O RECITAL, ontem à noite na sala de música de câmara do Erawan Hotel pelo pianista norte-americano Myron Kropp, a primeira aparição do Sr. Kropp em Bangkok, só pode ser descrito por este revisor e aqueles que testemunharam
A atuação do Sr. Kropp como uma das experiências mais interessantes em muito tempo.

Um silêncio caiu sobre a sala quando o Sr. Kropp apareceu da direita do palco, vestido em um traje de noite formal preto com uma pequena papoula branca na lapela. Com cabelos ralos e cor de areia, pele pálida e uma estrutura aparentemente frágil, o homem que repopularizou Johann Sebastian Bach se aproximou do Baldwin Concert Grand, curvou-se para o público e se sentou no banquinho.

Pode ser apropriado inserir neste ponto que muitos pianistas, incluindo o Sr. Kropp, preferem um banco, sustentando que em um banquinho tipo parafuso eles às vezes se viram virando de lado durante um esforço particularmente expressivo. De facto, houve um ligeiro atraso, visto que o Sr. Kropp deixou o palco por breves instantes, aparentemente à procura de um banco, mas regressou quando foi informado de que não havia.

COMO Mencionei em várias outras ocasiões, o Baldwin Concert Grand, embora seja basicamente um bom instrumento, precisa de atenção constante, especialmente em um clima como Bangkok. Isso é ainda mais verdadeiro quando o instrumento é tão antigo quanto o fornecido na sala de música de câmara do Erawan Hotel.

Nesta umidade, os feltros que separam as teclas brancas das pretas tendem a inchar, fazendo com que uma tecla ocasional grude, o que aparentemente aconteceu na noite passada com o Ré na segunda oitava.

Durante a seção da "tempestade violenta" da Tocata e Fuga Ré Menor, o Sr. Kropp deve ser elogiado por aguentar o D. desajeitado. No entanto, quando a "tempestade" passou e ele entrou no Prelúdio e na Fuga em Ré maior, em que a segunda oitava Ré desempenha um papel importante, a paciência de Kropp estava se esgotando.

Alguns que assistiram à apresentação mais tarde questionaram se a tonalidade estranha justificava parte da linguagem que foi ouvida vindo do palco durante passagens mais suaves da fuga. No entanto, um membro da platéia, que havia mandado seus filhos para fora da sala no meio da fuga, teve um argumento válido quando comentou sobre a música e comentários extemporâneos do Sr. Kropp que o operário que havia untado o banquinho poderia ter feito melhor usar um pouco da graxa na segunda oitava D. De fato, o banquinho do Sr. Kropp tinha graxa mais do que suficiente e durante uma passagem em que a música e a letra eram particularmente violentas, o Sr. Kropp se virou completamente.

Enquanto antes seus comentários se voltavam principalmente para o piano e, portanto, eram um tanto abafados, para sua surpresa e dos que estavam na sala de música de câmara, ele se dirigiu diretamente ao público.

MAS TAIS COISAS acontecem, e a pessoa que começou a rir merece ser severamente repreendida por esse comportamento indigno. Infelizmente, o riso é contagioso e, quando acalmou e o público recuperou a compostura, Kropp parecia um tanto abalado. No entanto, ele girou de volta para a posição de frente para o piano e, deixando a Fuga em Ré Maior inacabada, começou a Fantasia e a Fuga em Sol Menor.

Hesito em adivinhar por que a tecla G do piano de cauda na terceira oitava escolheu aquele momento específico para começar a aderir. No entanto, é certamente seguro dizer que o próprio Sr. Kropp não fez nada para ajudar quando começou a usar os pés para chutar a parte inferior do piano em vez de operar os pedais, como geralmente é feito.

Possivelmente era esse barulho ou o martelar diferente de Bach ao qual o teclado colado estava sendo submetido. Algo fez com que a perna dianteira direita do piano se dobrasse ligeiramente para dentro, deixando todo o instrumento inclinado em um ângulo de aproximadamente 35 graus do normal. A plateia soltou um suspiro, pois se o piano realmente tivesse caído vários dedos do pé do Sr. Kropp, se não os dois, certamente teriam se quebrado.

Foi com um suspiro de alívio, portanto, que o público viu o Sr. Kropp se levantar lentamente de seu banquinho e deixar o palco. Alguns homens no fundo da sala começaram a aplaudir e quando o Sr. Kropp reapareceu um momento depois, parecia que ele estava respondendo à ovação.

Aparentemente, entretanto, ele havia saído para pegar um machado de incêndio de cabo vermelho que era pendurado nos bastidores em caso de incêndio, pois era o que estava em sua mão.

MINHA PRIMEIRA REAÇÃO ao ver o Sr. Kropp começar a cortar a perna esquerda do piano de cauda foi que ele estava tentando incliná-la no mesmo ângulo da perna direita e, assim, corrigir a lista. No entanto, quando as pernas enfraquecidas finalmente entraram em colapso com um grande estrondo e o Sr. Kropp continuou a cortar, tornou-se óbvio para todos que ele não tinha intenção de continuar com o show.

Os porteiros, que ouviram o estalar dos fios do piano e o estilhaçar da caixa de ressonância da sala de jantar, entraram correndo e, com a ajuda do gerente do hotel, dois vigias indianos e um cabo de polícia que passava, finalmente conseguiram desarmar o Sr. Kropp e arrastando-o para fora do palco.