Frøydis Ree Wekre


wekre.jpgLi com grande interesse o artigo do Sr. Cerminaro exultando a trompa tripla na última Chamada de Trompa. Especialmente esta declaração foi comovente: "Frasear com trompas transforma idéias vocais fluidas em realidades musicais confiantes." Parabéns a todos que encontram um instrumento com o qual realmente ficam felizes, seja de uma determinada marca, ou, como neste caso, um modelo com muitas características. No entanto, gostaria de comentar a previsão deste artigo sobre o futuro dos instrumentos para trompistas.

Do meu ponto de vista, o desenvolvimento da horn parece ir em várias direções, sendo as palavras-chave diversidade e versatilidade. O Trompa natural (de vários períodos) está agora claramente de volta aos negócios na Europa. Eu, por exemplo, tenho estado cada vez mais ocupado nas últimas décadas, executando música orquestral ou de câmara de Bach, Händel, Telemann, Haydn, Mozart, Mendelssohn e outros grandes compositores, em instrumentos semelhantes aos que tinham na época. Isso inclui Brahms Op. 40, com um piano de 1853 e um velho violino com cordas de tripa. Na verdade, Brahms tinha alguns sons muito especiais em mente!

Hoje, a trompa natural pode ser estudada como o instrumento principal, por exemplo, no antigo conservatório de música de Leipzig, na Alemanha. Existem muitos grupos em torno de apresentações e gravações em instrumentos de época ou cópias de tais. Cada vez mais os maestros pedem trompas naturais em obras clássicas. Alunos espertos estudam o Trompa natural paralelamente, a fim de estar mais bem preparados para possíveis oportunidades e desafios em seu futuro profissional. As trompas simples (em Fá e Bb) também estão voltando a ser utilizadas, a partir do desejo de alguns grupos e maestros de criar uma sonoridade mais próxima do que existia na época dos compositores.

O uso da trompa de F agudo (em várias combinações) na Europa passou por vários estágios depois de ter sido introduzido pela primeira vez nos anos sessenta. No início, foi saudado por muitos jogadores como a solução para todos os seus problemas; até mesmo alguns músicos de trompa grave adotaram a trompa de F agudo para se sentirem mais seguros na faixa aguda. Só depois de alguns anos de experiência é que se percebeu que os músicos também podiam perder notas na trompa de F agudo, pois essas amêijoas eram muito menos discretas do que as das trompas mais longas. Além disso, o som frequentemente se tornava mais fino e menos rico em sobretons do que em tubos mais longos.

Hermann Baumann foi um grande pioneiro dos descendentes nos primeiros estágios de sua carreira; entretanto, mais tarde ele voltou cada vez mais ao Trompa duplo e a vários trompas naturais. Na Alemanha, hoje, o uso do Trompa duplo regular é considerado a norma. Além disso, a maioria dos jogadores principais está equipada com algum tipo de trompa descendente como reserva para o alcance extremo, em alguns casos, triplo.

Um efeito colateral interessante de trabalhar mais nos comprimentos originais dos tubos é o psicológico. Para alguns jogadores, a opção de usar tubos mais curtos pode funcionar temporariamente como uma "droga". Mas onde está a próxima opção quando a novidade da trompa F alto começa a aparecer? Um flugelhorn em Bb? Depois de ter trabalhado em D- e C-basso e outros vigaristas por um tempo, a horn Bb regular volta em sua perspectiva correta, na minha experiência, simplesmente como uma alternativa suficientemente segura para a horn F mais longa.

É claro que entendo a emoção de obter mais opções de dedilhado e outra "corda" na trompa dupla de "duas cordas". Também vejo a necessidade desses instrumentos para os especialistas de hoje, aqueles que conquistaram toda a gama, incluindo um quarto ou mais acima da c '' '. No entanto, não acredito que todos nós iremos para o triplo - e apenas o triplo - porque supostamente pode cobrir tudo. A horn dupla já é um compromisso acústico, e a horn tripla muito mais. trompas Sib simples, quando muito bem feitos, são geralmente melhores do que o lado Sib de um Trompa duplo. Apenas um triplo, isso só fica pior, forçando os jogadores triplos a usar o lado F (ou Eb) alto de sua trompa com mais frequência do que seria necessário se o lado da trompa Bb fosse realmente bom. Pelas minhas observações, músicos com três trompas em mãos tendem a escolher a opção mais curta cada vez com mais frequência, mesmo que o som nem sempre seja o mais adequado para a música em questão. A solução rápida é muito tentadora. Os próprios jogadores tentarão ignorar possíveis discrepâncias de som, mas o público pode notar.

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