toate acestea, pe 22 mai 1823, Kreutzer, acum identificat drept „Kapellmeister în Teatrul Regal Imperial de lângă Kärntnertor”, a susținut un concert de dimineață la Sala Augarten, inclusiv propriile sale Phantasie și Rondeau de Chasse pe Panmelodicon, cu două obligații. coarne.

Astfel, numirea lui Kreutzer la Teatrul Kärntnertor a urmat lui Libussa, dar probabil că nu a fost efectivă până în martie sau chiar mai 1823. În astfel de circumstanțe, probabil că el nu ar fi fost în măsură să recomande sau să facă noi numiri orchestrale – inclusiv pe Eduard Constantin Lewy – prea mult. înainte de vară, 1823.

Horniști la Viena la sfârșitul anului 1822

Înainte de a discuta despre sosirea lui Eduard Constantin Lewy la Viena, un sondaj al corniștilor activi profesional în capitala habsburgică, imediat înainte, s-ar putea dovedi profitabil. La sfârșitul anului 1822, cam pe vremea când Kreutzer și-a prezentat premiera Libussa, secțiunea de corn a Teatrului Kärntnertor era formată (în ordine alfabetică, aici și mai jos) din Camilla Bellonci, Friedrich Hradetzky, Johann Janatka și [Joseph] Kail. Suburban Theater an der Wien (deținută privată) a fost singura altă scenă vieneză care a folosit patru corni în mod regulat: Benedict Fuchs, Michael Herbst, [Joseph] Kowalowsky și [Michael] Sack. Joseph Bauchinger și Philipp Schmidt au jucat la Court's Burg Theater (care a produs în mare parte piese de teatru vorbite, inclusiv multe cu muzică); Franz Kankora și o Zelenka la Teatrul Josephstadt recent renovat; și Aloys Grohowsky și Ignatz Hirtl la Teatrul Lepoldstadt, categoric popular. Camilla Bellonci și Friedrich Hradetzky (amândoi de la Teatrul Kärntnertor), împreună cu veteranul Willibald Lotter (sau Lother, 1762-1844), au jucat în Hofkapelle Imperială (Capela Curții). În plus, trompetistul Joseph Weidinger, precum și violonistul și trompetistul Martin Vökel au fost, de asemenea, activi ca corniști în această perioadă.

Printre corniștii de la Teatrul Kärntnertor, Friedrich Hradetzky (cca. 1772-1846) era probabil cel mai în vârstă, dar se pare că era și un cântător de corn. De tânăr, venise la Viena din Boemia. Până în 1796, el a înlocuit în orchestra Curții/Teatrul Național, dar când cornistul Jakob Eisen a murit pe 10 aprilie a aceluiași an, Johann Hörmann (cca. 1748-1816) a fost angajat în schimb. Absența numelui lui Hradetzky din listele Orchestrei Operei Curții până la cca. 1808, împreună cu activitatea sa continuă în acești ani, sugerează că s-ar fi putut găsi un loc de muncă suplimentar la Theater an der Wien. La 30 aprilie 1809, la concertul benefic al unui coleg în Kleiner Redoutensaal, Hradetzky a interpretat Sonata pentru corn a lui Beethoven, op. 17, cu Carl Czerny la pian. De asemenea, a cântat, probabil în calitate de cornist la sunetul lui Joseph Kowalowsky, în premierele din decembrie 1813-februarie 1814 ale Simfoniilor nr. 7 și 8 ale lui Beethoven, împreună cu Victoria lui Wellington. Odată cu moartea lui Johann Hörmann în 1816, Hradetzky a primit numirea suplimentară ca cornist în Hofkapelle imperială. Când Hradetzky a susținut un concert în Kleiner Redoutensaal în beneficiul său, pe 12 aprilie 1818, l-a inclus în programul său pe Carl Czerny cântând Concertul pentru pian nr. 5 al lui Beethoven. The Allgemeine muzicalische Zeitung a remarcat „mânuirea lui magistrală a cornului”, iar biograful lui Beethoven, Anton Schindler, reflectând, fără îndoială, propria părere a compozitorului, l-a numit „marele cornist Hradetzky”.

Joseph Kail (Kayl/Khayl) pare să fi fost cornist principal la Teatrul Kärntnertor în 1822. Născut la Gottesgab, Boemia, în 1795, Kail a studiat la Conservatorul din Praga și a devenit primul corn la Pest în 1819. În timp ce se afla la Viena, din 1822 , a lucrat cu Uhlmann și familia Kerner la dezvoltarea supapei. În 1825, Kail s-a întors la Praga ca prim corn al Teatrului Landesständisches.

Celălalt cornist înalt din orchestra Teatrului Kärntnertor a fost Johann Janatka sau Janaka (1800-după 1832), care fusese coleg cu Kail la Praga și care a venit la postul său la Viena în 1822. În 1828, l-a succedat lui Michael. Herbst ca prim corn la Theater an der Wien, dar sa întors la Praga în 1832.

Prin procesul de eliminare și pentru că aparent l-a înlocuit pe Hradetzky în Hofkapelle, Camilla Bellonci trebuie să fi fost celălalt cornist al Teatrului Kärntnertor în 1822. Născut în Italia și pregătit în Franța și Germania, a fost angajat în orchestra de operă din Viena în 1808. La 25 martie 1818, la un concert la Teatrul Kärntnertor în beneficiul Fondului pentru Săraci (un program care include Simfonia nr. 7 a lui Beethoven, „interpretată într-un mod foarte mediocru”), Bellonci și Max Joseph Leidesdorf au interpretat „Variații”. " pentru pian și corn, care, alături de unele piese vocale, "a primit cele mai mari aplauze".

Concerte vieneze cu cornuri în 1823

În această epocă, cornul era un instrument solo proeminent în concertele vieneze, cele mai multe dintre ele erau afaceri potpourri constând în solo-uri sau ansambluri virtuoase vocale și instrumentale, de obicei cu o uvertură sau două și, uneori, cu o simfonie de substanță mai mare sau mai mică. O mare Akademie (concert) tipică din Teatrul Kärntnertor, pe 12 februarie 1823, a fost sponsorizată de Societatea Femeilor Nobile pentru Promovarea Scopurilor Caritabile. Cele treisprezece lucrări din concert au inclus Uvertura Egmont a lui Beethoven, un cvartet vocal și un refren de Kreutzer și Variations for Horn, compuse și interpretate de Michael Herbst. Un alt concert pentru Instituțiile Beneficiare, susținut la Teatrul Kärntnertor la Pfingsten (Duminica Mijlocii), 18 mai, a inclus un „Jäger-Chor” neatribuit, acompaniat de șase coarne, interpretat de studenții Conservatorului Gesellschaft der Musikfreunde, probabil sub conducerea lui Herbst. .

Augarten, o grădină formală întinsă la capătul de nord al suburbiei Leopoldstadt, a fost locul multor concerte de vară din Viena, ținute în afara sălii dacă vremea permitea, în interior, dacă nu. La concertul de dimineață al Augarten Hall din 22 mai 1823, Conradin Kreutzer a programat șapte articole, inclusiv propriile sale Phantasie și Rondeau de Chasse pe Panmelodicon cu două coarne obbligato. Un alt concert de vară, la Teatrul Josephstadt pe 19 august, a inclus uverturile pentru Le jeune Henri de Méhul și Der Freischütz de Weber.

În niciunul dintre reportajele de mai sus după februarie, și mai ales pentru concertul din 19 august, la care perechea obișnuită de coarne a Teatrului Josephstadt trebuie să fi fost mărită într-un cvartet, nu există nicio mențiune despre numele corniștilor. Frecvent, artiștii nou-veniți sau de mare profil sunt menționați în rapoartele acestor concerte, așa că această lipsă sugerează că personalul „obișnuit”, fie că este angajat regulat sau liber profesionist, a alcătuit secțiile de corn și grupul de solişti care au fost audiaţi. Dacă o potențială vedetă precum Eduard Constantin Lewy ar fi fost la Viena pentru o mare parte a anului, probabil că ar fi meritat câteva mențiuni. Așa cum stau lucrurile, nu există niciunul.

Dar un nor de rău augur a apărut la orizont. Impresarul italian Domenico Barbaja (cca. 1778-1841) închiriase Teatrul Kärntnertor de la Curtea Imperială la sfârșitul anului 1821 și în scurt timp a emis preaviz de încetare pentru mulți membri ai companiei, precum și reduceri de salariu pentru mulți alții. La 13 aprilie 1822, Barbaja a început un festival Rossini cu șase producții de succes extraordinar, cu însuși compozitorul italian prezent. Mulți vienezi, inclusiv Beethoven și cercul său, au privit populara „febra Rossini” cu o oarecare alarmă, atât din punct de vedere artistic, cât și din punct de vedere economic. Este posibil ca producția Libussei lui Kreutzer în decembrie 1822 și numirea ulterioară a lui Kreutzer într-un post de maestru de capel să fi fost calculată pentru a înlătura o anumită îngrijorare în rândul vienezilor. Până în iunie 1823, s-a vorbit despre împărțirea companiei Theater an der Wien, astfel încât aripa de operă să se mute la Teatrul Kärntnertor, iar până în iulie, zvonul era că mutarea va fi realizată în următoarele cinci luni. Moralul în orchestra Teatrului Kärntnertor a început să scadă. La 18 mai 1823, principalul contrabas Anton Grams, o forță unificatoare în muzica sa, a murit la vârsta de 70 de ani. Jucători care puteau căuta un loc de muncă mai sigur în altă parte, în special la Teatrul Burg, administrat de Curte, la doar câteva străzi distanță și încă între zidurile orașului. După cum a opinat nemăgulitor reporterul de la Allgemeine musikalische Zeitung: „Reputația veche și bine stabilită a acestei orchestre... a devenit o farsă”.

Cele mai vechi spectacole ale lui Lewy la Viena

Printre primii muzicieni care au dat o nouă viață orchestrei au fost Eduard Constantin Lewy și fagotistul Theobald von Hürth. În timp ce Hürth a sosit la Viena pe 23 noiembrie 1823, data exactă a sosirii lui Lewy rămâne necunoscută. Cu toate acestea, prima lor reprezentație publică înregistrată a fost o scurtă Akademie înainte de spectacolul baletului Der Pilger la Teatrul Kärntnertor pe 23 ianuarie 1824. Programul, probabil condus de Conradin Kreutzer, a constat din următoarele piese:

Beethoven, Uvertura lui Prometeu

[Luigi] Belloli, Concertino pentru corn, interpretat de Herr Lewy

[Carl] Bärmann, Allegro dintr-un concert de fagot, interpretat de Herr Hürth

Rossini, Aria [neidentificata], cântată de Madame [Theresia] Grünbaum

Kreutzer, Concertante pentru fagot și corn, interpretată de domnii Hürth și Lewy

Fără îndoială, concertul benefic a fost menit să-i întâmpine pe colegii nou-numiți sau pe cei care urmau să fie numiți în curând. Scriind la scurt timp după aceea, corespondentul vienez pentru Leipzig Allgemeine muzicalische Zeitung a notat statutul lor: „Se spune că au fost deja angajați pentru serviciu în Teatru”. Într-un raport care nu a apărut decât două luni mai târziu și care poate să fi interpolat tacit evoluțiile ulterioare, localul Wiener Allgemeine muzicalische Zeitung (și probabil editorul său Friedrich August Kanne) a comentat: „Acești doi artiști... au venit la Viena din Elveția.... Ambii sunt deja angajați ca membri ai excelentei orchestre a Teatrului Kärntnertor și, prin urmare, rămân între zidurile noastre”.

Astfel, atât Lewy, cât și Hürth trebuie să fi ajuns la Viena foarte târziu în 1823; probabil că au fost logodiți pentru orchestra Teatrului Kärntnertor până la 23 ianuarie 1824; și au fost recunoscuți public ca membri oficiali ai orchestrei până pe 24 martie. Mai mult decât atât, Concertante de Kreutzer, scrisă, fără îndoială, special pentru noii veniți, susține sugestia că Kapellmeister a fost într-adevăr esențial în logodna lor și că i-a cunoscut mai devreme din propriile călătorii în Elveția. .

Un cuvânt despre Hürth este potrivit aici. Născut la Landau la 5 decembrie 1795, Hürth a fost numit muzician de cameră al Marelui Duce de Hesse și prim-fagot la Teatrul Curții din Mainz (probabil când curtea a fost reînființată în 1816 după războaiele napoleoniene) și, în 1818, a plecat într-un tur al principalelor orașe de pe continent. În februarie și martie 1820, a cântat la Berlin cu mare succes. Mai târziu, în martie sau în aprilie, a apărut la Weimar și, cândva în timpul sezonului 1821-22, a susținut un concert la Zürich. Astfel, Hürth și Lewy erau amândoi activi în Elveția în același timp și, în aceste circumstanțe, au fost recrutați în cele din urmă pentru Viena de Conradin Kreutzer după ce el însuși a făcut un turneu acolo. În 1839, Hürth l-a înlocuit pe August Mittag ca profesor de fagot la Conservatorul Gesellschaft der Musikfreunde și, în 1840, a moștenit poziția de fagot a lui Franz Höllmayer în Hofkapelle. A murit la 9 martie 1858.

Criticii au fost în mod uniform entuziasmați de concertul lui Lewy și Hürth din 23 ianuarie 1824. Corespondentul pentru Allgemeine muzicalische Zeitung a scris că sunt „doi artiști admirabili; cornistul posedă în special o dexteritate semnificativă” și, după ce a deplâns recentul declin al orchestrei Teatrului Kärntnertor, a adăugat: „aderarea unor membri noi, pricepuți, este cu atât mai mult de dorit”. Wiener AmZ a fost mai detaliat în anumite aspecte ale comentariului său, declarând că uvertura Beethoven a fost „interpretată de orchestră cu mare precizie”. Referitor la cornist, acesta a opinat oarecum vag: „În ciuda faptului că emboșura lui părea oarecum împiedicată și că dispoziția lui nu părea a fi în totalitate favorabilă, domnul Lewy a rezolvat dificultățile care i s-au dat cu toată ușurința și bravura și a primit bine-câștigați. aprobarea celor prezenți”. Cât despre fagotul Hürth, „el posedă ușurință și bravura în [registrele] înalte și joase și, în același timp, joacă un dolce foarte plăcut în pasaje expresive, un mare avantaj în cazul acestui instrument”. Rezumând, Wiener AmZ a scris: „Amândoi oaspeții s-au distins foarte mult și au primit aprecierea pe care o meritau”, dar a inclus o avertizare ciudată: „Suntem convinși că acești doi artiști... trebuie să se orienteze doar puțin după gust. predominant aici și cu siguranță vor ști cum să solicite interesul publicului într-o manieră și mai strălucitoare.”

Curând, Lewy și Hürth s-au trezit să devină parte din stabilirea muzicală a Vienei, inclusiv participarea la frecventele concerte benefice. La 18 aprilie 1824, Teatrul Kärntnertor a găzduit o Akademie în beneficiul instituțiilor caritabile. Printre cele douăsprezece selecții care au alcătuit programul, acompaniate de orchestră, s-a numărat Concertanta pentru fagot și corn de Kreutzer, o repetare a spectacolului duo-ului din 23 ianuarie. Printre mulți alți participanți, s-au numărat cântărețele Theresia Grünbaum, Caroline Unger și Henriette Sontag. . Într-adevăr, Unger și Sontag s-ar număra printre soliștii de la premiera Simfoniei a IX-a a lui Beethoven, la mai puțin de trei săptămâni mai târziu.

Acest site web folosește cookie-uri pentru a îmbunătăți experiența utilizatorului, inclusiv starea de conectare. Prin utilizarea site-ului acceptați utilizarea cookie-urilor.
Ok