Frøydis Ree Wekre sobre mitos e regras negativas


wekre.jpgQuando comecei a tocar trompa, ainda adolescente, tive a firme impressão de que apenas pessoas com lábios finos teriam potencial para se tornarem realmente bons trompistas. Esse mito ficou na minha mente por muitos anos e certamente atrasou meu progresso em várias áreas. Meus próprios lábios um tanto grossos se tornaram a desculpa e a explicação para vários problemas. Minha própria solução criativa de problemas e fluxo de novas ideias sobre como melhorar tecnicamente diminuíram consideravelmente por causa de acreditar nesse mito.

Mais tarde, deparei com outros mitos que, para algumas pessoas, haviam prejudicado seu progresso e sua autoconfiança, mas que mais tarde provaram estar errados.
Muitos desses mitos se transformam em conselhos negativos e regras sobre como não fazer isso. Este tipo de conselho é dado livremente como declarações pomposas na forma de “Nunca faça isso / nunca faça aquilo”, Entendido: “Fazer isso ou aquilo é contra todas as leis, escritas ou não, e se você fizer isso ou aquilo de qualquer maneira, seu jogo / suas chances / o que quer que seja será severamente prejudicado.” 

Abaixo segue uma coleção de tais “nevers”; declarações que podem ter um efeito negativo nas mentes de pessoas sensíveis. Algumas das regras são experimentadas por mim mesmo, e outras me foram contadas por alunos e colegas. Cada um será apresentado separadamente com meus comentários.

"Nunca sopre suas bochechas." Meu primeiro professor de trompa me disse isso, e eu segui seu conselho obedientemente. No entanto, uma noite, enquanto observava a orquestra onde ele tocava, notei algo estranho na seção de sopros; surpreendentemente para mim, meu próprio professor estufou as bochechas ocasionalmente! Quando questionado sobre isso durante minha próxima lição, ele pensou um pouco, então sorriu e manteve-se firme em seu conselho anterior, mas é claro, o grão de dúvida foi colocado em minha mente. Mais tarde, descobri que inflar as bochechas ocasionalmente ao tocar em certas faixas ou dinâmicas pode ajudar a dar aos músculos dos cantos rígidos um relaxamento rápido e temporário. Também pode ajudar a produzir uma cor de tom diferente, se não for possível criá-la na configuração normal, sem volume. Portanto, minha resposta a essa regra seria: Sim, na maior parte, embora nenhuma regra sem exceções!

"Nunca mova sua embocadura."  Mover-se ou não - esta regra é bastante comum e, na minha opinião, um tanto perigosa. Observando bons músicos em diferentes instrumentos de sopro, do trompete à tuba, pode-se ver gradualmente mais e mais movimentos nos músculos faciais à medida que o alcance diminui. A trompa tem um alcance extremamente amplo, cobrindo quatro oitavas, e muitos grandes músicos fazem o que precisam com a embocadura para fazer os tons soarem da maneira que desejam. E, “o que eles têm que fazer” às vezes incluirá movimentos visíveis nas bochechas, lábios e mandíbula. Se as pessoas acreditarem demais nesta regra, novamente o fluxo de criatividade será interrompido e a pessoa poderá facilmente ficar estagnada, fazendo tudo “certo” visivelmente e ainda assim não obter os resultados sonoros desejados.

"Nunca deixe cair o queixo."  Felizmente, ninguém nunca me disse isso nos meus primeiros dias, mas eu tive vários alunos que tiveram que aprender a quebrar essa regra para que seu baixo alcance existisse. A questão é, claro, quando e quanto abaixar ou mover o queixo.
“Nunca fale sobre embocadura.” Eu tenho alguma simpatia por este. Se não está quebrado, não conserte, como dizem. Algumas pessoas se tornam excessivamente analíticas e esquecem os fatores mais importantes, como focar no plano musical real e no fluxo de ar. Porém, o trabalho dos músculos faciais também é importante, e às vezes pode ser necessário discutir e talvez também ajustar várias partes deste trabalho.

“Nunca umedeça os lábios / Nunca brinque com os lábios secos.” Eu ouvi e li essas duas declarações. O que se deve acreditar? Acho que qualquer uma das formas pode funcionar, a julgar pelo que tenho visto e ouvido em diferentes jogadores. 

“Nunca toque nos lábios sem o bocal.” Vários músicos de trompa parecem ter passado por experiências negativas ao fazer isso e, então, se viram e dizem a todos que não o façam. No entanto, gostaria de falar por aqueles de nós que consideraram muito útil zumbir apenas nos lábios. Quando feito em quantidades razoáveis ​​e quando considerado nada mais do que “aeróbica” para o rosto, minha experiência é que zumbir nos lábios pode ser construtivo para força e controle. 

"Nunca levante os ombros ao respirar."  Esta é de fato uma afirmação super negativa, especialmente para jogadores com uma pequena capacidade pulmonar vital da natureza. Quando pessoas “normais” (não músicos de sopro) suspiram, pode-se ver que seus ombros serão levantados pela inspiração extra profunda, de uma forma muito natural. É claro que entendo o motivo inicial dessa recomendação de manter os ombros baixos. Obviamente, é melhor evitar tensões indesejadas (como levantar os ombros sem envolver o ar) durante o jogo. Mas se quisermos utilizar toda a capacidade pulmonar, às vezes é necessário explorar a sensação de um suspiro muito profundo e, portanto, permitir que os ombros sejam movidos para cima pelo ar que, assim, encherá os pulmões em todas as direções, também para cima.

"Nunca respire pelo nariz."  Este não é interessante! A natureza nos equipou com duas formas de inalar e, embora obtenhamos mais quantidade ao inalar pela boca, a via do nariz pode ser a solução certa em certas situações. “Sniffing”, como feito por tocadores de tuba e flauta às vezes, vale a pena explorar. Além disso, há momentos em que uma inspiração profunda e calma pelo nariz terá um efeito maravilhosamente calmante em nosso corpo e, portanto, em nossa performance.

“Nunca jogue sem suporte / Nunca use ou mencione o suporte.” O uso excessivo de tensão corporal durante a reprodução pode ser muito negativo, para a qualidade do som, para a resistência e para o bem-estar do jogador. O conceito de “vento e canção” será suficiente para a maioria das pessoas, na maior parte do tempo. No entanto, os músculos maiores do corpo podem ajudar os menores. Para mim, o uso seletivo dos músculos abdominais inferiores acabou sendo um salva-vidas em situações extremas (para entradas e solos agudos e suaves, por exemplo).

"Nunca coloque a língua entre os lábios." Isso, mais uma vez, restringe a criatividade em encontrar os melhores e mais limpos ataques possíveis para qualquer ocasião na música. Pessoalmente, às vezes eu quebro essa “regra” na faixa intermediária e inferior, para maior clareza.

"Nunca comece um tom sem a língua."  Um de meus professores disse isso para mim, e ser obediente a essa regra acabou gerando uma tensão indesejada e medo de ataques leves. Só quando comecei a fazer experiências com ataques aéreos fui capaz de quebrar meu bloqueio.

“Nunca interrompa um tom com a língua.” Na maior parte, esse é um conselho bom e de bom gosto, mas já experimentei situações na orquestra em que um maestro deseja um efeito especial, uma espécie de parada abrupta de um acorde de metais, por exemplo. Então, parar a língua pode ser “correto”.

“Nunca toque no lado B abaixo do g 'escrito.” Não consigo contar todos os alunos que tive ao longo dos anos que foram criados por essa regra e que tiveram que sofrer durante um período em que precisaram descobrir e aprender todas as outras opções de dedilhados em uma trompa dupla. Nenhum violinista jamais sonharia em não ensinar aos alunos todas as opções de dedilhado em todas as quatro cordas. Somente com este conhecimento (ou seja, realmente conhecendo todas as opções de ambos os lados da trompa dupla) podemos estar verdadeiramente livres para escolher os melhores dedilhados para qualquer contexto musical.

“Nunca jogue em um Conn /Alexander/Holton/Paxman/ Yamaha etc. ”  Esta é uma “regra” interessante e muitas vezes geográfica, originada principalmente de um professor / jogador dominante, que transfere as suas fobias para os alunos e outros jogadores que esperam conseguir alguns concertos neste bairro. Quando essa pessoa, então, talvez troque de equipamento, todos os outros se libertam da regra antiga, mas às vezes terão que obedecer a uma nova. Meus próprios sentimentos sobre esse tipo de declaração são muito negativos. Freqüentemente, as pessoas que têm opiniões tão fortes não têm coragem de participar - ou mesmo querem saber os resultados - de testes cegos, sem mencionar que aceitam que músicos diferentes podem soar melhor em instrumentos individualmente diferentes.

“Nunca toque em um bocal em forma de concha / Nunca toque em um bocal reto.” Existem muitas variações dessas afirmações, algumas das quais também têm a ver com tamanhos etc. A meu ver, as pessoas têm dentes, lábios e configuração facial em geral diferentes. Além disso, existem diferentes gostos e prioridades em relação ao som, alcance, clareza, etc. Alguns soam bem em boquilhas em forma de concha, outros ficam bem em boquilhas retas. Além disso, sobre a questão da mudança: Infelizmente, é muito fácil confundir a mente das pessoas por meio de uma mudança de equipamento, como o bocal. Existem jogadores (e professores) que tendem a culpar o equipamento por todos os problemas de jogo. Assim, haverá uma necessidade de mudar repetidas vezes. Cuidado é o meu conselho, mesmo que uma mudança pareça absolutamente necessária.

“Nunca bata com o dedo do pé enquanto joga / Nunca brinque sem bater com o dedo do pé (pé).”  Essas são duas regras confusas e diretamente conflitantes. Para participar de música clássica, acho que é uma vantagem poder tocar sem nenhum sinal visual de como se sente as batidas. Para outros gêneros, a situação e a cultura são diferentes.

“Nunca observe o condutor.” Sim, somos muitos músicos de orquestra experientes e simpáticos a este. No entanto, pode-se ter o condutor em algum lugar no canto dos olhos, para o caso de algo inesperado estar acontecendo….

“Nunca saia antes de receber o pagamento.” Eu gostaria de poder viver por este. Mas a vida real nem sempre é o que se deseja.

CODA

Não existem regras sem exceções - também não! Portanto, seja cauteloso na próxima vez que tiver o desejo de dizer: Nunca faça - seja o que for. A sua declaração pode ser um verdadeiro reflexo da sua opinião atual sobre o assunto, mas, no entanto, outras pessoas podem ter encontrado outras soluções igualmente boas. Se você disser: Na minha própria opinião e experiência humilde, subjetiva e pessoal, é assim que funciona para mim, então você se abre para que os outros - e especialmente os alunos - encontrem seus próprios caminhos. Talvez no final eles concordem com você, afinal, pelo menos em algumas questões. Só podemos esperar!

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