존 큐 에릭슨

혼 세계 외에 우리가 채택할 수 있는 몇 가지 개념과 용어가 있습니다. David Hickman은 그의 최근 간행물인 Trumpet Pedagogy에서 두 가지 유형의 주법을 정의합니다. 하나는 고정 턱 주법으로, 적어도 낮은 음역에서는 혼에서 잘 작동하지 않는 유형입니다. 우리가 더 관심을 갖는 다른 유형은 플로팅 턱 주술입니다.

우리가 저음역 안팎에서 연주할 때 떠다니는 턱의 정신적 이미지는 훌륭한 것입니다. 턱 위치와 호른 연주에 대한 전체 주제는 큰 주제이며 실제로는 다양한 접근 방식이 있는 주제입니다. 그의 간행물에서 Farkas는 일반적으로 매우 사각턱 위치 유형에 대해 설명했으며 다른 저자들은 자신의 접근 방식이 Farkas와 다른 이유에 대한 질문을 직접적으로 다루지 않고 더 후퇴하거나 다운스트림 위치를 설명했습니다. 진실은 대부분의 플레이어가 일반적으로 고음역의 극단 사이 어딘가에서 플레이하지만 저음역에서는 턱 위치가 변경되어야 하고 단순히 턱을 떨어뜨리는 것보다 더 복잡하다는 것입니다(나는 그 이미지의 단순함을 좋아하지만).

이번 가을에 저는 TMJ 중 한 명(우리 모두는 두 개가 있습니다. TMJ는 실제로 턱의 양쪽 끝에 있는 관절이며 상태가 아님)이 저를 괴롭히는 흥미로운 경험을 했습니다. 지금은 기분이 나아지고 있지만(휴! TMJ 문제는 별도의 주제입니다) 귀찮을 때 턱이 얼마나 떠 있는지 명확하게 느낄 수 있었습니다.

지나치게 분석하고 싶은 것은 아니지만 낮은 C를 예로 들어 보겠습니다. 저는 제 턱이 시끄럽고 부드러운 연주를 위해 다른 위치에 있고 음을 텅잉하거나 혀를 내밀고 있는 경우에도 다른 위치에 있다는 것을 발견했습니다. 중얼중얼. 주어진 역동성이나 조음에 필요한 위치로 떠다니는 턱의 움직임은 미묘하지만 실제로는 꽤 놀랍습니다.

플레이어로서 집중해야 할 주요 사항은 결과를 얻기 위해 턱이 필요한 위치에 있도록 하는 것입니다. 결과를 얻지 못하면 더 많은 드롭과 약간의 전진 동작이 포함된 위치로 떠 있는 것이 효과적일 수 있습니다. 확실히 나는 둘 다 하고, 그 조합은 내 혀와 입술이 필요한 위치에 놓이게 하는 것입니다.

떠 다니는 턱의 아이디어를 고려하십시오. 현대 호른교사의 어휘에 도입하면 좋은 용어가 될 것이다.

이 웹사이트는 로그인 상태를 포함하여 사용자 경험을 향상시키기 위해 쿠키를 사용합니다. 사이트를 사용하면 쿠키 사용을 수락하는 것입니다.
Ok