Uma coleção de trechos de trompa apresentados como aparecem nas partes originais e executados no contexto por várias orquestras.

Compilado e criado por Daren Robbins.

uma palavra sobre questões de direitos autorais


Os livros de excertos orquestrais, por sua própria natureza, são um exercício de compromisso. Eles oferecem em um volume conveniente a maioria dos trechos que são solicitados em audições orquestrais. Eles são acessíveis, portáteis e prontamente disponíveis - quase qualquer loja de música terá os livros padrão em estoque. Isso os torna um excelente ponto de partida na preparação para audições orquestrais. No entanto, com toda a conveniência, vem uma série de deficiências. Freqüentemente, eles omitem passagens importantes que são padrão em audições, e as medidas costumam ser omitidas no início e no fim das passagens incluídas. Eles são gravados novamente para que tenham pouca semelhança visual com as peças originais - quebras de linha ocorrem em lugares diferentes, várias partes são às vezes combinadas em uma pauta, as marcações são posicionadas de forma diferente e o espaçamento é diferente. Há também a questão dos erros tipográficos que são aparentemente inevitáveis ​​no processo de regravação. Em alguns níveis, as diferenças visuais podem ser vantajosas - os livros de trechos são geralmente mais fáceis de ler do que as partes originais da orquestra. No entanto, em concertos e audições, as partes são usadas, não os livros; e situações da "vida real" como essas não são um bom momento para experimentar as peças originais pela primeira vez.

A solução ideal é estudar e praticar desde as peças originais. Dessa forma, você tem todas as músicas, pode ver o contexto em que estão os trechos e o que provavelmente será colocado na sua frente em um teste. Até vários anos atrás, isso exigia a compra de peças individuais do editor, uma proposta cara, ou a produção de cópias piratas, mais baratas, mas demoradas. Felizmente, em 1995, David Thompson, trompista principal da Orquestra Sinfônica de Barcelona, ​​prestou um grande serviço a todos os trompistas, disponibilizando para compra sua coleção de peças selecionadas. A coleção é intitulada O Repertório de Audição Orquestral para Trompa: Completo e Integral e está disponível em www.thompsonedition.com. Esta coleção é um recurso inestimável e deve pertencer a qualquer estudante sério com aspirações de ensino ou atuação. Este volume corrige todas as desvantagens dos livros de trechos, mas necessariamente ignora sua vantagem principal: a conveniência. Tem mais de 1000 páginas e pesa quase 10 kg - algo que não é facilmente carregado para a sala de prática diariamente. O Sr. Thompson encadernou sabiamente as páginas em uma pasta de três argolas, facilitando a remoção de partes individuais. Mas aqui, novamente, você está perdendo uma vantagem importante para os livros de trechos: um volume tudo-em-um.

imagem do livroEm minha tese de doutorado na UW-Madison, abordei as deficiências dos vários formatos de livro de trechos e reuni um livro de excertos que acredito ser o melhor compromisso possível entre o abrangente, mas robusto Edição Thompson e os livros de trechos convenientes, mas deficientes e visualmente discrepantes. Junto com este livro, compilei uma coleção de gravações de áudio que contém várias apresentações orquestrais diferentes de cada trecho. Este site é a versão online do meu projeto.

Para este projeto, escolhi 46 dos trabalhos mais solicitados sobre audições de trompas orquestrais com base nas listas do livro de Douglas Hill Reflexões coletadas sobre ensino e aprendizagem, criatividade e desempenho de trompa (disponível na Amazon aqui) e Arthur La Bar's Manual de Audição do Jogador de Trompa, e reproduziu os trechos padrão retirados das partes originais. Ao fazer isso, forneci a precisão visual e tipográfica da parte original. Tentei incluir o máximo possível das passagens importantes de cada obra, mas ao contrário do Edição Thompson, este projeto não é uma tentativa de ser abrangente. Eu incluí mais passagens do que a maioria dos livros de trechos de Trompa padrão, mas em algumas obras (como Ein Heldenleben) teria sido impossível incluir todas as passagens importantes sem reproduzir a parte inteira, o que está fora do escopo deste projeto. Também tentei incluir material suficiente antes e depois de cada passagem para não excluir a música que poderia ser solicitada em uma audição e para dar ao leitor algum contexto.

A característica mais importante e exclusiva deste site é a coleção de várias gravações de áudio de cada trecho. Escolhi de três a cinco gravações de cada obra para que diferentes interpretações possam ser comparadas consecutivamente com um clique do mouse. Ao escolher as gravações, tentei incluir uma seleção de performances tão diversa quanto possível para cada trecho. Levei em consideração o estilo de jogo (por exemplo, Chicago Symphony x New York Philharmonic), a nacionalidade (americano x europeu) e o tipo de instrumentos tocados (instrumentos modernos x instrumentos de época). Como fiz com os trechos impressos, tentei incluir vários compassos de música antes e depois de cada trecho de áudio para fornecer algum contexto. No entanto, os alunos devem observar que este site não deve ser usado como um substituto para ouvir gravações inteiras, assistir a apresentações ao vivo e estudar a parte inteira. É essencial para um trompista bem preparado estar familiarizado não apenas com os trechos, mas também com o papel que eles desempenham no contexto de todo o movimento ou obra.

Também incluí vários outros recursos não encontrados em outras publicações de trechos de trompa. Uma dessas características é, quando possível e apropriado, a inclusão de todas as partes da trompa para um determinado trecho, mesmo que nem todas as partes sejam comumente solicitadas nas audições. Isso tornará possível o ensaio desses trechos como uma seção completa quando um conjunto completo de partes completas não estiver disponível. Por exemplo, apenas a segunda parte da trompa na Variação 2 de Brahms ' Variações sobre um tema de Haydn é comumente solicitado em audições de orquestra, mas as outras três partes são igualmente interessantes e importantes. Incluí todas as quatro partes porque acho que seria benéfico (para não mencionar divertido) para um aluno que está aprendendo a segunda parte da trompa reunir três outros músicos e ensaiá-la como uma seção.

Incluí o máximo de informações possível sobre a localização dos trechos nas obras a que pertencem. Eu dei números de medidas ou localizações em relação às notas de ensaio e, quando possível, dei os dois. Neste site, as marcas de ensaio (letras ou números) são indicadas por um sublinhado; por exemplo, D ou 12. Deve-se notar que os números e letras de ensaio nem sempre são consistentes entre as diferentes edições, e às vezes nem mesmo são consistentes entre as partes e a partitura. Na música russa, as letras de ensaio I e J são intercambiáveis ​​- edições diferentes usarão um ou outro, mas nunca ambos.

As marcas de metrônomo que incluí são as dos compositores. Em alguns casos, as marcas do metrônomo aparecem na partitura, mas não nas partes. Eu os incluí aqui de qualquer maneira. O leitor deve estar ciente de que as marcas do metrônomo dos compositores não são necessariamente indicativas de tempos de execução padrão. Esse é o caso mais famoso em Beethoven. As execuções modernas das obras de Beethoven costumam ser consideravelmente mais lentas do que as marcas do metrônomo que ele indica. Um exemplo é o solo da quarta trompa no terceiro movimento da nona sinfonia. Beethoven indica um tempo de quarto = 60. Das apresentações incluídas neste site, a que mais se aproxima desse tempo é a de Roger Norrington com os London Classical Players tocando em instrumentos de época (quarto = 56). As outras três apresentações, feitas em instrumentos modernos, variam entre um quarto = 50 e um quarto = 60.

Este site não faz nenhuma reivindicação de autenticidade. Nos últimos anos, editoras como a Bärenreiter disponibilizaram edições "Urtext" de obras de vários compositores. Essas edições pretendem representar o manuscrito original com mais precisão do que as edições anteriores. No entanto, para os propósitos deste site, incluí as edições mais antigas (e talvez menos precisas) porque são mais provavelmente as que serão encontradas em bibliotecas de orquestras e usadas na maioria das audições e apresentações.

Agradecimentos

Gostaria de agradecer a algumas pessoas que me ajudaram a tornar este projeto possível. As gravações foram tiradas de várias coleções diferentes, além da minha. Gostaria de agradecer a Lin Foulk, Jeff Suarez, Abigail Pack e a UW-Madison Mills Music Library por disponibilizarem suas coleções para mim. Também gostaria de agradecer a Steve Sundell e à Mills Music Library pelo uso dos recursos de gravação de áudio. Obrigado ao departamento da UW-Madison Orchestra e à La Crosse Symphony Orchestra por fornecerem muitas das peças impressas.

Finalmente, gostaria de agradecer ao professor Douglas Hill e ao estúdio de trompas UW-Madison pelo incentivo que forneceram durante este projeto. Espero que este site, assim como o livro impresso, sejam recursos valiosos e valiosos para meus alunos e para outros alunos a quem possam ser disponibilizados.

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