door Frédéric Jourdin


Ajouté à un cor en si bémol descendant, un piston ascendant en ut apporte plus de justesse et de facilité dans l'aiguë tout en proposant des doigtés similaires à ceux du cor double en SiB/Fa lorsque ce piston est contrôlé au niveau du pouce. Er is een mogelijkheid om een ​​keuze te maken en een uitbreidingsoptie te kiezen voor de notities van het register voor de dag, de tout pour un poids total de l'instrument très léger.

Ainsi Dennis Brain avait fait ajouter à son cor simple en si bémol descendant de la marque française Raoux deux pistons rotatifs supplémentaires. Le premier était pour la coulisse de son bouché. De tweede etait ce piston ascendant d'un ton qui fonctionne à l'inverse d'un piston descendant : het palet au repos l'air circule dans la coulisse ascendante ; laat het palet van de luchtmacht en de rechtbank zien die de toon van de tonaliteit van de bemol heeft. M Brain explique qu'en élevant ainsi son cor en ut alto les notes aiguës la, si, do et ré sont excellentes et le cor admet également le sol pédale ainsi qu'un bon sol grave (Grieve, 1971). Cet instrument bénéficie à la fois des qualités des systèmes descendant et ascendant.

De nos jours les constructeurs, allemands en particulier, offrent une étonnante diversité de modèles de cor. Ceux configurés comme celui de D. Brain sont rarement joués. Je pense cependant que ce type de cor devrait être reconsideré car il offre un compromis intéressant en tessiture de jeu, agilité, longueur de branche d'embouchure, poids et coût, et il beschikking d'un potentieell étonnant en terme de justesse.

Parmi tous les systèmes incluant un piston ascendant celui-ci à l'avantage d'être le plus simple, et de voorstelr des doigtés similaires à ceux du cor double classique si bien qu'il peut être adopté d'emblée par un non-connaisseur des cors ascendanten.

Omschrijving

C'est un cor simple en SiB à cinq pistons disposés en ligne. Ceux ascendant et de son bouché sont commandés par deux palettes disposées au niveau du pouce. La coulisse de son bouché peut être remlacée par une rallonge en fa. Het principe van het instrument van de presente in figuur 1. Les longueurs théoriques des coulisses sont précisées en annexe. Par la suite pour abreger je dénommerai ce cor le cor SiB/Ut.

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Paxman et Alexander ont construit ce modèle de cor. Meer informatie over de catalogi van modellen van normen. A ma connaissance un tel cor n'est actuellement proposé à la constructie que par deux facteurs: Johannes Finke en Ricco Kühn (les deux situés en Allemagne). De foto van de mon cor, un Kühn W125/C, est présenté en exemple à la figuur 2. Il een été conçu par Ricco Kühn op de basis van de specifieke vraag van professeur Eisuke Yamamoto (Japon).

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La figure 3 montre ce modèle, vu de derrière et permettant de mieux voir sa conception au niveau de la branche d'embouchure et des pistons. Les doigtés sont indiqués sur l'image.

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Sachant d'une part que la rallonge en fa n'est pas toujours nécessaire, ce qui est montré dans le chapitre suivant, et qu'une coulisse ascendante n'ajoute pas de poids à un cor en si bémol, la première qualité de ce cor est sa légèreté. Il est presque aussi léger (un piston et une palette supplémentaires) qu'un cor simple en si bémol avec coulisse de son bouché.

Doigtés usuels

Toutes les notes dans toutes les tessitures du cor peuvent être jouées avec cet instrument. Les doigtés dans le médium (écrit ici en fa) sont indiqués ci-dessous. Ils sont similaires aux doigtés habituellement pratiqués sur un cor double en SiB/Fa (configuré ici en si bémol lorsque le pouce n'appuie pas sur sa palette).

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Een cela le cor SiB/Ut ajoute deux doigtés supplémentaires spécifiques pour le do dièse et le ré. Joué avec la coulisse ascendant le ré et le sol sont theoriquement plus juste vis-à-vis de la gamme tempérée que lorsqu'ils sont joués sur le cor en si bémol descendant. La situation est inverse en ce qui concerne le do dièse et le fa dièse cependant. Er is een notitie van de laatste dag van de ascendant aura un son plus clair que s'il est ué avec le cor en fa puisque la longueur de tuyau correspondante est plus courte.

Bien entendu op retrouve les mêmes doigtés dans la tessiture au dessus. A la différence que trois autres doigtés supplémentaires apparaissent dans cette tessiture pour les sol dièse, la et si. Ainsi ces notes jouées avec le piston ascendant sont plus sûres à l'émission, la longueur du tube étant plus courte dans ce cas.

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 La table 1 permet de vergelijker le cor SiB/Ut avec les cors altos pour ce quiest du toenadering des harmoniques dans l'aiguë (sachant que les 5ème et 10ème harmoniques sont généralement un peu trop basses). Bien entendu les cors altos sont logiquement plus adaptés à jouer dans l'aiguë que le cor SiB/Ut. Cependant le piston ascendant permet une facilité appréciable jusqu'au la aigu au même titre qu'un cor avec troisième piston ascendant (voor Thévet 1973). En particulier le la peut être joué plus juste et plus sur la 9ème harmonique au lieu de la 12ème harmonique du cor en si bémol descendant. En outre le cor SiB/Ut bénéficie normalement de sa longue branche d'embouchure comparée à celles courtes des cors alto, en particulier le fa alto.

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Dans le grave, les doigtés sont également Compares à ceux du cor double en SiB/Fa comme indiqué ci-dessous.

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Er is een notitie van de lange levensduur van de exploitant, een portee van een cel die overeenkomt met de doigté 523, et aussi à celle du cor en mi avec le doigté 513, en exploitant, positie ouverte, la coulisse de son bouché qui het is mogelijk om een ​​lange tijd te hebben met de coulisse van de demi-ton descendant du cor en fa. La rallonge en fa permet également d'avoir d'avoir de cors en fa et mi ce qui correspond alors aux doigtés respectifs 5 et 52. Ainsi les sol et sol bémol peuvent être joués avec un son plus doux que les memes notes jouées avec le piston ascendant.

Pour jouer spécifiquement dans l'extrême grave la rallonge en fa est généralement nécessaire. Cependant sans elle (o lorsque elle est verrouillée par le piston manuel) il manque seulement deux notes au cor SiB/Ut dans cette tessiture, comme montré ci-dessous.

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Er zijn verschillende manieren om de dag uit te voeren van de notities die u kunt vinden op de plaatsen waar u woont en op de weg naar de auto die u passeert op het palet 4 à 5. Help mee met het vinden van graven des passages relativement rapides dans cette testsiture.

Mais ce cor est parfois un bon choix pour jouer une partition de 4ème cor. En effet les doigtés 5412 en 5423 font des notes ayant une relative bonne justesse grâce au piston ascendant combiné avec la rallonge en fa. Seuls les si bémol et la bémol sont un peu haut. Het resultaat van het laatste gerecht van de SiB/Ut est différente mais globalement aussi bonne que celle du cor double en Fa/SiB qui a un sol un peu haut et un fa dièse vraiment trop haut. Dans cette tessiture les sol et fa dièse peuvent être joués au contraire plus justes et avec plus de puissance sur le cor SiB/Ut.

Arpeges

Het is mogelijk om de arpèges van de toutes van de tonalités in de montre van de table 2 malgré des doigtés spécifiques pour les tonalités les plus graven. Les arpèges sont globalement justes. Vergelijkt met een ceux joués sur un cor double Fa/SiB ils sont même un peu meilleurs. En effet seuls les cors en mi bémol (+15 cent relatif à la gamme tempérée) en en ré bémol (+25 cent) du cor SiB/Ut sont trop hauts. Tandis que sur le cor double en Fa/SiB le cor ut grave (+16 cent) est trop haut et le cor si grave (+40 cent) est vraiment trop haut et instable.

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Sons bouchés et trilles

Voor de les sons bouchés la coulisse de son bouché est nécessaire dans la tessiture usuelle. Dans l'extrême grave j'obtiens les meilleurs résultats en lisant simplement un demi-ton en dessous (comme d'habitude avec un cor en fa). Les sons voilés, dits aussi sons d'écho, doivent être joués en lisant un demi-ton au dessus comme d'habitude. La rallonge de fa est généralement nécessaire pour jouer les trilles. Les doigtés suivants peuvent être employés (d'autres doigtés sont possibles).

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Giet les notes plus aiguës les doigtés ci-dessous sont proposés.

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Justesse parfaite

Chacun zegt que la justesse parfaite n'est pas absolue. Une justesse dite acceptable dépend de la tonalité, des altérations, du contexte musical, et de la perceptie subjectieve des autres musiciens et du chef d'orchestre ! De corniste corrige les écarts de justesse avec les lèvres ou avec la main. Meer informatie over de notities die aan de orde komen, plus de mogelijke problemen die van invloed zijn op de stabiliteit van het geluid (zie figuur 4).

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Des doigtés bijlagen permettant de résoudre ces cest peu nombreux sur les cors doubles, mais pas sur le cor SiB/Ut car c'est un cor simple à 5 pistons (voir Beach 1978). Et lorsque la note voulue correspondeert exactement à une harmonique naturelle du cor le son émis est nécessairement beau!

Giet cela une tablature est proposée ci-après. Faite pour un use occasionnel celle-ci est relativement exhaustief laissant le choix au musicien de sélectionner ses doigtés préférés. Cette tablature is een hulpmiddel voor het zoeken naar praktijkervaringen en praktische zaken van de passages die moeilijk te maken zijn.

Un doigté désigné avec le symbole “+” donne une note légèrement haute, “++” plus haute, “-” légèrement basse et “--” plus basse. Par voorbeeld le sol un peu bas joué au premier piston est désigné “--”. Et le la indiqué “++” joué avec les deux premiers pistons est un peu haut. Ces écarts relatifs à la gamme tempérée on été calculés d'après les longueurs de tube (voir l'annexe pour les détails). Pierre-Louis Ducreux (voir les remerciements) et moi avons vérifié subjectment leurs justesses sur mon cor.

La tablature dans le médium est indiquée ci-dessous. Les doigtés utilisant la coulisse de son bouché sont indiqués en italique. Donc tous les doigtés utilisables lorsque la rallonge de fa est en place sont tous ceux écris en caractères normaux en situés de part et d'autre de la portée. Les doigtés usuels sont indiqués en caractères gras.

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 La tablature pour la tessiture haute est indiquée ci-dessous. Les doigtés utilisant la rallonge de fa ne sont vermeldt dans cette tessiture car il sont trop nombreux et correspondent généralement à des notes instables. Pour les mêmes raisons toutes les harmoniques strictement supérieures à la 13ième on été retirées de cette tablature. Pour les notes les plus hautes il évidemment recommandé de choisir la longueur de tube la plus courte.

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La tablature dans le grave est la suivante.

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Les possibilités sont moins nombreuses dans cette tessiture. En revanche les levres peuvent mieux y contrôler la justesse. Een nota qu'un sol bémol est designé “+++” car is een hauteur s'écarte très légèrement de plus d'un huitième de ton de la gamme tempérée.

La tablature suivante est celle pour l'extrême grave. Dans cette tessiture les notes don't les hauteurs peuvent s'écarter jusqu'à un quart de ton de la gamme tempérée y ont été omvat de pouvoir renseigner la justesse de tous les doigtés usuels. Les doigtés correspondenten sont désignés "+++" en "---". Ces notities peuvent être plus facilement corrigées avec les levres dans cette tessiture. Les doigtés qui ne sont pas usuels sont probablement inutiles dans cette tessiture mais ils sont tout de même indiqués à titre d'information. Comme précédemment, les doigtés utilisant la coulisse de son bouché sont indiqués en italiques. Et les doigtés usuels sont en caractères gras.

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Conclusie en herinneringen

La capacité du cor SiB/Ut à offrir la juste longueur de tube permettant een meilleure sonorité fait que je considère cet instrument Comme valable !

Présenté ici ce cor est une combinaison originale où l'asymétrie et la simplicité sont les idées maîtresses. Sa souplesse en sa facilité de jeu dans l'aiguë en font un candidat particulièrement adapté au solo et à la musique de chambre.

Lorsque j'ai essay voor de première van de Kühn W125/C ce sont les ré joués avec le piston ascendant qui ont d'emblée atttiré mon attention. Ils sont grandioos! Même les cors altos n'ont pas cette sur les ré puisque le doigté 13 du cor alto en fa est trop haut et le doigté 12 du cor en mi bémol est légèrement haut comme celui du cor en si bémol.
Pour moi ce cor se révèle particulièrement doué pour la justesse. C'est un cor fait pour ceux qui veulent être zekers debuter un solo par une note parfaitement juste et claire !

Je souhaite remercier tout particulièrement Pierre-Louis Ducreux, professeur van de Ecole Nationale de Musique et d'Arts Dramatiques de Brest, pour son intérêt envers cette étude et son enthousiasme lors des essais du Kühn W125/C.

Bijgebouw

L'écart de justesse de chaque note est mesuré en cents par rapport à la gamme au tempérament égal à douze ton. La désignation de justesse de chaque doigté respecte les intervalles indiqués dans le tableau A1.

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Les limites des intervalles de justesse on été choisis à partir des critères suivants:

  • une oreille humaine perçoit un défaut de justesse au dessous d'un écart de 6 cents ;
  • het laatste gemiddelde van de geschiedenis van 12 en 1 jaar oud is de geschiedenis van 10 en 14 cent van de temperatuur van het spel ;
  • les tempéraments traditionalnels ne dévient pas typiquement de plus d'un huitième de ton du tempérament égal ;
  • 48 cent équivaut pratiquement à un quart de ton.

Giet een chaque doigté la hauteur du son est calculee à partir de la longueur de tube totale. L'instrument avec son extension en fa est accordé au préalable à partir des longueurs les plus courtes. Ainsi les coulisses accordées sont pour les doigtés 4 (cor en ut), 0 (cor en si bémol), 2 (cor en la), 1 (cor en la bémol), 23 (cor en sol bémol) en 5 (cor en la fa). Le la du diapason fixé à 442 Hz amène aux longueurs théoriques des tube et coulisses indiqués dans le tableau A2. La longueur de la coulisse de son bouché a été fixée arbitrairement.

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referenties

Beach, Robert F., "Een zoektocht naar betere intonatie." The Horn Call, Volume VIII, Nummer 2, blz. 28-37, mei 1978.
treur, Alexander, "Een brief van Dennis Brain." The Horn Call, Deel I, Nummer 1, blz. 48-49, februari 1971.
Thévet, Lucien, "De F/Bes-hoorn met oplopende derde klep." The Horn Call, Volume IV, Number 1, pp 38-41, herfst 1973.

Frédéric Jourdin (Dr) is een amateur van de cornist, een familielid van musici, een uitvoerend hoofd van het orchestre universitaire de Brest. Il est chercheur en oceanographie optique et acoustique. Veuillez le contacter à son adresse email fjourdin@numericable.fr si vous avez des vragen.

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