Tropeçar ou não triplicar ...?

 Frøydis Ree Wekre


wekre.jpgLi com grande interesse o artigo do Sr. Cerminaro exultando a trompa tripla na última Chamada de Trompa. Especialmente esta declaração foi comovente: "Frasear com trompas transforma idéias vocais fluidas em realidades musicais confiantes." Parabéns a todos que encontram um instrumento com o qual realmente ficam felizes, seja de uma determinada marca, ou, como neste caso, um modelo com muitas características. No entanto, gostaria de comentar a previsão deste artigo sobre o futuro dos instrumentos para trompistas.

Do meu ponto de vista, o desenvolvimento da horn parece ir em várias direções, sendo as palavras-chave diversidade e versatilidade. O Trompa natural (de vários períodos) está agora claramente de volta aos negócios na Europa. Eu, por exemplo, tenho estado cada vez mais ocupado nas últimas décadas, executando música orquestral ou de câmara de Bach, Händel, Telemann, Haydn, Mozart, Mendelssohn e outros grandes compositores, em instrumentos semelhantes aos que tinham na época. Isso inclui Brahms Op. 40, com um piano de 1853 e um velho violino com cordas de tripa. Na verdade, Brahms tinha alguns sons muito especiais em mente!

Hoje, a trompa natural pode ser estudada como o instrumento principal, por exemplo, no antigo conservatório de música de Leipzig, na Alemanha. Existem muitos grupos em torno de apresentações e gravações em instrumentos de época ou cópias de tais. Cada vez mais os maestros pedem trompas naturais em obras clássicas. Alunos espertos estudam o Trompa natural paralelamente, a fim de estar mais bem preparados para possíveis oportunidades e desafios em seu futuro profissional. As trompas simples (em Fá e Bb) também estão voltando a ser utilizadas, a partir do desejo de alguns grupos e maestros de criar uma sonoridade mais próxima do que existia na época dos compositores.

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Nunca diga nunca - de novo

Frøydis Ree Wekre sobre mitos e regras negativas


wekre.jpgQuando comecei a tocar trompa, ainda adolescente, tive a firme impressão de que apenas pessoas com lábios finos teriam potencial para se tornarem realmente bons trompistas. Esse mito ficou na minha mente por muitos anos e certamente atrasou meu progresso em várias áreas. Meus próprios lábios um tanto grossos se tornaram a desculpa e a explicação para vários problemas. Minha própria solução criativa de problemas e fluxo de novas ideias sobre como melhorar tecnicamente diminuíram consideravelmente por causa de acreditar nesse mito.

Mais tarde, deparei com outros mitos que, para algumas pessoas, haviam prejudicado seu progresso e sua autoconfiança, mas que mais tarde provaram estar errados.
Muitos desses mitos se transformam em conselhos negativos e regras sobre como não fazer isso. Este tipo de conselho é dado livremente como declarações pomposas na forma de “Nunca faça isso / nunca faça aquilo”, Entendido: “Fazer isso ou aquilo é contra todas as leis, escritas ou não, e se você fizer isso ou aquilo de qualquer maneira, seu jogo / suas chances / o que quer que seja será severamente prejudicado.” 

Abaixo segue uma coleção de tais “nevers”; declarações que podem ter um efeito negativo nas mentes de pessoas sensíveis. Algumas das regras são experimentadas por mim mesmo, e outras me foram contadas por alunos e colegas. Cada um será apresentado separadamente com meus comentários.

"Nunca sopre suas bochechas." Meu primeiro professor de trompa me disse isso, e eu segui seu conselho obedientemente. No entanto, uma noite, enquanto observava a orquestra onde ele tocava, notei algo estranho na seção de sopros; surpreendentemente para mim, meu próprio professor estufou as bochechas ocasionalmente! Quando questionado sobre isso durante minha próxima lição, ele pensou um pouco, então sorriu e manteve-se firme em seu conselho anterior, mas é claro, o grão de dúvida foi colocado em minha mente. Mais tarde, descobri que inflar as bochechas ocasionalmente ao tocar em certas faixas ou dinâmicas pode ajudar a dar aos músculos dos cantos rígidos um relaxamento rápido e temporário. Também pode ajudar a produzir uma cor de tom diferente, se não for possível criá-la na configuração normal, sem volume. Portanto, minha resposta a essa regra seria: Sim, na maior parte, embora nenhuma regra sem exceções!

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Lista de trechos de audição

Brian Thomas e Seth Orgel

[Observação: é altamente recomendável ler todo o artigo que acompanha esta lista de pesquisas! O artigo completo contém ótimos conselhos práticos sobre a preparação da audição.]


Os resultados do repertório de audições foram compilados a partir de materiais encontrados em 41 listas de audições. O número entre parênteses indica o número de vezes que a peça apareceu nas diferentes listas. As listas usadas eram de audições de trompa agudas e graves.

As listas de repertório foram compiladas a partir das seguintes orquestras norte-americanas: Alabama, Boston, Charlotte, Chicago, Columbus, Denver, Detroit, Grant Park, Honolulu, Indianápolis, Jacksonville, Kansas City, Louisville, Nashville, Nova Orleans, Omaha, Filadélfia, Phoenix , Pittsburgh, Rochester, San Antonio, Savannah, Seattle, Syracuse, Thunder Bay, Toledo, Tucson, Utah, Vancouver e Winnipeg.

Gostaríamos de agradecer a assistência de Vincent Cichowicz, Dale Clevenger, Mason Jones, Widge Kincaid, Steven Lawlis, David Orgel, Roseann Salamon, Norman Schweikert e Harry Shapiro.

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Problemas médicos de jogadores de vento

por Philip Farkas


A execução de metais abrange pelo menos quatro categorias distintas de funções e técnicas. Um dos mais importantes deles é a formação da embocadura - o ajuste da boca e dos músculos faciais e o posicionamento da língua e da mandíbula de forma que os lábios vibrem quando soprados. O aparelho respiratório - o diafragma, a caixa torácica, os músculos intercostais e a glote - deve ser coordenado corretamente para funcionar em conjunto e manter a vibração eficiente dos lábios.

O terceiro fator na execução de metais é a capacidade de segurar o instrumento em uma posição confortável, porém estável. Isso requer músculos esqueléticos fortes, mas relaxados, principalmente dos braços, ombros, dedos e até mesmo das pernas dos jogadores que estão de pé enquanto jogam.

O quarto aspecto da brincadeira é o psicológico de combater o medo do palco, que é mais freqüentemente exibido em braços e pernas trêmulos, boca seca, taquicardia e desorientação mental. Muitos artistas potencialmente bem-sucedidos tiveram que abandonar a profissão musical por causa da incapacidade de lidar com esse estresse.

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Então você quer ser um profissional?

por Rebecca Root

[Observação: as situações pessoais descritas como "atuais" obviamente mudaram desde a publicação original deste artigo em 1979. No entanto, a história e as lições contadas nela são atemporais e universais.]


Enquanto me sento aqui em um sábado à noite (geralmente reservado para shows) em minha casa aconchegante e confortável, em vez de uma sala de orquestra fria e cheia de tensão, encontro a necessidade de expressar meus pensamentos sobre alguns eventos em minha vida durante os últimos dez anos.

Recentemente, renunciei ao meu posto de trompa principal na Filarmônica de Nova Orleans e atualmente estou curtindo meu primeiro ano como instrutor de trompa no Columbus College aqui em Columbus, Geórgia. Devo admitir que quase todo mundo no mundo da música me desencorajou a abandonar o cargo que ocupara na Sinfônica de Nova Orleans por cinco anos. Mas, como muitas pessoas descobrem, quando decididas a se casar e viver com outra pessoa, é preciso estar preparado para certas concessões e ajustes. Visto que meu marido não conseguiu encontrar emprego como professor de voz na área de Nova Orleans, tivemos que procurar empregos em outras cidades. Colombo nos aceitou rapidamente, e agora estamos completamente transplantados, depois de apenas quatro meses morando aqui.

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