JaenickeBruno Jaenicke veio da tradição de trompistas nascidos e treinados na Alemanha e outros países europeus que emigraram para os Estados Unidos e ocuparam cargos em grandes orquestras, muitas vezes com diretores musicais também europeus. Jaenicke era trompista principal em Boston, Detroit e Nova York e era considerado um dos melhores trompistas de seu tempo.

Jaenicke nasceu em Dessau, Alemanha, em 1887 e estudou no Conservatório Sondershausen em Dessau. Ele logo estava tocando extra para a Orquestra da Corte. Ele serviu em uma banda militar em Stuttgart, depois se juntou à orquestra de teatro em Coblenz (1908-1809) e na temporada de verão na orquestra de resort em Baden, perto de Zurique, em 1910. A seguir foi a trompa principal (1910-1911) em Freiburg / Brisgavia ( onde Ifor James mais tarde ensinou), então o principal órgão da Capela Real em Wiesbaden, onde sucedeu Gustav Schulze e se casou com a filha de Schultze.

Foi enquanto Jaenicke participava do Munich Opera Wagner Festival como trompete solo adicional que ele recebeu um telegrama do maestro Karl Muck convidando-o a assumir o cargo de trompete principal na Orquestra Sinfônica de Boston imediatamente se ele pudesse resolver seu contrato da temporada regular com o Royal Capela em Wiesbaden. Jaenicke conseguiu chamar Joseph Himmer de Zurique para assumir seu contrato, e ele jogou pelo BSO de 1913 a 1919.

Depois de duas audiências com a Sinfônica de Detroit (1919-1921), Jaenicke tornou-se co-diretor com Franz Xaver Reiter com a Filarmônica de Nova York, então diretor de 1922 a 1943. Ele pode ser ouvido em uma gravação de Strauss Ein Heldenleben sob Willem Mengelberg. Os dois cunhados de Jaenicke, Robert e Adolph Schulze, tocaram a segunda e a quarta trompa com ele em Nova York.

Jaenicke escreveu uma monografia chamada "The Horn" para uma revista de Nova York. Este artigo divertido foi reimpresso em The Horn Call em novembro de 1971 e novamente em agosto de 2000. Aqui está um breve trecho sobre o desenvolvimento do Trompa duplo.

O sucesso dessa invenção foi total, embora não tão fácil quanto pensa um maestro que conheço. Deixe-me falar sobre ele. Um belo dia, toquei para ele a fim de conseguir uma posição como primeira trompete em sua orquestra. Toquei a trompa F então. Ele me aceitou, aconselhando-me a usar a trompa dupla de que ouvira falar, "porque", disse ele, "é tão fácil. Quando você quer uma nota alta, basta apertar um botão e pronto". O bom homem não sabia que devemos colocar nossos lábios na mesma posição quando tocamos o dó agudo no fá ou a trompa de si bemol.

Hans Pizka escreveu sobre Jaenicke na edição de novembro de 1994 da The Horn Call.

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