por Rebecca Root

[Observação: as situações pessoais descritas como "atuais" obviamente mudaram desde a publicação original deste artigo em 1979. No entanto, a história e as lições contadas nela são atemporais e universais.]


Enquanto me sento aqui em um sábado à noite (geralmente reservado para shows) em minha casa aconchegante e confortável, em vez de uma sala de orquestra fria e cheia de tensão, encontro a necessidade de expressar meus pensamentos sobre alguns eventos em minha vida durante os últimos dez anos.

Recentemente, renunciei ao meu posto de trompa principal na Filarmônica de Nova Orleans e atualmente estou curtindo meu primeiro ano como instrutor de trompa no Columbus College aqui em Columbus, Geórgia. Devo admitir que quase todo mundo no mundo da música me desencorajou a abandonar o cargo que ocupara na Sinfônica de Nova Orleans por cinco anos. Mas, como muitas pessoas descobrem, quando decididas a se casar e viver com outra pessoa, é preciso estar preparado para certas concessões e ajustes. Visto que meu marido não conseguiu encontrar emprego como professor de voz na área de Nova Orleans, tivemos que procurar empregos em outras cidades. Colombo nos aceitou rapidamente, e agora estamos completamente transplantados, depois de apenas quatro meses morando aqui.

Acho que essa mudança foi a experiência mais terrível que já passei. Tendo tocado trompa profissionalmente por oito anos na Sinfônica de Denver, eu estava extremamente bem familiarizado com o que precisava saber fazer naquele ambiente; mas em um ambiente de faculdade, como eu poderia me encaixar? Meu pior medo, claro, era o mais real - tendo deixado meu cobiçado cargo em Nova Orleans, era perfeitamente possível que eu nunca mais jogasse em outra organização profissional. Com a competição ficando maior a cada ano e as orquestras se tornando menos ricas, a possibilidade era muito real. Na verdade, parecia que eu estava queimando uma ponte nas minhas costas.

Havia outro lado da decisão. Os últimos quatro anos de minha principal carreira no trompete foram dolorosamente geradores de crescimento para mim. Obriguei-me a examinar todas as facetas, positivas e negativas, do trabalho. Como esse trabalho afeta minha vida financeira, física, emocional e cultural? Talvez, compartilhando meus pensamentos sobre este assunto, algum jovem aspirante possa obter uma visão sobre suas ambições.

RENDA

As finanças são um dos aspectos menos positivos de ser um jogador profissional. Já ouvi as mesmas histórias que todo mundo tem sobre quanto dinheiro os trompistas "superestrelas" ganham, mas isso inclui apenas as cinco melhores trompas da orquestra neste país [os EUA]. O resto de nós ganha uma ninharia. Aqueles meus colegas que tinham famílias com cônjuges que não trabalhavam tinham que dirigir táxis ou se tornar secretárias ou bartenders em seus horários de folga. Devo dizer que nos primeiros anos em que vivi tocando trompa, considerei uma piada para a administração que eles estavam me pagando para fazer algo que eu faria a qualquer momento sem dinheiro. Descobri, à medida que envelheço, meus confortos de criatura se tornam mais importantes para mim. Assim, a existência do tipo vida-de-aluno não é mais suficiente.

MALADIAS FÍSICAS

Fisicamente, o trabalho da trompa principal foi um verdadeiro esforço. Não consigo me lembrar de muitos dias de show nos primeiros dois ou três anos em que não tive dor de cabeça. Além da pressão nervosa muito real de ser o trompista principal, acredito que tocar consistentemente apenas notas altas é um desgaste físico. Não são muitos os trompistas principais que duram tanto tempo em suas carreiras quanto os quartos trompistas. Alguns ficam espertos e descem para a quarta trompa. Devo dizer que durante os cinco anos em que fui o primeiro corno, tive pneumonia, uma úlcera, um ataque de apendicite e estreptococos na garganta; para não falar dos incontáveis ​​resfriados e crises de dores de estômago e de cabeça. Quem sabe? Talvez eles tivessem acontecido de qualquer maneira. Eu sinto que as doenças são freqüentemente causadas por situações de estresse. Não fico doente há um dia desde que parei de tocar primeira trompa em uma orquestra profissional. (Lembre-se de que essas são apenas minhas experiências pessoais - além disso, superei a maioria das doenças físicas à medida que me tornei mais seguro no trabalho e em mim mesmo.)

ESTABILIDADE EMOCIONAL

Do lado negativo do trabalho deve vir minha estabilidade emocional. Depois de estudar cuidadosamente meu comportamento durante as férias, enquanto trabalhava na orquestra e antes e durante concertos ou recitais, notei grandes diferenças. Talvez o que mais afetou minha estabilidade foi uma primeira trompa constante. Percebi uma tendência definida para a paranóia de minha parte. Muitas vezes senti como se meu pescoço estivesse em risco - que eu deveria produzir! Além disso, depois de um grande e cansativo concerto, viria outro com a mesma intensidade. Minha reação foi viver muito no dia-a-dia; nunca olhando para além dos próximos dois ou três concertos. Além disso, meus amigos me dizem que nas noites de shows difíceis, eu ficava muito distante e estranho. Eu senti que estava reunindo meus recursos para o show às custas do relacionamento normal com as pessoas.

Minha reação a um concerto ou situação de recital está longe de ser normal. A diferença é que todas as minhas energias estão centradas naquele dia. Antes e depois daquele dia, e mesmo na maior parte do dia, sinto que meu tempo e minhas energias são meus. Exceto quando estou praticando ou ensaiando ou atuando, eu nem dou a mínima para a peça. Então, é muito mais fácil para mim lidar com ser um solista do que um primeiro trompista.

VANTAGENS

Minha coisa favorita sobre tocar em uma orquestra realmente ótima é que a habilidade de cada músico é tão realizada que frequentemente durante um solo de sopro ou uma passagem de sopro de sopro, eu realmente fico emocionado só de ouvir a bela música. Há um certo sentimento que se obtém ao ouvir uma bela frase, ou uma interpretação artística que não encontrei duplicada de nenhuma outra forma. Eu realmente sinto falta disso.

Como músico de orquestra, tive o privilégio de ouvir grandes artistas semana após semana - Stern, Tuckwell, Andre, Zuckerman, Starr, Kavafian, Farrell, Perlman, Sills e inúmeros outros - em apresentações ao vivo. Que emoção!

Enquanto tocava em tempo integral, tocava talvez três ou quatro horas por dia, em média, na orquestra. Uma hora de prática por dia, além de todo o jogo, me manteve em ótima forma com facilidade. Agora que não jogo profissionalmente, preciso encontrar dentro de mim a força de vontade para praticar as três ou quatro horas que me mantêm em ótima forma. Eu nunca soube quantas desculpas para não praticar havia até que eu mesmo as inventei. Eu também achei difícil me manter em ótima forma o tempo todo quando não tenho a pressão de uma apresentação constante e o público para o qual tocar. Em outras palavras, devo aprender a gostar de jogar e praticar apenas para mim. Parece fácil, mas, sendo tão novo para mim, é realmente muito difícil.

PALAVRAS DE ENCERRAMENTO

Sinto que minha decisão pessoal de me mudar para cá com meu marido foi a coisa mais positiva que já fiz. Nossas vidas aqui são ricas e completas de muitas maneiras, inclusive musicalmente.

Devemos lembrar que essas reações são puramente pessoais, e tenho certeza de que há dezenas de trompistas profissionais que nunca mudariam de carreira porque amam o que fazem mais do que qualquer outra coisa que poderiam escolher.

Adorei minhas experiências como trompista profissional e agradeço a Deus todos os dias por ter tido essas oportunidades maravilhosas; mas, agora, eu não trocaria minha vida por outra.

Vejo THE HORN CALL Volume IX No. 2 para o artigo completo, sem cortes.

Rebecca Root aposentou-se recentemente de sua posição como chefe da Filarmônica Filarmônica de Rochester.

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