Extra's van The Horn Call, 2021 mei

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Originele Spaanse versie van "De aankomst van de hoorn in Colombia"
door Luis Fernando López Muñoz, gepubliceerd in de uitgave van mei 2021 van The Horn Call.

La llegada de la trompa francesa a Colombia y por qué le llamamos "Corno"

Luis Fernando López Muñoz
Profesor de Corno de la Universidad de Caldas (Manizales, Colombia)

Overzicht

hoorn in ColombiaDe volgende artículo es el resultado de una onderzoeken histórica se se basa en hechos, bibliografías y documentos para trazar el hilo conector del corno francés desde Europa hasta su llegada a Colombia. Een partir de este documento, el autor presenta el processo que vivió este instrumento musical en Colombia desde el tiempo de la Colonia hasta el Siglo XX, tomando en cuenta los aspectos históricos, geográficos and culturales que que traducción del cornoras avédé traducción del cornoras avs de las orquestas sinfónicas y bandas de la época.

El Corno Europeo y su llegada in Colombia.

Het is een onderdeel van het proces van de kolonisatie van het Amerikaanse continent, van Corona en van adellijke tradities van de cultura en van de kostuums van het Amerikaanse vaderland en van de Amerikaanse territoria. Tras la conquista y con la imposición de la iglesia cristiana, la música española llegó a Nueva Granada de la mano de nobles y ricos terratenientes, que pagaban a los directores para organizar conciertos, bailes y fiestas, no solo conén finesino religios . El corno para ese momento fue llamado por su nombre español "Trompa". Llegó a Colombia en 1783 aunque muchos músicos piensan que su aparición ocurrió en el siglo anterior. Al contrario de lo que cabría esperar, el corno en Colombia heeft een historische bastante extensa. Su primer uso fue documentado durante el período koloniale en el siglo XVIII.

Los libros de historia de la música colombiana[1] bevestig een que el corno apareció en el país por primera vez in 1783 como parte de una orquesta española. Esta orquesta solía interpretar “Tonadillas” (piezas cortas con diálogos, representaciones teatrales y algo de música y bailes), que generalmente duraban unos 30 minutos. Dit is een representatie van de fueron van de muzikale/teatrale muziek van España, van de alcanzando op het punto máximo en van de siglo XVIII, en van een nieuwe invloed op de Italiaanse invloed. Las actuaciones de esta orquesta se realizaron en el primer teatro denominado "Coliseo Ramírez", de cual fue fundado de aprobación de la autoridad virreinal, un militar de la época que llamaba José Tomás Ramírez. Con los años, ese teatro se conoció como "Teatro Colón".

Dit is een officiële uitvoering van de uitvoering van het programma in 1795, samen met een programma van reguliere programma's, inclusief een deel van de deelname aan de eerste lessen van de Engelse taal en documenten: Diego García en José Garzón. Asimismo, como punto relevante en el libro “Historia de la Música en Santa Fe y Bogotá” de Bermúdez, encontramos un año después a los mismos cornistas -Diego en José María García- formando parte del grupo “José María Garzón”. Como referencia para los siguientes datos y para evt ambigüedades u otras aclaraciones excesivas, elegimos el libro de historia de la música de Perdomo Escobar, porque es el antecesor de ambos y aporta mayor documentación.

Un año después de la llegada del corno a Colombia (1784), se fundó la "Banda de la Corona". Fue un de las primeras bandas musicales en Colombia dirigida door el maestro Pedro Carricarte, quien también dirigía la orquesta sinfónica proveniente de España. Según textos del cronista José M. Caballero ... "los músicos a cargo del mencionado maestro trajeron la música de trompas y clarines" (Bermúdez 2000,70), instrumentos que no habían sido escuchados hasta entonces. Luego con musici des esta banda y otros residenciados en Santa fé (de Bogotá), se trató de experimentele con una nueva orquesta sinfónica, asunto que resulta novedoso para la época. En 1792, esta orquesta experimental interpretó para la llegada del nuevo arzobispo de Bogotá: Baltasar Jaime Martínez Compañón, obras orquestales de Michael Haydn y Johann Christian Cannabich.

Los hechos anteriores beschreven la llegada del corno a Colombia, la posible posiblemente se tocaba sin la conocida técnica de mano de Anton Joseph Hampel, pues desde el año 1791 no se sabe con certeza si los cornistas incorporaron esta técnica en bijzonder debido ae las bijzondere debido vereist voor implementatie. Het is mogelijk om Europese muziek in Colombia te spelen en er is een nieuw embargo van de zonde, en een onderzoek naar de identiteit van de betrokken partijen.

En 1809 había dos bandas organizadas: "Artillería" en "Milicias". Existía una gran rivalidad andtre ambas y resultaba evidente en cada concierto al aire libre que realizaban. Un ejemplo de esto era cuando las bandas intentaban interpretar lo que la otra había tocado el día anterior. Het is een improvisator die kan worden uitgevoerd om de uitvoer van de improvisatie van de improvisatie te voorkomen, zodat er geen problemen zijn met het corrigeren van instrumenten. En una anécdota particular se narra lo siguiente: "Se dice que un tocador de trompa, en un paseo al Salto perdió la boquilla, y que siguió tocando sirviéndose de una carta de naipe" (repertorio colombiano No XV, 1879).

De introductie van cornos en otros instrumentos en las bandas fue un gran acontecimiento y causó un gran impacto en la ciudad de Santa Fe (Bogotá). Según el cronista José M. Caballero "estos instrumentos e instrumentistas mejoraron el pobre instrumental de los músicos de la Catedral de Santa fé" (Bermúdez 2000,70). Según apointes del mismo cronista, al parecer los músicos de la Catedral y los nieuwe que integraron la agrupación se diferenciaban door su nivel. Dit is een belangrijke aanvulling op de voorafgaande communicatie, in 1810 is een musical van het eerste uur van de première van de Junta Suprema, José Miguel Pey, gerealiseerd. Para ese eventto, y por pedido del director y de los músicos, se adaptó un escenario con muchas luces para que los músicos pudieran leer sus partituras, lo que significó que la música se interpretara con la ayuda del papel. Hasta ese momento la música que se tocaba al aire libre, generalmente por bandas, no usaba partituras (Bermudez 2000,70).

Entre 1820-1828 Don Juan Antonio Velasco (organista de la Catedral de Bogotá) gevierde reünies semanales en zo casa acompañado de una pequeña orquesta que interpretó obras maestras de grandes compositores clásicos. Algunos de estos conciertos como eventos especiales u homenajes a los héroes de Colombia, como Simón Bolívar y Francisco de Paula Santander. Door de eerste keer dat de oberturas van Gioachino Rossini (Tancredi, L'Italiana in Algieri, La Gazza Ladra, entre otra's). Het is een goed voorbeeld van hoe de cornos en de orquestación, een duidelijke demostración de avance y del lugar que iba gaando el instrumento in Colombia.

En 1838 (diez años después de los hechos mencionados anteriormente) artistas españoles representaron en Bogota las siguientes obras de Gioacchino Rossini y Gaetano Donizetti, “De Gazza blaft","L'Italiana in Algerije","De kapper van Sevilla"En"Lucia di Lammermoor ”. En 1846 se creó la Sociedad Filarmónica, que contaba con cinco cornistas: Félix Rey, Bernardo Dourde, Ignacio Otalora, Mariano Castillo en Mr. E. Jossup (Perdomo 1975,44). Eerdere informatie over een eerdere introductie van de muziek in Colombia, zoals die is verschenen in de ontwikkeling van de corno, is gebaseerd op de fundamentele en este género.

Op 20 juli van 1875 is het feest van het feest van de Independencia van Colombia en het Plaza Bolívar met een militaire band. La banda tenía cornos como parte de su instrumentación. Later, in het jaar 1882, is ontstaan ​​in de Academia Nacional de Música en op het gebied van de geschiedenis van de trompa, de professor van het dicho-instrumentarium van Jorge W. Price, die geen solo-enseñaba corno, sino también, trombón y trompeta.

Cambio del corno natural al "saxhorn" en las bandas militares de Colombia.

Archivos documentados en el libro de Egberto Bermúdez (2000), señalan que hacia el año 1865, el encargado del Parque Nacional escribió una carta al Ministerio de Hacienda describiendo los instrumentos de las bandas Artillería, Zapadores y Ayacucho y instrumentos referen. ..“zie encuentran las trompas, las cuales poseían aros de tubos adicionales para sus tonos” (Bermúdez 2000, 200). Dit is een belangrijke toevoeging aan de geschiedenis van colombianas todavía usaban cornos naturales. Además, se menciona un “saxhoorn” requinto -o como se conoce en Colombia fliscorno alto en mi bemolcomo el instrumento que reemplazó a los cornos naturales en la segunda mitad del siglo XIX. Dit is een nieuw instrument voor een nieuw instrument (según el texto descrito descrito el encargado del inventario de instrumentos) ademen, sido inventado recientemente door Antoine Joseph Sax, meer conocido como Adolphe Sax. Fue importado al país in 1869-1874 door Importadoras Mompox, que abasteció al mercado nacional, principalmente a Bogota en la segunda mitad del siglo XIX.

Las bandas de armonía of bandas de música, como se les llamaba en ese momento, jugaron un papel muy importante en las presentaciones en lugares públicos y al aire libre, conocidas también como retretas. Met de meester van de muziek José Rozo Contreras is de directeur van de Banda Nacional en los van de 1930 en de crecimiento de la plantilla de músicos, llegaron a Colombia, a mediados del siglo XIX, dos cornistas italianos. Uno de ellos fue Sergio Cremaschi, quien fue un maestro de corno muy conocido en el panorama académico y musical de Colombia. Ya para esta época, y basándose en fotos de la banda nacional, bestaande en esta agrupación cuatro cornos, dos de los cuales eran cornos de pistones, of mejor conocidos como trompas altos en mib.

Con la llegada de los músicos Italianos y aquellos Colombianos formados en estas escuelas, el término “trompa”, que utilizamos con los españoles, fue cambiado que es como se conoce en Italia como la traducción de “long españoles” ósea de algunos animales como las cabras, antilopes etc., que nos remite a los antecedentes del corno. Het is een land dat in Colombia wordt gebruikt om een ​​emplear este término para adoptarlo como propio, uso que trasciende en el tiempo y llega hasta la actualidad.

Evolución y avance en la escritura para el corno francés in Colombia.

In het jaar 1783, in het begin van de geschiedenis van het land in Colombia, in de literatuur over het instrumentarium van het tijdperk van de grenzen van het jaar waarin de klanken van het instrument zijn geproduceerd dat op natuurlijke wijze is ontstaan ​​uit de serie armónica's. Además, para poder escribirle melodías a est instrumento el registro resultaba un tanto incómodo para los ejecutantes. Por lo tanto, veel van de composities van composities op het gebied van escritura en de mogelijkheid om de muziek beschikbaar te stellen. Un ejemplo de esto son los conciertos de Mozart para corno, pensados ​​y escritos para el cornista Joseph Ignaz Leutgeb, un virtuoos en también fabricante de quesos, que inspiró y motivó a Mozart and escribir los conciertos para corno.

En Colombia, las primeras obras escritas por compositores colombianos, la trompa cumplía con un papel armónico en donde escaseaban las melodías y el protagonismo era minimo. En las óperas escritas óperas colombianas presentadas en escena (Bermúdez 2000, 58) - el papel del instrumento es bastante oppervlakkig. Lo mismo ocurre en las composiciones de Julio Quevedo Arvelo, hijo del músico venezolano Nicolás Quevedo Rachadell. Cuando repasamos sus obras para orquesta notamos que el papel de la trompa tambiénes limitado. Geen podemos explicar la razón exacta de este hecho, tal vez pudo haber sido por las limitaciones del instrumento o de los intérpretes, sin embargo, cuando los encuentros musicales se realizaron entre 1820 y 1828 en Colombia -donde se interpretaron las nommbradas de Italiaanse nombradas - geen se tiene conocimiento ni registro de la ejecución de los solos escritos para corno, es decir, si realmente existían cornistas que los interpretaran, o eran delegados a otros instrumentos de la orquesta, y más aún tenienque en cuentaque en cuenta compositores europeos tenían un gran conocimiento sobre las posibilidades sonoras, expresivas y técnicas del instrumento.

Cuando se creó la Sociedad Filarmónica a mediados del siglo XIX, cinco cornistas que la componían. Een estas alturas, el corno había dado un gran paso and su evolución, que incluyó el uso del corno de pistón. Zondeembargo, geen enkele mogelijkheid om te voorkomen dat er een moderniseringsslag is, een helder embargo van een escuela francesa, dat later kan worden gebruikt. Een belangrijk deel van de composities van de burgemeesters van de este nieuwe instrumento ya que gracias a sus notables avances, les facilitaba tanto la escritura como la ejecución.

 

Bibliografie 

Bedoya Serna, Hernan. 2014. Interview met de oprichter van Caldas afdelingsplan van bands. Colombia: via telefoon.

Bermúdez, Egberto. 2000. Historia de la Música en Santa fe y Bogotá 1538-1938. Bogota: Fundación de Música.

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De Greiff, Hjalmar y Feferbaum, David. 1978. "Textos sobre Música y Folklore." Boletín de programas de la Radiodifusora Nacional de Colombia. Tom ik.

Domington, Robert. 1994. La Música y sus Instrumentos. España: Alianza Redactioneel. 

Martinez, Andrés. "Reseña Histórica sobre la Música en Colombia, desde la época de la Colonia hasta la fundación de la Academia Nacional de Música." Anuario de la Academia de Bellas Artes de Colombia en De Greiff y Feferbaum, 1932.

Miravet Lecha, Juan. Origen y Evolución de la trompa. Lezing tijdens de Eerste hoornweek van La Unió Musical de Llirira, 22 april 2011. https://sites.google.com/site/juanmiravetlecha/home/investigaciones/origen y-evolucion-de-la-trompa (beoordeeld op 14 mei 2014)

Osorio, Juan Crisostomo. 1879. "Breves apuntamientos para la historia de la Música en Colombia." Repertoire Colombiano.

Pardo, Andres. 1966. La Cultura Musical en Colombia. Bogota: Ediciones Lerner.

Perdomo, José Ignacio. 1975. Historia de la Música en Colombia. Bogota: Redactioneel ABC.

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Zarzo, Vicente. 1994. Compendio sobre las Escuelas Europeas de Trompa. España: Piles Editorial de Música SA Valencia.

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Ramirez, Guillermo. 2014. Interview met de dirigent van Villamaría Band. Colombia: via telefoon.

Restrepo Moncada, Alexander. 2014. Gesprek. Muziekleraar in het leergezag van Risaralda. Colombia: via telefoon.

Zarzo, Vicente. 1995. Una vida para la Música. España: EDICEP CB


[1]  Libros consultados: José Ignacio Perdomo Escobar, Historia de la música en Colombia (Bogotá: Editorial ABC, 1975), Egberto Bermúdez, Historia de la música en Santa Fe y Bogotá 1538-1938, (Bogotá: Fundación de Música, 2000), Textos sobre música y Folklore: Serie "Las Revistas" (textos que se hallan dispersos en publicaciones periódica), Jorge W. Price, Datos sobre la historia de la música en Colombia, Andrés Pardo Tovar, La cultura musical en Colombia (Editorial Lerner, 1966 )

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