por Kate Pritchett


O tema do 45º Simpósio Internacional de Trompa, apresentado por Dan Phillips na Universidade de Memphis, foi “Trompa e Canção”. Foi um tema excelente e ficou evidente em todos os recitais e programas de concertos do simpósio e em muitas das outras apresentações e palestras.

O campus da Universidade de Memphis é moderadamente grande e atraente. Os eventos não aconteceram no edifício Music, mas em dois locais que ficavam um em frente ao outro - o Michael Rose Theatre e o University of Memphis's University Center (união estudantil). O maior Rose Theatre podia acomodar mais de 700 participantes que vieram, mas, com a acústica menos ressonante de um teatro, os performers descobriram que precisavam tocar perto da frente do palco e alguns de nós descobriram que sentar perto do palco permitia para uma melhor experiência acústica. Em contraste, o pequeno salão no Centro Universitário tinha uma acústica muito boa, mas poucos lugares sentados. Até mesmo o pequeno grande naquele corredor parecia bom.

Os andares superiores do Centro Universitário abrigam as exposições em várias salas, algumas com muitos expositores e outras com um ou dois. O layout parecia bem organizado e havia tempo suficiente durante o dia para visitar as exposições repetidamente.

Típico da maioria dos Simpósios Internacionais de Trompa recentes, geralmente dois ou três eventos eram programados simultaneamente, então todos tínhamos que selecionar cuidadosamente até a apresentação noturna. Por exemplo, na primeira manhã eu escolhi ouvir a palestra de Engelbert Schmid sobre acústica de trompas (onde ele executou um trabalho depois de cerca de 25 anos apenas fazendo trompas). Jeff e Nina Nelsen e Luiz Garcia compartilharam um recital vespertino que incluiu trabalhos muito bonitos e bem executados. A canção do Toreador de Carmen para soprano e dueto de trompas pode ter sido o sucesso do show. Naquela noite, Frank Lloyd e sua esposa, Rachel Robins, e o tenor Randal Rushing realizaram uma variedade de obras, incluindo o raramente ouvido Heart of the Matter, de Britten.

Na terça-feira de manhã, escolhi ouvir a palestra de Karl Kemm sobre a história do latão e da trompa e fiquei muito feliz por ter feito isso - foi uma apresentação excelente com instrumentos, slides e performance ao vivo sobre uma variedade de ancestrais históricos. Depois de um agradável recital dos participantes no mesmo salão, saímos para almoçar.

A cada dia, dois ou três conjuntos de trompas se apresentavam na hora do almoço nas cafeterias. Felizmente (ou infelizmente), a programação e a brincadeira desses eventos eram muito mais saborosas e imaginativas do que a comida - o chef deve ter um abridor de latas e também poder abrir embalagens de vegetais congelados e ferver o conteúdo. Quando o bolo de carne é a estrela da semana ... E os enormes copos de plástico para refrigerantes eram os que o major de Nova York tentava proibir há pouco tempo! E quiabo cozido?

Às 1h, Liz Freimuth (diretor, Cincinnati) e Jasper de Waal (diretor, Concertgebouw) executaram alguns duetos de ópera na primeira metade do programa e Jonathan Boen (diretor, Chicago Lyric Opera) executou uma transcrição inteira dos estudos para piano de Scriabin. Embora provavelmente se tratasse de muita música de um compositor, sua lendária técnica foi bem demonstrada.

As palestras vespertinas foram bem feitas e o prelúdio do concerto noturno foi anunciado como Chicago Horn Consort, o que era verdade, mas alguns de nós erroneamente previram que parte da seção sinfônica ou ópera seria membro. O concerto da noite contou com uma primeira metade realizada por Eric Ruske. A presença de palco de Ruske foi exemplar - ele executou todo o seu conjunto de memória, permaneceu no palco e apresentou obras enquanto seu pianista, depois harpista, o pianista entravam e saíam. Após o intervalo, veio a estreia da Cantata No. 4: Canticum Sacrum, “Canticle of Zechariah” de Robert Bradshaw com Bill VerMeulen, solista de trompa, também com solista vocal, cordas, quarteto de trompas, percussão e trompete fora do palco (executado por Mark Boren que encomendou o trabalho). Parabéns ao Bill e ao quarteto de trompas por acertar as partes!

Cada dia começou com uma sessão de aquecimento com vários professores, seguida por uma seleção de palestras, recitais e / ou master classes. Costumava ir aos recitais, onde frequentemente ouvia música nova (para mim). Pelo menos 20 trabalhos foram estreados durante o simpósio!

O recital de canções de Joan Watson que minha mãe me ensinou naquela tarde foi agradável. Depois de ler sua biografia no livreto do programa, eu esperava que a apresentação fosse mais substantiva.

O resto da tarde e da noite foram tomados por uma viagem para o jogo de beisebol da liga menor de Redbirds, onde um grupo de cerca de 200 trompistas executou o Hino Nacional. Em seguida, houve um churrasco e o jogo assistido do alto nas arquibancadas do lado de fora do terceiro baixo. Felizmente, o jogo não entrou em entradas extras (os Redbirds perderam na entrada final). A viagem foi divertida para todos, embora eu pessoalmente esperasse que as costelas grelhadas fossem mais marcantes.

Os destaques da quinta-feira foram um recital vespertino com as trompas Abel Pereira e Jasper de Waal. Um fagote da faculdade juntou-se a Pereira em trabalhos para os dois (com piano). Pereira é um jogador maravilhoso, mas a literatura não mostrava muito bem suas habilidades. A apresentação do Brahms Trio de Jasper de Waal foi um destaque da semana (assim como seu Concerto de Mozart nº 3 no final da semana).

O prólogo do concerto da noite foi uma apresentação de meia hora dos Quatro Homens trompas do Apocalipse, cuja apresentação bem oleada e bem-humorada rendeu-lhes uma ovação de pé. O show a seguir foi “único”. Angela Barnes, segunda trompa da London Symphony apresentou um desempenho muito sólido de vários padrões de memória. A apresentação que se seguiu com um coro masculino e quarteto de trompas da Memphis Symphony foi agradável. O trabalho final da noite, a estreia de Walden at Evening para coro, solo de trompa (Boen) e percussão de Pamela Marshall foi bem recebido; Não tenho certeza se será tocada novamente, mas a estreia foi muito bem preparada e executada por todos.

O recital da tarde de sexta-feira contou com a música de Eric Ewazen, que estava presente, conduziu suas obras e conduziu discussões com o compositor durante a semana. A natureza alegre de Ewazen é contagiante! Bruce Richards tocou na tuba Wagner naquele recital e ouvimos um quarteto de trompas que havia ganhado o prêmio IHS Commissioning Assistance. Este foi um considerando interessante.

O concerto de sexta-feira à noite foi planejado para ser o auge artístico da semana e foi. Após uma bela apresentação da Abertura de Rossini para Semiramide, foi a estreia de um concerto para trompa de Tinoco, com Abel Pereira como solista e pudemos ouvi-lo pela primeira vez. Houve In Memoriam Dennis Brain de Britten, interpretado pelos Quatro Homens trompas do Apocalipse. Um trio de trompas (Boen, Luff, Watson) executou o recitativo “Abscheulicher” de Beethoven e ária de Fidelo com soprano. Após o intervalo, ouvimos duas apresentações maravilhosas do Concerto nº 3 de Mozart (de Waal) e da Serenata de Britten (Lloyd e Diretor da Escola de Música, Randal Rushing, tenor).

Os eventos finais da manhã de sábado incluíram o IHS General Meeting anual, rodeado por aquecimentos guiados, palestras e um recital de artistas contribuintes. A tarde foi a vez dos corais participantes regidos por Nguyen e Faust e também de uma “All-Star Horn Big Band” dirigida por Matlick. Depois de um prelúdio do coro de trompas da Florida State University, a "apresentação" noturna deveria ser um evento humorístico de despedida com o Prof. IM Gestopftmitscheist (Kendall Betts) e companhia em "estreias mundiais", incluindo a música de Otto Fisch (apresentada pela primeira vez no Simpósio em Manchester, Reino Unido), e uma visita surpresa de Elvis. Vamos apenas dizer que o Coral da Universidade Estadual da Flórida foi o destaque da noite.

Agradeço a Dan Phillips por organizar um simpósio maravilhoso e a seus alunos que o realizaram sem problemas. Agradecimentos especiais a todos os músicos colaboradores (pianistas, cantores, instrumentistas) que contribuíram com seu tempo e excelência musical para tornar as apresentações de primeira classe.

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