Een verzameling hoornfragmenten gepresenteerd zoals ze voorkomen in de originele delen en in context uitgevoerd door verschillende orkesten.

Samengesteld en gemaakt door Daren Robbins.

een woord over copyrightkwesties


Orkestrale uittreksels zijn van nature een oefening in compromissen. Ze bieden in één handige bundel de meeste uittreksels die gevraagd worden bij orkestaudities. Ze zijn betaalbaar, draagbaar en gemakkelijk verkrijgbaar - bijna elke muziekwinkel heeft de standaardboeken op voorraad. Dit maakt ze een prima startpunt ter voorbereiding op orkestaudities. Maar met al het gemak komt een groot aantal tekortkomingen. Ze laten vaak belangrijke passages weg die standaard zijn op audities, en maten worden vaak weggelaten uit het begin en einde van de opgenomen passages. Ze zijn opnieuw gegraveerd, zodat ze weinig visuele gelijkenis vertonen met de originele onderdelen - lijnafbrekingen komen op verschillende plaatsen voor, meerdere onderdelen worden soms gecombineerd op één notenbalk, markeringen zijn anders gepositioneerd en de afstand is anders. Er is ook sprake van typografische fouten die schijnbaar onvermijdelijk zijn bij het hergraveren. Op sommige niveaus kunnen de visuele verschillen voordelig zijn - uittrekselboeken zijn vaak gemakkelijker te lezen dan originele orkestpartijen. Bij concerten en audities worden echter de onderdelen gebruikt, niet de boeken; en "echte" situaties zoals deze zijn geen goed moment om de originele onderdelen voor de eerste keer te ervaren.

De ideale oplossing is om te studeren en te oefenen met de originele onderdelen. Op die manier heb je alle muziek, kun je de context zien waarin de fragmenten liggen, en kijk je naar wat er waarschijnlijk voor je neus zal worden gezet tijdens een auditie. Tot enkele jaren geleden vereiste dit ofwel het kopen van afzonderlijke delen van de uitgever, een duur voorstel, of het maken van illegale kopieën, goedkoper maar tijdrovend. Gelukkig bewees David Thompson, eerste hoorn van het Barcelona Symphony Orchestra, in 1995 een grote dienst aan alle blazers door zijn verzameling geselecteerde partijen beschikbaar te stellen voor aankoop. De collectie is getiteld Het Orchestral Audition Repertoire voor hoorn: compleet en onverkort en is verkrijgbaar bij www.thompsonedition.com. Deze collectie is van onschatbare waarde en zou eigendom moeten zijn van elke serieuze hoornstudent met aspiraties om les te geven of op te treden. Dit boek verhelpt alle nadelen van uittreksels, maar negeert noodzakelijkerwijs hun belangrijkste voordeel: gemak. Het is meer dan 1000 pagina's lang en weegt bijna 10 pond - niet iets dat gemakkelijk dagelijks naar de oefenruimte wordt gedragen. Mr. Thompson bond de pagina's wijselijk in een ringband met drie ringen, waardoor het gemakkelijk is om afzonderlijke delen te verwijderen. Maar ook hier verlies je een belangrijk voordeel van uittreksels uit boeken: een alles-in-één volume.

boek afbeeldingIn mijn proefschrift aan UW-Madison heb ik de tekortkomingen van de verschillende boekformaten van uittreksels aangepakt en een uittreksel boek dat naar mijn mening het best mogelijke compromis is tussen de alomvattende maar forse Thompson-editie en de handige maar gebrekkige en visueel afwijkende uittreksels. Samen met dit boek heb ik een verzameling audio-opnamen samengesteld die verschillende orkestuitvoeringen van elk fragment bevatten. Deze website is de online versie van mijn project.

Voor dit project heb ik 46 van de meest gevraagde werken over hoornaudities voor orkest gekozen op basis van lijsten in het boek van Douglas Hill Verzamelde gedachten over lesgeven en leren, creativiteit en hoornprestaties (hier verkrijgbaar bij Amazon) en Arthur La Bar's Handboek voor hoornspelersauditie, en reproduceerde de standaardfragmenten uit de originele onderdelen. Door dit te doen, heb ik gezorgd voor de visuele en typografische nauwkeurigheid van het originele onderdeel. Ik heb geprobeerd om zoveel mogelijk van de belangrijke passages van elk werk op te nemen, maar in tegenstelling tot de Thompson-editie, is dit project geen poging om alomvattend te zijn. Ik heb meer passages opgenomen dan de meeste standaard hoornfragmenten, maar in sommige werken (zoals: Ein Heldenleben) het zou onmogelijk zijn geweest om alle belangrijke passages op te nemen zonder het volledige deel te reproduceren, dat buiten de scope van dit project valt. Ik heb ook geprobeerd om voor en na elke passage voldoende materiaal op te nemen om muziek die bij een auditie zou kunnen worden gevraagd niet uit te sluiten en om de lezer enige context te geven.

Het belangrijkste en meest unieke kenmerk van deze website is de verzameling van meerdere audio-opnames van elk fragment. Ik heb drie tot vijf opnames van elk werk gekozen, zodat verschillende interpretaties met één muisklik back-to-back kunnen worden vergeleken. Bij het kiezen van de opnames heb ik geprobeerd om voor elk fragment een zo divers mogelijke selectie van uitvoeringen op te nemen. Ik hield rekening met de speelstijl (bijv. Chicago Symphony vs. New York Philharmonic), nationaliteit (Amerikaans vs. Europees) en het type instrumenten dat werd bespeeld (moderne instrumenten vs. historische instrumenten). Zoals ik deed met de gedrukte fragmenten, heb ik geprobeerd om verschillende maten muziek voor en na elk audiofragment op te nemen om wat context te bieden. Studenten moeten er echter rekening mee houden dat deze site niet mag worden gebruikt als vervanging voor het luisteren naar volledige opnames, het bijwonen van live optredens en het bestuderen van het hele deel. Voor een goed voorbereide hoornist is het essentieel dat hij niet alleen de fragmenten kent, maar ook de rol die ze spelen in de context van de hele beweging of het werk.

Ik heb ook verschillende andere kenmerken opgenomen die niet in andere publicaties van hoornfragmenten voorkomen. Eén zo'n functie is, indien mogelijk en passend, het opnemen van alle hoornpartijen voor een bepaald fragment, zelfs als niet alle delen vaak worden gevraagd tijdens audities. Dit maakt het mogelijk om deze fragmenten als een volledige sectie te repeteren wanneer een volledige set complete onderdelen anders niet beschikbaar is. Zo is alleen de 2e hoornpartij in Variatie 6 van Brahms' Variaties op een thema van Haydn wordt vaak gevraagd bij orkestaudities, maar de andere drie delen zijn even interessant en belangrijk. Ik heb alle vier de partijen opgenomen omdat ik denk dat het nuttig (en niet te vergeten leuk) zou zijn voor een student die de 2e hoornpartij leert om drie andere spelers te verzamelen en het als een sectie te repeteren.

Ik heb zoveel mogelijk informatie opgenomen over de locatie van de fragmenten in de werken waartoe ze behoren. Ik heb maatnummers of locaties gegeven met betrekking tot repetitietekens, en waar mogelijk heb ik beide gegeven. Op deze site worden repetitietekens (letters of cijfers) aangegeven met een onderstrepingsteken; bijvoorbeeld, D of 12. Opgemerkt moet worden dat cijfers en oefenletters niet altijd consistent zijn tussen verschillende edities, en soms zelfs niet consistent tussen partijen en de partituur. In Russische muziek de repetitiebrieven ik en J zijn uitwisselbaar - verschillende edities zullen de een of de ander gebruiken, maar nooit beide.

De metronoommarkeringen die ik heb toegevoegd, zijn die van de componisten. In sommige gevallen verschijnen de metronoommarkeringen in de partituur, maar niet in de partijen. Ik heb ze hier hoe dan ook opgenomen. De lezer dient zich ervan bewust te zijn dat metronoomcijfers van componisten niet noodzakelijk indicatief zijn voor standaard uitvoeringstempi. Dit is het meest bekend het geval bij Beethoven. Moderne uitvoeringen van Beethovens werken zijn vaak aanzienlijk langzamer dan de metronoomtekens die hij aangeeft. Een voorbeeld hiervan is de vierde hoornsolo in het derde deel van de negende symfonie. Beethoven geeft een tempo aan van kwart = 60. Van de uitvoeringen die op deze site zijn opgenomen, is degene die dit tempo het dichtst benadert, dat van Roger Norrington met de London Classical Players die spelen op historische instrumenten (kwartaal = 56). De andere drie uitvoeringen, uitgevoerd op moderne instrumenten, variëren tussen kwart = 50 en kwart = 60.

Deze site maakt geen aanspraak op authenticiteit. In de afgelopen jaren hebben uitgevers zoals Bärenreiter "Urtext"-edities van werken van verschillende componisten beschikbaar gesteld. Deze edities beweren het originele manuscript nauwkeuriger weer te geven dan de oudere edities. Voor de doeleinden van deze site heb ik echter de oudere (en misschien minder nauwkeurige) edities toegevoegd, omdat deze hoogstwaarschijnlijk in orkestbibliotheken zullen worden gevonden en bij de meeste audities en uitvoeringen worden gebruikt.

Danksagung

Ik wil graag enkele mensen bedanken die mij hebben geholpen om dit project mogelijk te maken. De opnamen zijn afkomstig uit verschillende collecties naast die van mij. Ik wil Lin Foulk, Jeff Suarez, Abigail Pack en de UW-Madison Mills Music Library bedanken voor het beschikbaar stellen van hun collecties. Ik wil ook Steve Sundell en de Mills Music Library bedanken voor het gebruik van de audio-opnamefaciliteiten. Met dank aan de afdeling UW-Madison Orchestra en het La Crosse Symphony Orchestra voor het leveren van veel van de gedrukte onderdelen.

Tot slot wil ik professor Douglas Hill en de hoornstudio van UW-Madison bedanken voor hun aanmoediging tijdens dit project. Ik hoop dat deze site, evenals het gedrukte boek, waardevolle en waardevolle bronnen zullen zijn voor mijn studenten en voor andere studenten aan wie ze beschikbaar kunnen worden gesteld.

Deze website maakt gebruik van cookies om de gebruikerservaring te verbeteren, inclusief de inlogstatus. Door de site te gebruiken, accepteert u het gebruik van cookies.
Ok