door Jonathan Stoneman

salome6
De Salome 6, LR: Georg, Fergus,
Klaus, Stefan J, Sarah, Stefan D
Het Berliner Philharmonisch Orkest is een van de weinige klassieke muziekensembles die kunnen verwachten dat ze elke keer dat ze op het podium staan ​​een concertzaal zullen vullen, en bijna ongeacht wat er op het programma staat. Het orkest wordt vereerd door het publiek en bewonderd door de critici. Hoe is het om lid te zijn van de blazerssectie van de Berliner Philharmoniker? Om daar achter te komen, bezocht Jonathan Stoneman de sectie tijdens repetities voor Strauss' Salome in Salzburg.

Het zou redelijk zijn om te verwachten dat spelen in een orkest dat zo constant goed is als de Berliner Philharmoniker, bij zijn spelers ofwel arrogantie en zelfgenoegzaamheid zou kweken, ofwel genoeg meedogenloze druk dat alleen bovenmenselijke spelers zouden overleven. De blazerssectie van de Berlin Philharmoniker van dichtbij, zowel tijdens als buiten dienst, valt niet in een van beide categorieën. Waarom niet? Het antwoord is zowel eenvoudiger als ingewikkelder dan je zou verwachten.

fw-sj
Fergus en Stefan J
opwarmen in de pit
De Berlin Phil-hoorns zijn zeker meesters in hun kunst. Het zijn sterke, ervaren spelers die jaren orkestervaring hadden voordat ze erbij kwamen. Samen hebben de zes spelers in de pit op het Salzburger Paasfestival meer dan 130 jaar lidmaatschap van de Berlin Phil. Stefan de Leval Jezierski is de langstzittende na 32 jaar. Zelfs de meest recente schrijnwerker - Sarah Willis - arriveerde 10 seizoenen geleden.

Ze genieten duidelijk allemaal van elkaars gezelschap – reizen samen, zelfs als dat niet nodig is, en respecteren duidelijk wat elk van hen brengt voor het geluid van de sectie en het hechte team buiten het podium; Stefan Dohr zegt dat iedereen zijn eigen rol heeft - komiek, vredestichter, leider enzovoort, wat helpt om de zaken vriendelijk te houden ondanks de professionele eisen.

Ze lijken allemaal op een ontspannen manier hun werk te kunnen doen; "druk komt van je eigen verwachtingen", zegt de directeur, Stefan Dohr; in de sectie verspreidt zijn totale kalme en ontspannen persoonlijkheid zich langs de lijn.

De fysieke eisen aan de sectie zijn hoog. 2010/11 is een groot Mahler-seizoen, waarin alle symfonieën worden uitgevoerd (de meeste meer dan eens). Er zijn in principe 8 spelers om al het werk te delen en samen te komen voor de grote stukken. Op dit moment zijn dat er nog maar 6. Nieuwe rekruut, Andrej Zust, uit Slovenië, komt in het najaar bij. En voorlopig deelt Stefan Dohr zijn directeursstoel met, zoals hij het met een wrange glimlach zegt.. “een lege stoel”.

sw-sd
Sarah onderhandelt met Stefan D.
We weten niet zeker wat?
Het is misschien geruststellend dat Stefan D en Sarah Willis in ieder geval hun lippen aanraken en 'au' zeggen als ze me in de gang passeren na een doorloop van Salome van Strauss.

Op de vraag wat ze doen om aan deze eisen te voldoen, hebben de meeste secties het over het verzorgen van de basis in de oefenruimte; lange noten, toonladders, intonatie. Georg Schreckenberger, een van de lage hoorns, zegt dat zijn routine nog hetzelfde is als toen hij 12 was: veel langzame toonladders, die ervoor zorgen dat alles op zijn plaats en in harmonie is. Stefan J heeft ongeveer dezelfde aanpak. Intonatie is een woord dat steeds weer terugkomt in een gesprek – als iets om je op te concentreren, maar ook als iets dat het orkest zo goed doet dat het gemakkelijker te spelen wordt.

Fergus McWilliam, lage hoorn sinds 1985, zegt dat hij elke zomer vier weken pauze neemt van de hoorn, zodat hij gedwongen is opnieuw te beginnen. Hij beschouwt dit als iets dat lijkt op een jaarlijkse medische controle; of een landmeter die een gebouw tot op de fundamenten stript om er zeker van te zijn dat alles nog steeds veilig op zijn plaats staat.

De rest van de tijd geeft Fergus toe dat hij niet enorm veel heeft geoefend - hij doet "mentale warming-ups" in de auto op weg naar zijn werk, en wat mondstukwerk.

Hij heeft het nog steeds over "het leven van de droom" - over het maken van geweldige muziek in een geweldig orkest en ervoor betaald worden.

Een essentiële factor in de samenstelling van elke sectie is het feit dat het orkest heel voorzichtig is met wie het op zich neemt. Ieders betrokkenheid begint met een proefperiode van 2 jaar die op elk moment kan eindigen, vooral wanneer de spelers stemmen of ze een proefpersoon als volwaardig lid accepteren.

Sara Willis oefent graag door te spelen met Klaus Wallendorf – de duetten van Nicolai zijn een grote favoriet; zozeer zelfs dat Klaus het ene deel op een cd heeft opgenomen, zodat Sarah het andere kan spelen als hij niet beschikbaar is.

kw-js
Auteur Jonathan S demonstreert
zijn alternatieve vingerzetting.
Klaus is niet overtuigd

Naar eigen zeggen heeft Klaus Wallendorf een hekel aan de praktijk. Maar hij doet echt heel veel. Naast het spelen van duetten met Sarah Willis, zegt hij dat hij online jaagt op alles wat hem kan helpen zijn uithoudingsvermogen te behouden.

Zelfs als een van de langstzittende leden van de sectie toont Klaus geen teken dat dit "slechts een baan" wordt. Hoe? Hij zegt dat het gedeeltelijk komt door andere dingen te doen, zodat het orkest niet het enige is in zijn leven. Hij arrangeert, speelt cabaret, speelt in een koperensemble, schrijft en, zoals een website hem beschrijft, is "een semi-officiële entertainer in de Berliner Philharmoniker".

De hoorn in perspectief houden is een terugkerend thema in gesprekken met de Berlijners. Stefan de leval Jezierski was een jonge hoornist in Kassel, Duitsland, toen er een hoornvacature vrijkwam in Berlijn. Hij wilde de baan niet echt, dacht niet dat hij hem zou krijgen, maar vond het idee van een gratis reis naar Berlijn wel leuk.

Nu in zijn 33rd seizoen is Stefan J het langst zittende lid van de blazerssectie. Hij zegt dat het nooit "zomaar een baan" is. Zelfs in routinestukken is er altijd de uitdaging om een ​​inzending perfect in harmonie te spelen, met perfecte expressie - maar ook om er gewoon "voor te gaan" als een atleet.

Gevraagd naar de druk zegt geen van de Berlijners dat het een probleem is. Verschillende zeggen hoe de perfectie van het ensemble iedereen helpt om samen en in harmonie te spelen. In de Berliner Philharmoniker, zegt Georg Schreckenberger, zijn extremen mogelijk – ze kunnen luider en zachter spelen dan andere orkesten.

Stefan J zegt dat een van de sleutels tot het Berlijnse geluid het feit is dat zoveel principals en gewone spelers op zichzelf al solisten zouden kunnen zijn, maar ervoor hebben gekozen om in de Berliner Philharmoniker te spelen - waardoor de algehele kwaliteit zoveel hoger is.

Het is een vicieuze cirkel – het orkest staat synoniem voor geweldig spel, dus het is een magneet voor talent in alle afdelingen; de sfeer is goed, dus mensen blijven; de stabiliteit van het personeel helpt mensen om samen te spelen als in een kamermuziekensemble; en de kwaliteit maakt de ervaring een plezier voor spelers, dirigenten, solisten en publiek.

Bovendien zorgt de proefperiode van 2 jaar, hoe zwaar het ook is voor degenen die niet worden uitgenodigd om volwaardig lid te worden, uit voor mensen voor wie de Berliner Philharmoniker (aantoonbaar) niet het juiste orkest is. Dit versterkt de band tussen spelers en orkest, en als je eenmaal binnen bent, is het waarschijnlijk moeilijk om te vertrekken - zoals een van de blazers zegt: "er zijn geen passagiers, geen dood hout".

(Dit is een verkorte versie van een artikel geschreven voor de Horn Player – het tijdschrift van de British Horn Society)

De Hoorn Sectie

ready_for_dress
De sectie, klaar voor de generale repetitie

Stefan Dohr

Stefan begon op 7-jarige leeftijd altviool te spelen, stapte op 11-jarige leeftijd over op hoorn en concentreerde zich daarop vanaf zijn 14e. Hij studeerde aan de Folkwangschule in Essen bij Wolfgang Wilhelmi en in Keulen bij Erich Penzel. Van 1985-1992 was hij eerste hoorn bij het Opera en Museum Orkest, Frankfurt, daarna bij het Orchestre Philharmonique de Nice, gevolgd door een jaar bij het Radio Symfonie Orkest van Berlijn. Stefan speelde ook twee jaar in het Bayreuth Festival Orchestra.

Op 1 september 1993 trad Stefan toe tot de Berliner Philharmoniker als opvolger van Gerd Seifert – die nog drie jaar in het orkest zou blijven.

Als solist bij het Ensemble Modern en andere groepen, is Stefan sinds 1999 lid van het Ensemble Wien-Berlin en solohoorn bij het Lucerne Festival Orchestra. Hij doceert aan de Orkestacademie, is gastdocent aan de Hanns Eisler Muziekschool en geeft diverse masterclasses.

Sarah Willis

Dochter van een Amerikaanse vader en een Engelse moeder, Sarah groeide op in Tokio, Boston en Moskou. Ze begon op 14-jarige leeftijd met hoornlessen in Engeland, hoewel haar leraar haar vertelde dat het echt iets voor jongens was. Ze studeerde 3 jaar aan de Guildhall School in Londen, en verhuisde in 1989 naar Berlijn en studeerde bij Fergus McWilliam. In 1991 werd ze 2nd hoorn in de Berliner Staatskapelle. Sarah trad in september 2001 toe tot de Berliner Philharmoniker. Ze is lid van het Philharmonic Society-team sinds 2005. Ze werkt aan educatieve projecten van de Berliner Philharmoniker en is onlangs begonnen met het modereren van de familieconcerten. Sarah is lid van het Consortium Classicum, het Divertimento Berlin en het Berlin Philharmonic Brass Ensemble. Ze trad op als soliste in Europa en daarbuiten.

Stefan de Leval Jezierski

Toen hij op 15-jarige leeftijd de hoorn ter hand nam, had Stefan al gitaar, ukelele en trombone gespeeld. Hij studeerde aan de North Carolina School of the Arts en was vanaf 1972 een leerling van Myron Bloom. In 1976 werd Stefan solohoorn bij het Staatstheater in Kassel. Stefan werd lid van de Berliner Philharmoniker in september 1978. Hij was een van de oprichters van het Scharoun Ensemble in 1983, speelt met het Philharmonic Wind Octet en trad op als solist in Europa, Amerika en Japan. Bovendien is hij een begenadigd jazzmuzikant. Sinds 2000 geeft hij les aan de Orkestacademie.

Fergus McWilliam

Als 6-jarige werd Fergus meegenomen naar een orkestconcert in Edinburgh en droomde hij ervan om hoornist te worden. Hij studeerde eerst in Canada, waar hij op 15-jarige leeftijd zijn solodebuut maakte bij de Toronto SO onder Seji Ozawa. Hij vervolgde zijn studie in Amsterdam bij Adriaan Woudenberg en in Stockholm bij Wilhelm Lanzky-Otto. Tot 1979 speelde hij in Canadese orkesten en ensembles. Hij stapte over naar het Detroit Symphony Orchestra en vervolgens naar het Symfonieorkest van de Beierse Radio in München. In september 1985 trad Fergus toe tot de Berliner Philharmoniker, nadat hij al een jaar als figurant had gespeeld. Hij zit sinds 1989 in de personeelscommissie en is sinds 1996 voorzitter. In die hoedanigheid zit hij sinds 2002 in het bestuur van de Berliner Philharmoniker en werd hij verkozen tot lid van het toezichthoudend orgaan van de Berliner Philharmoniker Ltd. Hij is actief als solist en kamermusicus, in binnen- en buitenland, en is een van de oprichters van het Berlin Philharmonic Wind Quintet. Hij doceert sinds 2001 aan de Orchestra Academy en geeft ook les in Parijs, Londen en Tokio.

Georg Schreckenberger

Georg kreeg zijn eerste les op de hoorn op 13-jarige leeftijd aan de Mannheim Music School. In 1987 ging hij studeren in Frankfurt bij Marie-Luise Neunecker. In 1988 werd hij eerste hoorn van het WDR Symfonie Orkest in Keulen. Georg trad in september 1993 toe tot de Berliner Philharmoniker. Vanaf 1992 speelde hij ook in het Bayreuth Festival Orchestra.

Klaus Wallendorf

Klaus begon zijn hoornstudie op 12-jarige leeftijd bij Paul Witz in Düsseldorf. Op 16-jarige leeftijd speelde hij al bij het Aachen Orchestra. Er volgden opdrachten in Düsseldorf, bij de Deutscher Oper in Berlijn en in Duisburg. Hij werd eerste hoorn bij het Suisse Romande Orkest en, in 1973, de Staatsoper van München. Klaus trad in september 1980 toe tot de Berliner Philharmoniker als hoornist. Door zijn muzikale en poëtische vaardigheden was hij betrokken als spreker en presentator, moderator van concerten en kerstconcerten. Hij toerde uitgebreid als lid van het Consortium Classicum en de German Brass en met verschillende collega's in de Duitstalige muzikaal-literaire cabarets zoals "Bar Any Reason" in Berlijn.

 

Deze website maakt gebruik van cookies om de gebruikerservaring te verbeteren, inclusief de inlogstatus. Door de site te gebruiken, accepteert u het gebruik van cookies.
Ok