por Jonathan Stoneman

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The Salome 6, LR: Georg, Fergus,
Klaus, Stefan J, Sarah, Stefan D
A Orquestra Filarmônica de Berlim é um dos poucos conjuntos de música clássica que pode esperar encher uma sala de concerto cada vez que ela sobe ao palco, e quase independentemente do que está no programa. A orquestra é reverenciada pelo público e admirada pela crítica. Como é ser membro da seção de metais da Filarmônica de Berlim? Para descobrir, Jonathan Stoneman visitou a seção durante os ensaios para o Salomé de Strauss em Salzburgo.

Pode ser razoável esperar que tocar em uma orquestra tão consistentemente boa quanto a Filarmônica de Berlim geraria em seus músicos arrogância e complacência ou pressão implacável o suficiente para que apenas músicos sobre-humanos sobrevivessem. Quando vista de perto, dentro e fora de serviço, a seção de trompas da Filarmônica de Berlim não está em nenhuma das categorias. Por que não? A resposta é mais simples e mais complicada do que você imagina.

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Fergus e Stefan J
aquecendo na cova
Os trompas Berlin Phil são certamente mestres em sua arte. Eles são músicos fortes e experientes, com anos de experiência orquestral antes de ingressarem. Entre eles, os seis jogadores no pit no Festival de Páscoa de Salzburg têm mais de 130 anos de filiação ao Berlin Phil. Stefan de Leval Jezierski é o que há mais tempo no cargo, após 32 anos. Até a marcante mais recente - Sarah Willis - chegou há 10 temporadas.

Todos eles obviamente gostam da companhia uns dos outros - viajando juntos mesmo quando não precisam, e claramente respeitam o que cada um traz para o som da seção e a equipe unida fora do palco; Stefan Dohr diz que cada um tem seu próprio papel - comediante, pacificador, líder e assim por diante, o que ajuda a manter as coisas amigáveis ​​em meio às demandas profissionais.

Todos parecem saber fazer o seu trabalho de forma descontraída; “A pressão vem de suas próprias expectativas” diz o Diretor, Stefan Dohr; na seção, sua personalidade totalmente calma e relaxada se espalha ao longo da linha.

As demandas físicas na seção são altas. 2010/11 é uma grande temporada de Mahler, com todas as sinfonias sendo executadas (a maioria delas mais de uma vez). Existem, em princípio, 8 jogadores para compartilhar todo o trabalho e se unir para as grandes peças. No momento, são apenas 6. O novo recruta, Andrej Zust, da Eslovênia, entrará no clube no outono. E, no momento, Stefan Dohr divide a cadeira de diretor com, como ele diz com um sorriso irônico .. “uma cadeira vazia”.

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Sarah negocia com Stefan D.
Não temos certeza sobre o que
Talvez seja reconfortante que Stefan D e Sarah Willis pelo menos toquem os lábios e digam “ai” quando passam por mim no corredor depois de uma corrida pela Salomé de Strauss.

Quando questionados sobre o que fazem para lidar com essas demandas, a maior parte da seção fala em cuidar do básico na sala de prática; notas longas, escalas, entonação. Georg Schreckenberger, uma das trompas graves, diz que sua rotina é muito parecida com a de quando tinha 12 anos - muitas escalas lentas, garantindo que tudo esteja no lugar e afinado. Stefan J tem praticamente a mesma abordagem. Entonação é uma palavra que surge repetidamente na conversa - como algo em que se concentrar, mas também como algo que a orquestra faz tão bem que se torna mais fácil de tocar.

Fergus McWilliam, trompete baixo desde 1985, diz que tira uma pausa de quatro semanas da trompa todo verão, para que seja forçado a recomeçar do zero. Ele considera isso algo semelhante a um check-up médico anual; ou um topógrafo removendo um edifício de volta às suas fundações para se certificar de que tudo ainda está seguro no lugar.

No resto do tempo, Fergus admite não praticar muito - ele faz “aquecimentos mentais” no carro no caminho para o trabalho e alguns bocais.

Ele ainda fala em “viver o sonho” - de fazer boa música em uma grande orquestra e ser pago por isso.

Um fator vital na composição de cada seção é o fato de que a orquestra é muito cuidadosa com quem assume. O envolvimento de todos começa com um julgamento de 2 anos que pode terminar a qualquer momento, e especialmente quando os jogadores votam se aceitam um testador como membro pleno.

Sara Willis gosta de praticar jogando com Klaus Wallendorf - os duetos de Nicolai são os favoritos; tanto que Klaus gravou uma parte em um CD para que Sarah possa tocar a outra quando ele não estiver disponível.

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O autor Jonathan S demonstra
seu dedilhado alternativo.
Klaus não está convencido

Por sua própria admissão, Klaus Wallendorf odeia a prática. Mas ele faz muito, realmente. Além de fazer duetos com Sarah Willis, ele diz que caça online por qualquer coisa que o ajude a manter sua resistência.

Mesmo como um dos membros mais antigos da seção, Klaus não dá sinais de que isso se torne “apenas um emprego”. Como? Ele diz que é parcialmente por fazer outras coisas para que a orquestra não seja a única coisa em sua vida. Ele faz arranjos, toca cabaré, toca em um conjunto de metais, escreve e - como um site o descreve é ​​“um artista semi-oficial da Filarmônica de Berlim”.

Manter a horn em perspectiva é um tema recorrente nos bate-papos com os berlinenses. Stefan de leval Jezierski era um jovem trompista em Kassel, Alemanha, quando surgiu uma vaga na trompa em Berlim. Ele realmente não queria o emprego, não achou que o conseguiria, mas gostou da ideia de uma viagem grátis para Berlim.

Agora em seus 33rd temporada, Stefan J é o membro mais antigo da seção de trompas. Ele diz que nunca é “apenas um trabalho”. Mesmo em peças rotineiras existe sempre o desafio de tocar uma entrada perfeitamente afinada, com expressão perfeita - mas também de apenas “ir em frente” como um atleta.

Quando questionados sobre a pressão, nenhum dos berlinenses disse que é um problema. Vários dizem como a perfeição do conjunto ajuda todos a tocarem juntos e afinados. Na Filarmônica de Berlim, diz Georg Schreckenberger, os extremos são possíveis - eles podem tocar mais alto e mais baixo do que outras orquestras.

Stefan J diz que uma das chaves para o som de Berlim é o fato de que muitos músicos e músicos comuns podem ser solistas por conta própria, mas optaram por tocar na Filarmônica de Berlim - tornando a qualidade geral muito maior.

É um círculo virtuoso - a orquestra é sinônimo de excelente execução, portanto, é um ímã para o talento em todos os departamentos; o ambiente é bom, então as pessoas ficam; a estabilidade do pessoal ajuda as pessoas a tocarem juntas como se estivessem em um conjunto de câmara; e a qualidade torna a experiência um prazer para músicos, maestros, solistas e público.

Além disso, o período de experiência de 2 anos, embora seja difícil para aqueles que não são convidados a se tornarem membros plenos, elimina pessoas para quem a Filarmônica de Berlim (indiscutivelmente) não é a orquestra certa. Isso fortalece o vínculo entre os músicos e a orquestra e, uma vez lá, provavelmente torna mais difícil sair - como diz uma das horns “não há passageiros, nem madeira morta”.

(Esta é uma versão resumida de um artigo escrito para o Horn Player - a revista da British Horn Society)

A Seção de Trompa

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A seção, pronta para o ensaio geral

Stefan Dohr

Stefan começou a tocar viola aos 7 anos, passando para a trompa aos 11 e se concentrou nisso a partir dos 14 anos. Ele estudou na Folkwangschule em Essen com Wolfgang Wilhelmi, e em Colônia com Erich Penzel. De 1985 a 1992 foi trompista principal na Orquestra de Ópera e Museu de Frankfurt, depois na Orquestra Filarmônica de Nice, seguido por um ano na Orquestra da Rádio Sinfônica de Berlim. Stefan também tocou por dois anos na Orquestra do Festival de Bayreuth.

Em 1 de setembro de 1993, Stefan ingressou na Filarmônica de Berlim como sucessor de Gerd Seifert - que permaneceria na orquestra por mais três anos.

Solista do Ensemble Modern e de outros grupos, Stefan é membro do Ensemble Wien-Berlin desde 1999 e trompa principal da Orquestra do Festival de Lucerna. Ele leciona na Orchestra Academy, é professor convidado na Hanns Eisler Music School e ministra várias masterclasses.

Sarah Willis

Filha de pai americano e mãe inglesa, Sarah cresceu em Tóquio, Boston e Moscou. Ela começou aulas de trompa, aos 14 anos, na Inglaterra, embora sua professora lhe dissesse que era realmente algo para meninos. Ela estudou por 3 anos na Guildhall School em Londres, e então em 1989 mudou-se para Berlim e estudou com Fergus McWilliam. Em 1991 ela se tornou 2nd Trompa no Berliner Staatskapelle. Sarah ingressou na Filarmônica de Berlim em setembro de 2001. Ela é membro da equipe da Sociedade Filarmônica desde 2005. Ela trabalha em Projetos Educacionais da Filarmônica de Berlim e recentemente começou a moderar seus concertos familiares. Sarah é membro do Consortium Classicum, do Divertimento Berlin e do Berlin Philharmonic Brass Ensemble. Ela já se apresentou como solista na Europa e no exterior.

Stefan de Leval Jezierski

Quando começou a tocar trompa aos 15 anos, Stefan já tocava violão, ukulele e trombone. Ele estudou na Escola de Artes da Carolina do Norte e, a partir de 1972, foi aluno de Myron Bloom. Em 1976, Stefan se tornou a trompa principal do Staatstheater em Kassel. Stefan tornou-se membro da Filarmônica de Berlim em setembro de 1978. Foi membro fundador do Scharoun Ensemble em 1983, toca com a Philharmonic Wind Octet e apareceu como solista na Europa, América e Japão. Além disso, ele é um músico de jazz realizado. Ele leciona na Academia de Orquestra desde 2000.

Fergus McWilliam

Aos 6 anos, Fergus foi levado a um concerto orquestrado em Edimburgo e sonhava em se tornar um trompista de orquestra. Ele estudou primeiro no Canadá, onde fez sua estreia solo com o Toronto SO sob o comando de Seji Ozawa aos 15 anos. Ele continuou seus estudos em Amsterdã com Adriaan Woudenberg e em Estocolmo com Wilhelm Lanzky-Otto. Até 1979 tocou em orquestras e conjuntos canadenses. Ele mudou-se para a Orquestra Sinfônica de Detroit e depois para a Orquestra Sinfônica da Rádio da Baviera em Munique. Em setembro de 1985, Fergus ingressou na Filarmônica de Berlim, tendo já tocado por um ano como figurante. Ele está no comitê de pessoal desde 1989, e é seu presidente desde 1996. Nessa função, Fergus está no conselho da Filarmônica de Berlim desde 2002 e foi eleito para o órgão de supervisão da Filarmônica de Berlim Ltd. Ele é ativo como solista e músico de câmara, na Alemanha e no exterior, é membro fundador do Quinteto de Ventos da Filarmônica de Berlim. Leciona na Orchestra Academy desde 2001 e também leciona em Paris, Londres e Tóquio.

Georg Schreckenberger

Georg teve sua primeira aula de trompa aos 13 anos na Mannheim Music School. Em 1987 ele foi estudar em Frankfurt com Marie-Luise Neunecker. Ele se tornou trompista principal da Orquestra Sinfônica do WDR em Colônia em 1988. Georg ingressou na Filarmônica de Berlim em setembro de 1993. Ele também tocou na Orquestra do Festival de Bayreuth em 1992.

Klaus Wallendorf

Klaus começou seus estudos de trompa aos 12 anos com Paul Witz em Düsseldorf. Aos 16 anos já tocava com a Orquestra de Aachen. Seguiram-se compromissos em Dusseldorf, na Deutscher Oper em Berlim e em Duisburg. Tornou-se trompista principal da Suisse Romande Orchestra e, em 1973, da Munich Staatsoper. Klaus ingressou na Filarmônica de Berlim em setembro de 1980 como trompista agudo. Suas habilidades musicais e poéticas o fizeram engajar-se como palestrante e apresentador, moderador de concertos e concertos de Natal. Ele viajou extensivamente como membro do Consortium Classicum e do German Brass e com vários colegas em cabarés musicais literários de língua alemã, como “Bar Any Reason” em Berlim.

 

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