door Philip Farkas


Het koperspel omvat ten minste vier verschillende categorieën van functies en technieken. Een van de belangrijkste hiervan is de vorming van de embouchure - de aanpassing van de mond- en gezichtsspieren en de positionering van de tong en onderkaak zodat de lippen gaan trillen als ze erdoor worden geblazen. Het ademhalingsapparaat - het middenrif, de ribbenkast, de intercostale spieren en de glottis - moet correct worden gecoördineerd om samen te werken met en een efficiënte vibratie van de lippen te behouden.

De derde factor bij het spelen van koperblazers is het vermogen om het instrument in een comfortabele maar stabiele speelpositie te houden. Dit vereist sterke maar ontspannen skeletspieren, vooral van de armen, schouders, vingers en zelfs de benen van de spelers die staan ​​tijdens het spelen.

Het vierde aspect van spelen is het psychologische van het bestrijden van plankenkoorts, die zich meestal manifesteert in trillende armen en benen, een droge mond, tachycardie en mentale desoriëntatie. Al te veel potentieel succesvolle artiesten hebben het muziekvak moeten opgeven vanwege het onvermogen om met deze stress om te gaan.

EMBOUCHURE

Het vormen van de embouchure is een zeer complexe en subtiele vaardigheid. De geringste overmatige spanning in de buccinators, te veel of te veel voorwaartse stuwkracht of overdreven terugtrekking van de kaak kunnen een artiest ervan weerhouden goed te spelen. Schijnbaar ervaren alle koperblazers soms een embouchure-mislukking. Vaak is de enige oplossing proefondervindelijk oefenen en advies van een goede koperblazer.

Aangezien de tanden de basis vormen voor de embouchure, kan er veel worden gedaan om het spel te verbeteren door oordeelkundig tandheelkundig werk en indien nodig orthodontie. De druk van het koperspel is zijdelings, waarbij het mondstuk direct terug in de snijtanden duwt. Deze druk kan intens zijn. De hogere tonen vereisen meer druk dan de lagere. Naarmate de vermoeidheid toeslaat, is er steeds meer druk nodig. Daarom kan een hoge noot die wordt gespeeld door een vermoeiende artiest een enorme hoeveelheid druk vergen. Dit kan oplopen tot 5 of 10 pond druk geconcentreerd op een mondstuk met een oppervlakte van slechts de grootte van een nikkel of dubbeltje.

Na zo'n sessie vindt men af ​​en toe de voortanden iets los of kleine sneetjes aan de binnenkant van de lippen waar ze in de valleien tussen de tanden of op een scherpe hoek of een uitstekende tand zijn gedrukt. De tandarts kan zo'n scherpe hoek of vooruitstekende tand vaak gladstrijken. Hij kan ook, in zeldzame gevallen, een dunne plastic prothese maken die over de voortanden kan worden geschoven en de aanstootgevende valleien kan vullen. Extreme gevallen van misvorming kunnen soms worden gecorrigeerd door orthodontie, maar de resulterende beugel kan vaak een einde maken aan al het spelen voor een lange tijd, iets wat een professional zich niet kan veroorloven.

Als het tandprobleem te omvangrijk is, zou men zelfs de studie van een andere categorie instrumenten kunnen overwegen. De kunst van het afdekken van tanden heeft veel koperblazers geholpen, maar de nieuwere techniek van binding met acrylhars kan nauwkeuriger worden gedaan en is waarschijnlijk sterker.

Een van de beste investeringen die een koperblazer kan doen, is het laten maken van een gipsafdruk van de boven- en ondertanden. Als er om wat voor reden dan ook in de toekomst reparatiewerkzaamheden moeten worden uitgevoerd, kan een nauwkeurige duplicatie van de originele tanden worden gemaakt.

De functie van de tong als onderdeel van de embouchure is om de overgang van de ene noot naar de andere te articuleren door de tonen samen te "slurpen", wat vaak inhoudt dat de achterkant van de tong wordt gebogen of verlaagd, gebogen voor een opwaartse smet en verlagen voor een neerwaartse smet, of door de noten van elkaar te scheiden door de beweging van het puntje van de tong die een gefluisterde "too" of "doo" articulatie vormt. Soms moet deze tongbeweging, die muzikanten de 'aanval' noemen, met extreme snelheid worden herhaald.

De meeste spelers doen dit vrij natuurlijk en gemakkelijk, maar sommigen hebben een trage tong. Deze spelers zijn zich terdege bewust van deze tekortkoming. De meesten proberen de situatie te verbeteren door ijverig geschikte oefeningen te doen, wat ongetwijfeld de juiste aanpak is. Sommige spelers, gelukkig weinig in aantal, proberen het probleem operatief op te lossen. Meestal bestaat dit uit het doorsnijden van het frenulum aan de onderkant van de tong. Misschien heeft dit sommige spelers geholpen, maar ik heb nog nooit een koperblazer ontmoet die hiervan heeft geprofiteerd.

ADEMENDE

Ademen is voor de blazer wat buigen is voor de strijker: de vibratie activator. Zelfs de fijnste embouchure kan niet goed functioneren zonder het juiste gebruik van de luchtkolom. Daarom kunnen windspelers ernstig worden gehinderd door veel longproblemen die de niet-speler slechts in geringe mate kunnen uitschakelen. Een ernstige verkoudheid vermindert niet alleen de vitale capaciteit, maar kan ook de slijmvliezen van de mond, het zachte gehemelte, de tong en de neusholtes doen opzwellen, wat het bespelen van een koperinstrument bemoeilijkt.

Astma kan een verwoestend probleem zijn voor de windspeler. Een verrassend aantal blazers heeft deze ziekte. Hoewel sommige spelers astma kregen nadat ze muzikant waren geworden, was een aantal, waaronder ikzelf, blaasinstrument gaan spelen in de hoop dat een dergelijke activiteit de astmatische toestand zou verbeteren. Het specifieke medicijn bij uitstek voor astma gedurende vele jaren was epinefrine. De opluchting was onmiddellijk en dramatisch, maar het resulterende onbeheersbare trillen en beven was even slecht voor de uitvoering, zo niet erger, dan de beperkte ademhaling. Tegenwoordig zijn er medicijnen voor astmapatiënten die de bijwerking van ongecontroleerd huiveren vermijden. Een daarvan, albuterol, kan worden verkregen in aerosol-inhalatoren die afgemeten doses afgeven. Er zijn nu ook medicijnen met aanhoudende werking, die bij orale inname lange perioden van verlichting kunnen geven aan de artiest die te maken heeft met een lang concert.

HET INSTRUMENT HOUDEN

Het instrument in een speelpositie houden lijkt misschien een eenvoudig en elementair onderdeel van onze techniek, maar eigenlijk is het een belangrijk en veeleisend aspect van goed spelen. Een instrument van vijf en een half pond onder de exacte hoek ten opzichte van de lippen houden voor langere tijd zonder te trillen is een absolute noodzaak voor soepel, gecontroleerd spel. De grootte van het instrument vereist dat de armen in een gedeeltelijk horizontale hoek worden gehouden, wat een hefboomeffect creëert en het werkelijke gewicht van het instrument overdrijft.

De biceps, triceps en embouchure moeten zich snel, nauwkeurig en perfect synchroon aanpassen, maar ze moeten ook onmiddellijk "bevriezen" bij het vasthouden van een noot. Lichaamsbeweging is daarom niet alleen wenselijk, maar moet door de serieuze artiest als een noodzaak worden beschouwd. Zwemmen, gewichtheffen, rekoefeningen en gymnastiekoefeningen zijn allemaal nuttig om topprestaties op een koperinstrument te behouden.

PLANKENKOORTS

De laatste overweging in het probleem van koperblazers is die gigantische boeman, plankenkoorts. Geen enkele gevoelige muzikant is er immuun voor, hoewel de actieve succesvolle artiest podiumangst tot een aanwinst heeft gemaakt door het te overwinnen tot het punt dat het niet langer slopend is, maar eigenlijk precies de juiste hoeveelheid gretigheid en opwinding toevoegt die zoveel bijdraagt ​​aan een vitale prestatie.

Er zijn enkele medicijnen die een deel van deze plankenkoorts verlichten. Misschien wel de bekendste is de bètablokker, propranolol (Inderal). Er zijn zeer gunstige berichten van sommigen die het hebben gebruikt. Ik geloof dat het soms nuttig kan zijn voor de koperblazer, onder toezicht van een arts. Ik ben echter van mening (en bijna al mijn professionele collega's zijn het met me eens) dat het gebruikelijke gebruik van bètablokkers ongerechtvaardigd is.

Zeker, het vertrouwen hebben dat men "het kan" draagt ​​bij aan evenwicht op het podium. Vertrouwen wordt het best bereikt door herhaalde oefening, die niet alleen de techniek die nodig is voor de passage perfectioneert, maar ook een ander voordeel biedt: het "programmeert de computer". Ik geloof dat de menselijke geest werkt als een soort computer, die bewust of onbewust functioneert. Tijdens de repetitieve oefening die ik bepleit, 'telt' deze computer getrouw de slechte versus goede doorgangen.

Er zijn veel manieren om het belang of de gevolgen van een op handen zijnde voorstelling te rationaliseren die, door het in perspectief te plaatsen met de kosmos en de eeuwigheid, het overweldigende belang ervan zal minimaliseren en daardoor de nervositeit die gepaard gaat met onheilspellende gebeurtenissen tot een minimum zal beperken. Alleen al de wetenschap dat deze voorstelling niet wordt geassocieerd met de dag des oordeels, en zelfs niet belangrijk is in het algemene schema van het universum, is vaak een kalmerende reflectie.

Voor ons muzikanten die in het verleden met onze medische/muzikale problemen te maken hebben gehad in eenzame frustratie, angst, angst en zelfs terreur, wat is het een zegen om te weten dat we nu zeer deskundige vrienden beschikbaar hebben die ons kunnen helpen, door het gebruik van geneeskunde, therapie, chirurgie, psychiatrie en psychologie en, het beste van alles, door sympathie en begrip.

Bekijk THE HORN CALL Deel XVII nr. 2 voor het volledige, ongesneden artikel.

Zie het bio van Philip Farkas.

Deze website maakt gebruik van cookies om de gebruikerservaring te verbeteren, inclusief de inlogstatus. Door de site te gebruiken, accepteert u het gebruik van cookies.
Ok