Neuropatias medianas e ulnares em tocadores de sopro universitários

Publicado em The IHS Online, fevereiro de 2007

Justin C. Smith, PT, DPT, RN1
Cate E. Langley, PT, DPT1
Maureen A. Kendrick, PT, DPT1
Jeremy S. Smith, PT, DPT, ATC1
Cara L. Wilkerson, PT, DPT1
John S. Halle, PT, PhD, ECS2
David G. Greathouse, PT, PhD, ECS, FAPTA3

  1. Alunos do Programa de Doutorado em Fisioterapia da Belmont University, Nashville, TN, na época em que este estudo foi realizado. Esta pesquisa foi realizada em cumprimento parcial aos requisitos para obtenção do título de Doutor em Fisioterapia.
  2. Professor e Reitor Associado da Escola de Fisioterapia da Universidade Belmont. Eletrofisiologista clínico (EMG / NCS), Clínica de Neurologia, Blanchfield Army Community Hospital, Fort Campbell, Kentucky.
  3. No momento em que este estudo foi realizado, o Dr. Greathouse era Professor e Presidente da Escola de Fisioterapia da Universidade Belmont e eletrofisiologista clínico (EMG / NCS), Clínica de Neurologia, Blanchfield Army Community Hospital, Fort Campbell, Kentucky. Ele é atualmente o Diretor, Serviços de Eletrofisiologia Clínica, Especialistas em Fisioterapia do Texas, New Braunfels, TX e Professor Adjunto do Programa de Doutorado em Fisioterapia da Universidade de Baylor do Exército dos EUA, Fort Sam Houston, TX.

Endereço de correspondência e solicitações de reimpressão para David G. Greathouse, PT, PhD, ECS, 3211 Crystal Path, San Antonio, Texas, 78259. E-mail: greathoused1@yahoo.com.

Este estudo foi aprovado pelo Comitê de Revisão Institucional da Universidade Belmont.

Os autores não têm afiliação financeira (incluindo financiamento de pesquisa) ou envolvimento com qualquer organização comercial que tenha interesse financeiro direto em qualquer assunto incluído neste manuscrito.

Nota do editor online: A versão online deste artigo foi condensada do original (pelos autores originais) e não possui as figuras e apêndice mencionados no texto. Para obter o artigo completo, entre em contato com o Dr. Greathouse no endereço fornecido acima.

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Embouchure Health & Maintenance

por Andrew J. Pelletier


Introdução

A embocadura é uma área extremamente complexa do físico de um trompista. Milhares de minúsculos músculos são manipulados para criar a resistência necessária contra a corrente de ar, que por sua vez cria o zumbido. Não importa o quão forte alguém se torne, também existe o risco de lesões. Este artigo não abordará diretamente a questão dos danos (neste assunto, eu recomendo fortemente o artigo de Bengt Belfrage, "Danos devido ao Overstrain em tocadores de bronze" em The Horn Call XXIII / 2 (abril de 1993): 21-24). Em vez disso, ele se concentrará em maneiras de evitar o risco de danos e realmente fazer com que a embocadura pareça consistente no dia a dia.

No verão de 1994, enquanto fazia uma gravação solo, comecei a sentir uma pontada aguda no rosto, descendo pelo lado esquerdo do nariz e terminando no canto da boca. Seguiram-se entorpecimento e uma dor surda. Não pensei nada sobre isso e continuei a jogar, sem perceber até mais tarde que estava puxando ou sobrecarregando aquele músculo. Durante nove meses de difícil recuperação, descobri que o que havia acontecido era completamente desnecessário e evitável. Em vez de ser negativo sobre isso, optei por ver isso como uma bênção e comecei a criar algumas maneiras de manter minha embocadura consistente e livre de lesões. Não tenho a pretensão de ser um especialista médico; essas idéias são apenas sugestões que podem ou não funcionar para você. No entanto, como acontece com todas as sugestões de natureza médica, certifique-se de consultar um médico ou especialista apropriado. O importante é pensar na saúde presente e futura da embocadura, com esse pensamento levando a uma ação positiva.

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Conselhos para Amadores

por Marilyn Bone Kloss


Continuação da The Horn Call XXIX / 1 (novembro de 1998), 65-67.

"Pratique com inteligência", aconselha Richard Pittman quando questionado sobre o que diria a músicos amadores que tocam em conjuntos. "Diga a eles para praticarem com afinco e inteligência. Eles terão mais satisfação com a experiência jogando bem." Max Hobart ecoa o sentimento: "Diga-lhes para praticar, para estarem preparados." É impressionante como o conselho é consistente.

Pittman foi diretor musical da Concord (Massachusetts) Orchestra por quase trinta anos e recentemente adicionou a New England Philharmonic, também uma orquestra amadora, à sua programação. Ele também é fundador e diretor musical do Boston Musica Viva, um conjunto de câmara contemporâneo profissional, e foi regente convidado de muitas orquestras profissionais, como a Kirov Opera Orchestra, a BBC Symphony Orchestras e o American Repertory Theatre.

Hobart era violinista da Orquestra Sinfônica de Boston e já dirigia várias orquestras comunitárias quando desenvolveu problemas físicos que o obrigaram a desistir de tocar violino. Desde então, ele se concentrou na regência, incluindo a Civic Symphony Orchestra de Boston, a North Shore Orchestra e a Wellesley Symphony Orchestra.

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Um belo som é realmente de alguma importância?

Ib Lanzky-Otto


Trechos de uma palestra para o 9th International Horn Workshop, Hartford, 1977. O artigo completo está disponível apenas para membros do IHS.

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Ib Lanzky-Otto

O título desta pequena palestra pode talvez ser tomado como uma provocação; não é um belo tom de horn exatamente o que todos nós lutamos? No entanto, faço esta pergunta porque estou convencido de que o tom que produzimos é o aspecto menos importante para obter o melhor resultado e não deve ser o foco de nossos problemas e concentração.

Quantas vezes não dizemos: "Oh, que som feio ele ou ela tem!"? Queremos realmente dizer o que dizemos? Não poderia haver algo mais nos desagradando? Tente analisar: talvez ele ou ela tenha um ataque difícil ou desajeitado? Ou pode haver outra coisa que não mencionei aqui. De qualquer forma, se for alguma dessas características ou qualquer outro tipo de comportamento de jogo, não tem nada a ver com o tom; é o tratamento do tom.

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