Questão:
Olá Sr. Bacon!
Tive uma aula com você quando veio para a NDSU com o St. Louis Brass, e gostei muito. Você tinha muito que pensar e eu saí e comprei seu bocal exclusivo, que me cai muito bem. O que aquele porta-voz fez foi trazer de volta algumas notas que eu pensei ter perdido para sempre (A e G abaixo do dó médio). Eu ainda tenho algumas mudanças de embocadura que ocorrem em torno dessa faixa e parece que tenho que tocar e praticar uma mudança grave e, em seguida, uma mudança alta para as notas do sol mais baixo até o ré acima do médio d. Quando toco o Shostakovich 5 trecho baixo uníssono, eu tenho que criar uma estratégia onde usarei um turno alto.
Você também me conduziu até o Brophy, que uso na minha rotina diária. Ele disse no livro que se deve manter a embocadura da mesma e não mudá-la. Achei que teria que embarcar em uma mudança de embocadura. Quais são seus pensamentos sobre isso?
Atenciosamente,
Erik Vigesa
Resposta de Thomas Bacon:
É bom ouvir de você Erik! E é ótimo saber que a troca do bocal ajudou. No que diz respeito à mudança que você mencionou entre os registros altos e baixos, isso não é incomum. A maioria dos músicos tem alguma mudança que acontece com a embocadura em algum lugar na faixa de oitava da trompa ou mais. E é importante fazer essa mudança o mais suave e contínua possível.
É aí que entra a prática. Exercícios repetitivos, como no livro de Brophy que você mencionou - "Technical Studies for Horn", publ. Carl Fischer - são essenciais para mim para manter o fluido de baixo alcance. Outro grande é do Farkas "Arte de tocar trompa francesa" nas páginas 60-61, "The Lower Octave". Além disso, a "Rotina Dufrasne" aborda a flexibilidade da mudança da embocadura através das diferentes oitavas na horn. Há muitos outros também.
O objetivo principal de fazer esses exercícios não é porque você deseja subir no palco e executá-los, mas sim porque, ao praticá-los regularmente, pode subir no palco e realizar coisas como o Shostakovich 5º que você mencionou, sem ter problemas com aquela passagem baixa do uníssono .
Gosto muito de fazer exercícios musicais, porque isso me dá a habilidade técnica, força, destreza e flexibilidade para tocar musicalmente. Não soa muito musical se você tocar algo como aquela passagem baixa em uníssono com um tom instável ou notas perdidas e ataques suaves devido a mudanças incertas de embocadura. Assim como nos esportes, onde os atletas têm exercícios específicos que fazem para ter um bom desempenho no esporte que praticam, temos exercícios para desenvolver nossas embocaduras para realizar a arte musical que perseguimos.
Você também mencionou que Brophy disse "que se deve manter a embocadura da mesma e não mudá-la". Certifique-se de ler também todas as outras coisas que ele disse sobre embocadura naquele livro antes de ficar preso naquela citação. Ele disse muito mais coisas que permitem deixar a embocadura evoluir e relaxar na zona de conforto para os diferentes registros.
Meu conselho é não pensar muito em "mudar" a embocadura, mas sim em "deixar" a embocadura encontrar seu caminho. Especialmente no registro baixo, é difícil forçar o rosto a tocar notas baixas. Mas se você relaxar e deixar as notas saírem, em vez de fazê-las saírem, a embocadura acabará evoluindo para algo que funcionará para você. Claro, isso geralmente é muito mais fácil de dizer do que fazer, e voltando à minha afirmação anterior: é aí que entra a prática. Você quer que a embocadura evolua para o "ponto ideal" onde se sente bem e soa bem. E isso pode levar muitos dias de muitas repetições de muitos exercícios.
