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Comprando um 8D

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anos 15 4 meses atrás #205 by
Comprando um 8D foi criado pela
Questão:

Eu sou um estudante de trompa, que está no primeiro ano do ensino médio, e estou precisando do meu próprio trompete, no entanto, a seleção é bastante assustadora. Sempre adorei o som do Conn 8D e toquei alguns e eles parecem ser agradáveis ​​para mim e meu professor de trompa como sendo algo que funcionará ... mas não podemos chegar a uma avaliação em quais anos comprar , visto que os trompas modernos não têm a mesma qualidade associada aos trompas construídos de Elkhart. Ao mesmo tempo, meu professor me disse que Paxman estava fora de questão porque as válvulas tendem a travar nas situações mais difíceis.

No outro extremo estão os trompas de Engelbert Schmid ... mas eu não tenho $ 15,000- $ 20,000 para trocar ... Então, minha pergunta é, que tipo de Conn 8D (quais anos ou tipos) são melhores do que outros, e há algum outro bom Trompa que satisfaça minha necessidade como um Conn 8D?

Resposta de Phil Myers:

Sempre adorei o som do Conn 8D,

Eu também, especialmente James Chambers, Myron Bloom, John Cerminaro e Jerome Ashby

e toquei em alguns e eles parecem ser agradáveis ​​para mim e meu professor de trompa como algo que vai funcionar ... mas não podemos chegar a uma avaliação em quais anos comprar, visto que as trompas modernas não têm a mesma qualidade associada com os trompas construídos Elkhart.

OK, eu cresci em Elkhart e tive muito acesso a esses trompas, mesmo através do que a cidade escolar de Elkhart possuía. Meu pai era um diretor de banda naquele sistema e, portanto, eu poderia muito bem colocar minhas mãos em qualquer trompete que estivesse no sistema. Quando meu principal professor da faculdade, Forrest Standley, a quem fui enviado por Clevenger com quem estava estudando no colégio, me disse que eu deveria adquirir um Conn, fui para casa e eles estavam na série "M", sendo isso de 1968 -69. Eu escolhi um na fábrica e na época paguei $ 350 por uma horn nova. Gostei da horn porque tinha um som de qualidade muito suave. Sempre achei que o desafio de qualquer horn é fornecer um toque baixo e não ser tão forte em um volume alto. O "M" parecia funcionar assim para mim. Mas eu diria isso sobre qualquer Trompa. Mesmo agora, é isso que estou procurando. Acho que fui muito influenciado pelo que cresci ouvindo. Na minha mente, se eu tivesse que escolher o que Myron Bloom, James Chambers, Philip Farkas e Dennis Brain têm em comum não é o que eles estavam fazendo no lado barulhento das coisas, mas sim no lado suave das coisas. Todos eles exigiam de si um certo tipo de anel que ajudasse a levar a FASE.

Entãããão, eu realmente exigiria que qualquer horn de marca que eu estivesse considerando, que eu pedisse que ela tivesse um anel na extremidade suave, especialmente no registro do meio, e ainda conseguisse segurar na extremidade alta sem muita manipulação de mim. Durante todo o tempo que toquei um Conn (25 anos) e agora um Schmid (13 anos), nunca sugeri a ninguém que trompa deveriam tocar.

Tenho quatro alunos agora. Não tenho certeza, enquanto estou escrevendo isto, de quais trompas eles tocam. Não importa para mim. Eu posso dizer a você como eles se articulam, como eles falam mal, como eles se expressam e se eles são ou não alfabetizados em programas de música. Isso importa para mim, o Trompa, não tanto.

Ao mesmo tempo, meu professor me disse que Paxman estava fora de questão porque as válvulas tendem a travar nas situações mais difíceis.

Eu só possuí um Paxman, um deskant, e não tinha essa experiência. Minha sensação é que a química de cada indivíduo (saliva e tal) reage com diferentes marcas de óleos de maneiras diferentes. Por exemplo, um óleo que funciona muito bem para muitos músicos da Filarmônica de Nova York não funciona para mim. Acho que é apenas minha química individual. Então eu encontrei um óleo que funciona para mim e nunca sugeri a ninguém porque eles devem encontrar o que funciona para eles, não para mim.

No outro extremo estão os trompas de Engelbert Schmid ... mas eu não tenho $ 15,000- $ 20,000 esperando por alguns trocados ...

Somente você e seu professor podem decidir se o custo de um Engelbert Schmid é econômico para você ou não. Direi que, na minha opinião, se eu fosse fazer uma audição, atrás de uma tela ou não, acho que Phil Myers em uma trompa tripla venceria Phil Myers em uma trompa dupla, não tanto no dia do mês que estou jogando meu melhor, mas sim os outros 29 dias do mês. E essas orquestras simplesmente se recusaram a ter suas audições no melhor dia do meu mês, quando eu estava fazendo as audições. (A propósito, fico constrangido quando vejo esses anúncios de orquestras que vão fazer seus testes atrás de uma tela, mas escrevem em seus anúncios (principalmente na Europa) que eles não permitem triplos. Ei, se os triplos são tão questionáveis, eles não deve se preocupar com sua própria capacidade de escolher os jogadores triplos por trás de uma tela, na minha opinião. Se for tão questionável, deve-se ser capaz de ouvir, não ter que ver.)

O que me levou ao Schmid foi a uniformidade entre o lado Bb e F alto.

Ouça, quando eu era um cara muito, muito obstinado sobre o 8D para mim, não para os outros, e Dale Clevenger (com quem estudei e considero um amigo até hoje, me ajudou muito nas aulas e ouvindo seus discos) me dizia: "as pessoas da minha seção nem sempre sabem se estou tocando o deskant ou a trompa normal (Schmidt na época em que estava estudando com ele), achei difícil de acreditar. E você sabe , Eu nunca dei à seção de sopros da Filarmônica de Nova York a mesma chance de comparação. Eu trouxe o Schmid um dia depois das férias de Natal apenas para experimentá-lo e nunca mais voltei. Eu estava gostando tanto de tocá-lo que realmente não Não me importo com o que os outros pensavam. Por isso, nunca perguntei a ninguém na seção como eles se sentiam a respeito. Simplesmente não conseguia voltar atrás.

E dentro de alguns meses, sem absolutamente nenhuma coerção minha, a maioria deles mudou para Schmid. Eu não considerei isso necessário. Se eu tivesse pensado que o Schmid era incompatível com o Conn na mesma seção, nunca teria pensado em trazê-lo para a Filarmônica.

Mas aqui está o negócio:

Se há uma ética do "final barulhento" na Filarmônica de Nova York, de que todos os músicos de metal concordam, é esta; não queremos que nossa extremidade suave tenha automaticamente menos intensidade e que nossa extremidade alta automaticamente tenha mais intensidade. Então, eu precisava saber antes de entrar na orquestra com o Schmid que eu colocaria o volume máximo sem que a trompa infligisse muita intensidade (ou sutileza) em mim. Eu queria estar no controle disso, não da horn. Sinto que consegui isso com o Schmid.

OK, todos os itens acima são Phil Myers falando sobre o que funciona para Phil Myers. Isso não se aplica necessariamente a você ou a qualquer outra pessoa. Mas acho que a ideia de ter um anel na ponta suave e não muito sutileza na ponta forte é provavelmente um objetivo nobre. E você tem o direito de exigir que qualquer Trompa que você escolher permita a escolha dessas coisas, e não imponha isso a você.

Então, minha pergunta é, que tipo de Conn 8D (quais anos ou tipos) são melhores do que outros,

Em geral, gostei de M's e N's. Mas você sabe, esta noite, a caminho de casa, eu estava ouvindo George Szell regendo a Filarmônica de Nova York em Beethoven 7 (alguns anos antes de Chambers vir aqui) e cara, eu só queria comprar aquela segunda trompa. Eu realmente gostei do som que ele estava ouvindo. Não sei quem ele era nem quem tocava trompa de primeira.

e há algum outro bom Trompa que satisfaça minha necessidade como um Conn 8D?

Se você está falando sobre Conns, então eu diria isso. Eu me matei procurando o velho Conns. Comprei ferramentas para trabalhar metais para tentar consertar o que pensei que precisava consertar no velho Conns. Houve um tempo (1983-85) em que se eu estava com problemas para tocar no trabalho, não voltava para casa e praticava, voltava e colocava uma parte diferente na minha trompa. Foi estranho. E sabe de uma coisa? Nunca funcionou, nem uma vez.

O melhor que consegui foi quando montei uma configuração que realmente tinha o som que eu queria, mas era tão instável que não consegui tocar do dó central ao dó espaçado com terceira sem perder três notas. Eles não estavam acreditando nisso no trabalho. Afinal, eu diria que quando você pega uma trompa e toca, ou funciona ou não funciona. Período. Não deixe nenhum reparador lhe dizer o contrário. Além disso, a horn mais tecnicamente perfeita não significa que vai funcionar para mim ou para você. É realmente baseado em trompas individuais, não importa a marca.

Portanto, confie em si mesmo. Não se preocupe com a marca. Quando encontrar o Trompa certo para você, pensará em como ficará feliz ao colocar a cabeça no travesseiro naquela noite. Confie nesse sentimento.

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