por Philip Farkas


A execução de metais abrange pelo menos quatro categorias distintas de funções e técnicas. Um dos mais importantes deles é a formação da embocadura - o ajuste da boca e dos músculos faciais e o posicionamento da língua e da mandíbula de forma que os lábios vibrem quando soprados. O aparelho respiratório - o diafragma, a caixa torácica, os músculos intercostais e a glote - deve ser coordenado corretamente para funcionar em conjunto e manter a vibração eficiente dos lábios.

O terceiro fator na execução de metais é a capacidade de segurar o instrumento em uma posição confortável, porém estável. Isso requer músculos esqueléticos fortes, mas relaxados, principalmente dos braços, ombros, dedos e até mesmo das pernas dos jogadores que estão de pé enquanto jogam.

O quarto aspecto da brincadeira é o psicológico de combater o medo do palco, que é mais freqüentemente exibido em braços e pernas trêmulos, boca seca, taquicardia e desorientação mental. Muitos artistas potencialmente bem-sucedidos tiveram que abandonar a profissão musical por causa da incapacidade de lidar com esse estresse.

EMBOUCHURE

Formar a embocadura é uma habilidade muito complexa e sutil. O menor excesso de tensão nos bucinadores, muito ou muito impulso para frente ou recessão exagerada da mandíbula podem impedir o executante de jogar bem. Aparentemente, todos os tocadores de metais às vezes experimentam falha na embocadura. Freqüentemente, a única solução é a prática de tentativa e erro e o conselho de um bom professor de metais.

Uma vez que os dentes servem de base para a embocadura, muito pode ser feito para melhorar o jogo por meio de cuidados dentários e ortodônticos quando necessário. A pressão do toque de latão é lateral, com o bocal empurrando diretamente para os incisivos. Essa pressão pode ser intensa. As notas mais altas requerem mais pressão do que as mais baixas. À medida que a fadiga se instala, cada vez mais pressão é necessária. Portanto, uma nota alta tocada por um executante cansativo pode exigir uma enorme quantidade de pressão. Isso pode chegar a 5 ou 10 libras de pressão concentrada em um bocal que tem uma área do tamanho de apenas um níquel ou moeda de dez centavos.

Após essa sessão, ocasionalmente encontramos os dentes da frente ligeiramente frouxos ou pequenos cortes na parte interna dos lábios, onde foram pressionados nos vales entre os dentes ou em um canto afiado ou dente saliente. O dentista pode frequentemente alisar um canto afiado ou dente saliente. Ele também pode, em raras ocasiões, fazer uma prótese de plástico fina que pode ser colocada sobre os dentes da frente e preencher os vales problemáticos. Casos extremos de malformação às vezes podem ser corrigidos pela ortodontia, mas os aparelhos resultantes muitas vezes podem impedir que todos joguem por períodos consideráveis ​​de tempo, algo que um profissional dificilmente pode pagar.

Na verdade, se o problema dentário for muito extenso, pode ser necessário considerar o estudo de uma categoria diferente de instrumento. A arte de tampar os dentes ajudou muitos músicos de latão, mas a técnica mais recente de colagem com resina acrílica pode ser feita com mais precisão e provavelmente é mais forte.

Um dos melhores investimentos que um tocador de latão pode fazer é fazer um molde de gesso dos dentes superiores e inferiores. Então, se por algum motivo, um reparo deve ser feito no futuro, uma duplicação precisa dos dentes originais pode ser feita.

A função da língua como parte da embocadura é articular a transição de uma nota para a próxima "enrolando" as notas juntas, o que muitas vezes envolve arquear ou abaixar a parte de trás da língua, arquear para uma língua para cima e abaixar para um calado para baixo, ou separando as notas umas das outras pelo movimento da ponta da língua, formando uma articulação sussurrada de "também" ou "doo". Às vezes, esse movimento de língua, que os músicos chamam de "ataque", deve ser repetido com extrema rapidez.

A maioria dos jogadores faz isso com naturalidade e facilidade, mas alguns têm uma língua lenta. Esses jogadores estão perfeitamente cientes dessa deficiência. A maioria tenta melhorar a situação por meio da prática diligente de exercícios adequados, o que é, sem dúvida, a abordagem adequada. Alguns jogadores, poucos em número, felizmente, tentam resolver o problema cirurgicamente. Normalmente, isso consiste em cortar o frênulo na parte inferior da língua. Talvez isso tenha ajudado alguns músicos, mas nunca conheci nenhum instrumentista de metais que se beneficiasse com isso.

RESPIRAÇÃO

Respirar é para o tocador de sopro o que a reverência está para o tocador de cordas: o ativador de vibração. Mesmo a melhor embocadura não pode funcionar com sucesso sem o uso adequado da coluna de ar. Portanto, jogadores de sopro podem ser seriamente prejudicados por muitos problemas pulmonares que podem incapacitar levemente o não jogador. Um forte resfriado não apenas diminui a capacidade vital, mas pode inchar as membranas mucosas da boca, o palato mole, a língua e as fossas nasais, o que torna mais difícil tocar um instrumento de sopro.

A asma pode ser um problema devastador para o jogador de vento. Um número surpreendente de jogadores de vento tem esta doença. Embora alguns jogadores tenham adquirido asma depois de se tornarem músicos, alguns, inclusive eu, haviam começado a tocar instrumentos de sopro na esperança de que tal atividade melhorasse o quadro asmático. O medicamento específico de escolha para a asma por muitos anos foi a epinefrina. O alívio foi instantâneo e dramático, mas o tremor incontrolável resultante foi tão ruim para o desempenho, se não pior, do que a respiração restrita. Hoje existem medicamentos para os asmáticos que evitam o efeito colateral de tremores descontrolados. Um deles, o albuterol, pode ser obtido em inaladores de aerossol que fornecem doses medidas. Agora também existem medicamentos de ação sustentada, que quando tomados por via oral, podem dar longos períodos de alívio para o artista que enfrenta um longo show.

SEGURANDO O INSTRUMENTO

Segurar o instrumento em posição de tocar pode parecer uma parte simples e elementar de nossa técnica, mas na verdade é um aspecto importante e exigente de um bom jogo. Segurar um instrumento de cinco libras e meia no ângulo exato dos lábios por longos períodos de tempo sem tremer é uma necessidade absoluta para uma execução suave e controlada. O próprio tamanho do instrumento exige que os braços sejam mantidos em um ângulo parcialmente horizontal, o que cria um efeito de alavanca, exagerando o peso real do instrumento.

O bíceps, o tríceps e a embocadura devem se ajustar com rapidez, precisão e em perfeita sincronização, mas também devem "congelar" instantaneamente ao segurar uma nota. O exercício físico é, portanto, não apenas desejável, mas deve ser considerado uma necessidade pelo praticante sério. Natação, levantamento de peso, exercícios de alongamento e ginástica calistênica são úteis para manter a capacidade de desempenho máximo em um instrumento de sopro.

MEDO DE PALCO

A última consideração no problema dos músicos de sopro é aquele ogro gigante, o medo do palco. Certamente, nenhum músico sensível está imune a isso, embora o intérprete ativo e bem-sucedido tenha transformado o medo do palco em um trunfo ao conquistá-lo a ponto de não ser mais debilitante, mas na verdade adiciona a quantidade certa de entusiasmo e entusiasmo que tanto contribui para um desempenho vital.

Existem alguns medicamentos que aliviam um pouco esse medo do palco. Talvez o mais conhecido seja o betabloqueador, o propranolol (Inderal). Houve relatos altamente favoráveis ​​de alguns que o usaram. Acredito que às vezes pode ser benéfico para o tocador de metais, sob a supervisão de um médico. No entanto, acredito (e quase todos os meus colegas de profissão concordam comigo) que o uso habitual de betabloqueadores é injustificado.

Certamente, ter a confiança de que "podemos fazer" contribui para o equilíbrio no palco. A confiança é melhor alcançada pela prática repetitiva, que não apenas aperfeiçoa a técnica necessária para a passagem, mas também fornece outro benefício: ela "programa o computador". Acredito que a mente humana funciona como uma espécie de computador, que funciona de forma consciente ou subconsciente. Durante a prática repetitiva que defendo, este computador está "comparando" fielmente as passagens ruins e as boas.

Existem muitas maneiras de racionalizar a importância ou a consequência de uma atuação iminente que, ao colocá-la em perspectiva com o cosmos e a eternidade, minimizará sua importância avassaladora e, assim, minimizará o nervosismo associado a eventos portentosos. Apenas o conhecimento de que esse desempenho não está associado ao dia do juízo final, nem mesmo é importante no esquema geral do universo, costuma ser um reflexo calmante.

Para nós, músicos, que no passado enfrentamos nossos problemas médicos / musicais em solitária frustração, ansiedade, medo e até terror, que bênção é saber que agora temos amigos muito bem informados que podem nos ajudar, por meio do uso de medicina, terapia, cirurgia, psiquiatria e psicologia e, o melhor de tudo, através da simpatia e compreensão.

Vejo THE HORN CALL Volume XVII No. 2 para o artigo completo, sem cortes.

veja a biografia de Philip Farkas.

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