Atenție, acesta nu este un mesaj frumos și nici prietenos:

Ce face diferența dintre un corn principal și restul secțiunii?

Principalul trebuie folosit pentru a conduce o secție, care necesită o personalitate mai dinamică. Principalul trebuie să aibă o acoperire generală mai bună a busolei claxonului plus un registru ridicat excelent. Directorul trebuie să aibă nervi mai buni decât restul secțiunii, deoarece există mult mai multe pasaje solo pentru primul scaun decât pentru restul secțiunii împreună. Directorul trebuie să aibă mai mult curaj, deoarece el sau ea va fi ținta atacurilor dirijorului, deoarece acei „maeștri aerobi” spun doar „ceva este în neregulă cu claxonele” și directorul este persoana căreia i se adresează dirijorul. Principalul trebuie să preia celelalte pasaje solo (adesea) ale elementelor mai slabe din secțiune. Directorul trebuie să reziste unor activități „distractive” de pauză (jocuri de noroc, băutură etc.), care sunt atât de populare în restul secțiunii. Directorul trebuie să se gândească mai întâi la performanță atunci când planifică activitățile de după-amiază înainte de concert (de exemplu, sport), deoarece cu siguranță nu este distractiv să cânți Tchaikowsky No.5 tocmai când te întorci de la piscină după plajă. Dar aceasta nu este o problemă pentru restul secțiunii. Directorul trebuie să dezvolte mai multe inițiative muzicale proprii, în timp ce restul secțiunii trebuie să se subordoneze, altfel nu va fi posibilă o interpretare omogenă a secțiunii. Principalul are nevoie de mai multă putere fizică de joc sau rezistență, deoarece el sau ea trebuie să cânte cu 100% mai mult decât restul secțiunii, ca să nu vorbim aici despre diferența de dinamică, în note înalte sau note delicate. Dacă nu vei respecta această realitate, te vei ciocni cu directorii.

Și, scuze din nou, mi se pare foarte amuzant, dacă declari, că diferența de calificare între prima și restul secțiunii este doar minimă. Aceasta ar fi prostiile tipice bla-bla ale unui prim cornist împiedicat, care deși întotdeauna ar fi campion, dar nu a câștigat niciodată o astfel de poziție, părerea acelor jucători, care nu pot înțelege că nu sunt directori ai CSO. sau BSO sau VPO sau BPO. Noi, ca membri ai acelor orchestre, putem înțelege de ce nu sunt membri ai acelor grupuri.

Să încercăm un experiment: cornista principal se îmbolnăvește cu doar câteva minute înainte de Bruckner No.4. Cere-l pe al patrulea (al doilea sau al treilea) jucător, știi, cel cu GURA MARE, să preia. Îl vei vedea pe acest jucător ambițios (care este ambițios doar în interiorul dressingului) stând pe scenă palid ca peretele și speriat nenorocit. Sau cereți-i să preia Flying Dutchman pe primul scaun: buzele îi vor fi arse după deschidere. Este adevarat ! Acesta este adevarul !

Dar să facem experimentul opus: al patrulea corn se îmbolnăvește chiar înainte de Simfonia Corală. Hopa! Acesta este un experiment prost, deoarece majoritatea primilor jucători fac solo. scuze! Imi pare foarte rau !

Un alt experiment: al doilea corn sau al patrulea corn sau primul Basso Wagner Tuba se îmbolnăvește, primul corn alternant a ajuns la teatru la începutul Walkuere, pentru a exersa ceva până când el sau ea îl va înlocui pe celălalt primul pentru actul al treilea. Jucătorii secțiunii vin de obicei cu doar câteva minute înainte de începerea spectacolului (tot cu excepții) Nu contează ce post trebuie ocupat în acest caz de urgență. Nu este nicio problemă pentru jucătorul principal REAL să intre și să salveze performanța. Acesta este, de asemenea, real și adevăr.

Acum vii??? Niște „comedianți” acolo? Jucătorul de secție preia deschiderea „Oberon” sub un dirijor urât (nu poți să-i impresionezi sau să te scuzi sau doar că ai sărit!)? Amuzant ? Un vibrato pe care cineva își poate trage pălăria de 5 galoane prin valuri, oooohhhiiieeeooohiiieeaaaooooHHHH.

Ei bine, există câteva excepții în lumea cântatului de corn, cum ar fi Klaus Wallendorf la Berlin, dar el a fost director timp de mulți ani și cântă un prim corn excelent în ansambluri de cameră încă acum, așa că este director și acum, doar ocupând un alt scaun. Dar aceasta nu este regula, aceasta este una dintre foarte, foarte puține excepții. Sau Franz Soellner de la VPO.

Cu toate acestea, noi directorii avem nevoie de jucători de înaltă secțiune muzicală, calificați, competenți, cei mai motivați. Fără jucători de secțiune am putea face doar solo, dar niciodată să cântăm părțile interesante ale secțiunii de corn (Wagner, Bruckner, Strauss, Mahler, coloane sonore ale filmelor .....). Dar fii atât de amabil, să nu ne lăsăm duși.

La începutul anilor 1980 m-am trezit în Chicago pentru câteva săptămâni, așa că am căutat numărul lui Dale și am aranjat să am o lecție. A fost o experiență fabuloasă - a fost foarte generos cu ospitalitatea și timpul său. După cum mulți dintre voi știți, la sfârșitul anilor 70 și începutul anilor 80, secțiunea de corn CSO a fost considerată de mulți ca fiind cea mai bună din lume și a fost apreciată aproape universal ca fiind una dintre cele mai bune. Mi-a spus ceva despre secțiunea sa, care cred că era adevărat atunci și poate fi încă adevărat acolo și cu siguranță este adevărat în orchestrele din SUA.

El a spus că CSO nu conține jucători de secție. Toți jucătorii lor, inclusiv cel de-al patrulea recent angajat (al cărui nume l-am uitat), fuseseră jucători principali înainte de a veni la CSO. Clevenger a susținut că, din moment ce toți jucătorii erau directori, toți conduceau și nu existau adepți. Îmi amintesc că profesorul meu de corn mi-a spus că nu pot exista adepți, că să urmărești înseamnă să fii în urmă. Îmi amintesc că am auzit acea secțiune grozavă CSO de mai multe ori, iar îndrăzneala cu care atacau părțile mari ale cornului a fost surprinzătoare. Cred că Dale avea rost.

Cânt într-o orchestră cu un timp mult mai mic decât CSO, dar acum avem una dintre cele mai bune secțiuni de corn din istoria orchestrei, iar unul dintre motive este cu siguranță că toți suntem jucători principali. Adică fiecare dintre noi a fost „vedeta” la un moment dat anterior în cariera noastră educațională sau profesională. Numărul de jucători înalt calificați a devenit atât de mare încât acum ne așteptăm ca doar cei mai buni jucători din liceu sau colegiu să aibă șansa la orice rol într-o orchestră profesionistă la orice nivel.

Acest lucru îmi aduce în discuție limbajul despre specializare (scăzut sau ridicat). Întotdeauna am crezut că specializarea nu era înțeleaptă până când cineva avea un loc de muncă în care să fie plătit să se specializeze. Numărul de locuri de muncă este pur și simplu prea mic. În plus, din experiența mea, studenții folosesc frecvent specializarea, special. specializarea cornului scăzut, ca o scuză pentru a evita să se întindă atât din punct de vedere tehnic, cât și psihologic în poziții mai provocatoare de conducere. (Am întâlnit, de asemenea, jucători îngrădiți de corn înalt care și-au neglijat în mod criminal intervalele joase, iar aceasta este o politică la fel de miop.)

Imi vine in minte exemplu dupa exemplu de mari jucatori nespecialisti. Cel mai imediat este Duane Dugger, acum Asst. Principal la Simfonia din Cincinnati. A jucat ca director în Memphis de câțiva ani și mi s-a spus că deseori servește ca director cu Cinci, în special. în pop orch. Este un jucător fenomenal, unul dintre cei mai buni cu care am lucrat vreodată. Cu toate acestea, el este, de asemenea, un mare cornist al 4-lea și, înainte de a veni la Memphis, cântase cornul al 4-lea cu nu mai puțin decât San Diego Symphony. În timp ce era în Memphis, îmi amintesc că stătea în părțile joase când ne adunam pentru a ne distra pentru a cânta muzică cu octet de corn. Registrul său scăzut a fost uimitor, chiar și după ce a jucat atât de mult timp exclusiv părți înalte de corn. Sunt încrezător că *încă* cântă un al 4-lea corn rău.

Acesta este al treilea sezon al meu, cânt în mod regulat pe părțile al patrulea corn. Înainte de a deveni un membru obișnuit al orhiei, eram liber profesionist în zonă și, de obicei, eram angajat să cânt principal sau unul dintre rolurile înalte. Cred că aș putea face o treabă bună ca director? Știu că aș putea. Cu toate acestea, nu mi-aș dori să am slujba de director. În primul rând, respect foarte mult munca pe care o face. Dacă nu aș face-o, s-ar putea să fiu mai înclinat să mă urez în pielea ei. Un jucător principal trebuie să atragă respectul colegilor, altfel vor apărea tulburări. Directorul nostru are respectul nostru. În al doilea rând, timpul necesar jucătorului principal este destul de diferit de cel al celui de-al 4-lea jucător din orhia noastră. Am atât de multe alte solicitări asupra timpului meu, încât pur și simplu nu am putut juca toate serviciile pe care jucătorul principal este obligat să le joace.

Am evitat întotdeauna părțile claxonului 4 ori de câte ori era posibil, până când am fost numit pe scaunul claxonului 4. Experiența mea a fost că părțile al 4-lea corn sunt rareori foarte provocatoare și aproape niciodată nu sunt la fel de provocatoare ca celelalte părți. Există puțină presiune. Nu sunt aproape niciodată nervos nici în timpul concertelor, nici în timpul repetițiilor. În multe privințe, simt adesea că talentele mele sunt subutilizate. Cu toate acestea, a juca pe locul 4 poate fi foarte plină de satisfacții. A oferi o bază solidă sunetului de secțiune este o abilitate care necesită sensibilitate muzicală și o ureche acută pentru intonație, iar producerea unui sunet clar și de calitate în mod constant în registrul fuzz (scris de la f1 la c), este o tehnică care trebuie cultivată. Cele mai bune recompense ale mele vin pentru că îmi dau seama că al 3-lea sau al 1-lea jucător se bucură să mă vadă să mă așez lângă ei. Apoi, știu că mi-am făcut treaba.

Firul de aproximativ 1,2,3,4, XNUMX, XNUMX, XNUMX pare să fi ratat punctul.

Vorbesc ca un jucător amatură care joacă din plăcere la cel mai înalt standard pe care stilul său de viață și abilitățile îi permit.

Unele secțiuni în care am cântat s-au transformat în performanțe slabe din punct de vedere muzical din cauza lipsei de cooperare în cadrul echipei și văd și aud asta în orhiile profesionale pe care le aud cântând.

Cred că pentru ca o secție de claxon să obțină rezultate trebuie să lucreze în echipă, ca orice echipă bună, asta înseamnă că punctele forte sunt recunoscute și folosite; iar în contextul unei secțiuni de claxon se dezvoltă o înțelegere foarte apropiată a grupului.

De exemplu, obișnuiam să cânt într-un cvartet după cum urmează:

Primul Tim, un jucător puternic, un organizator, o forță motivatoare.

Al doilea David, simț al ritmului superb, o calitate solidă a tonului scăzut, un simț al umorului rău

3rd Eu, bun registru mare, bun la urmarirea lui 1st, bun nerv de concert.

Al 4-lea Richard, simțul superb al înălțimii, registru scăzut bun, a adus muzica la viață.

Ca indivizi, nu am aspirat să fim în Berlin Phil, dar ca grup cu muzică care era la îndemâna noastră tehnică, am cântat ca secțiune, ca o echipă și am transformat partiturile într-o performanță vie de bună calitate la fel de mulți profesioniști.

Ceea ce spun este că o secțiune bună este mai mare decât suma părților sale, că fiecare membru al acelei secțiuni este crucial pentru ca acest lucru să se întâmple și că niciun membru al secțiunii, inclusiv directorul, nu poate spune că sunt mai bune sau mai importante. . Aceasta este muzică despre care vorbesc aici și nu doar notă să obții sau să fac concerte pentru bani.

Fiecare cornist ar trebui să aibă momentul său de glorie, dar asta poate veni din interpretarea unui cvartet, cum ar fi sfârșitul celor patru ultime melodii ale lui Strauss, deschiderea lui Hansel & Grettle etc etc. Găsesc sunetul a patru cornuri cântând împreună ca nimeni altul și depășește jocul solo după părerea mea.

Am jucat atât pe locul 1, cât și pe locul 4 de câte ori.

Când joc mai întâi, tind să muncesc mai mult. Cred că asta se datorează faptului că trebuie să conduc secția. Uneori, la fel ca în trupa mea de liceu, trebuie să cânt mai tare pentru a-i acoperi/reface pe jucătorii pe care nu îi avem sau pe cei care nu cântă bine. Cred că este mai epuizant din punct de vedere emoțional, deoarece uneori trebuie să îi fac pe cei 234 de jucători să nu vorbească în timpul repetiției.

Îmi place partea a 4-a. Nu aș renunța la el pentru toată gloria de 1. Îmi place să cânt la corn foarte scăzut, ca în Mahler 1. Este o experiență. Al 4-lea corn leagă secțiunea împreună. Este responsabil de fundația secției. Dacă al patrulea claxon este dezacordat, secțiunea sună rău. Dirijorul meu din Simfonia Tineretului mi-a spus de mai multe ori că m-a pus pe locul patru nu pentru că eram cel mai prost dintre cele 4 cornuri, ci pentru că știa că sunt singurul care putea să aleagă notele joase necesare din aer. El a crezut că al 4-lea corn trebuie să poarte secțiunea și, dacă secțiunea a coborât, știa că o puteam aduce înapoi. A spus că sunt singurul în care avea încredere să vin la momentul potrivit.

Jucătorii de corn al patrulea nu sunt cei mai răi! Uneori sunt cei mai buni. Desigur, nu primesc niciodată suficient credit pentru munca lor, publicul poate face diferența între o secțiune bună de claxon de către jucătorii de jos, nu de sus! Primii jucători primesc mult credit, dar au nevoie de ceilalți pentru a-i face să sune bine. Să joci primul nu este ușor, dar nici să joci al patrulea. Cred că fiecare prim jucător trebuie să aibă oportunitatea de a ocupa locul 1 uneori și invers.

Mie, unul, mi-a plăcut cu adevărat să cânt în părți joase de corn. Avem aici, în Pittsburgh, câțiva jucători minunați de corn joasă și ei completează foarte bine pe cei la fel de buni noștri cornuri înalte. Îmi amintesc că profesorul meu de la facultate mi-a spus că unul dintre cele mai importante lucruri pentru un corn principal este să găsești o secundă bună, apoi să ai foarte multă grijă de el/ea.

Îmi place să cânt la corn scăzut și prefer să cânt pe locul 2 sau 4 în orchestră (în general) decât pe 1 sau 3, deși este distractiv și satisfăcător să cânt uneori și părțile înalte.

Claxonul 1 desigur trebuie să fie bun și trebuie să cânte bine solourile etc., dar, având în vedere asta, cred că claxonul 2 are foarte mult de-a face cu cât de bine sună secțiunea. Dacă al 2-lea nu este împreună cu primul, nu este în ton, obținerea de note greșite etc., dă jos toată secțiunea și, de asemenea, face ca prima să sune rău.

Se întâmplă prea des ca jucătorii care nu pot face față părților înalte ale cornului să fie deviați la cornul scăzut. Mai bine să ai pe cineva care abordează pozitiv, entuziasmat cornul jos ca pe o poziție demnă și apreciază dificultățile și recompensele.

Claxonul 1 desigur trebuie să fie bun și trebuie să cânte bine solourile etc., dar, având în vedere asta, cred că claxonul 2 are foarte mult de-a face cu cât de bine sună secțiunea. Dacă al 2-lea nu este împreună cu primul, nu este în ton, obținerea de note greșite etc., dă jos toată secțiunea și, de asemenea, face ca prima să sune rău.

Se întâmplă prea des ca jucătorii care nu pot face față părților înalte ale cornului să fie deviați la cornul scăzut. Mai bine să ai pe cineva care abordează pozitiv, entuziasmat cornul jos ca pe o poziție demnă și apreciază dificultățile și recompensele.

Ca un adevărat cornist „cu găleată” (corn joasă), vreau doar să anunț pe toată lumea că aș sări de pe un pod dacă mi-ar oferi ocazia să cânt, să zicem, al doilea corn din Concertul pentru pian nr. 5 al lui Beethoven sau al patrulea corn. în Simfonia a IX-a a lui Beethoven (într-o orh. care nu a dat solo al patrulea corn la primul corn, ca la Michigan) Cu toate acestea, probabil că cineva ar trebui să mă împingă de pe acel pod proverbial dacă mi s-ar cere să cânt primul pe Shostakovich Sym . Nu. 1. Pur și simplu nu vreau acea responsabilitate. Vreau să pun bazele pentru ca altcineva să alunece - în zona mea din Texas, oamenii mă cheamă să cânt la corn scăzut pentru că știu că pot fi de încredere că o voi cânta cu toată finețea, forța și talentul artistic care trebuie. să fie pus în această parte - care este ceea ce majoritatea oamenilor nu înțeleg - ei vor doar să știe cine este pe primul scaun...