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테오도르 알브레히트

*이 기사의 전체 각주 버전은 다음에서 찾을 수 있습니다. The Horn Call: PDF 3년 1999월 XXIX권 XNUMX호


곧 인정받을 걸작의 초연은 종종 뒤늦은 생각과 약간의 희망 사항으로 물든 전설의 몸을 모읍니다. 7년 1824월 XNUMX일 초연 이후 베토벤 교향곡 XNUMX번은 곧 많은 회상과 보고의 대상이 되었다.

1893세기 말까지 XNUMX악장의 XNUMX악장에 있는 XNUMX번 호른 솔로는 고유한 지식을 발전시켰습니다. Richard Hofmann은 XNUMX년에 이렇게 말했습니다. Praktische Instrumentations슬레어:

구전에는 베토벤 시대에 비엔나의 네 번째 호른 연주자인 레비가 최근에 발견된 벤틸 호른을 가지고 있었다고 합니다. 이 발견에 기초하여 모든 호른 악절이 동일한 음질로 연주될 수 있다고 상상했습니다. 아마도 이러한 이유로 베토벤(그는 ... 후기 작품에서 거의 들을 수 없었음)이 E-flat에서 4번 호른을 위한 어려운 악절을 썼을 것입니다. 전체 부분이 연주자에게 나쁘게 놓여 있고, 음색의 관점에서 볼 때 솔로의 후반부가 E 호른에서 더 낫다는 데는 의심의 여지가 없어 보입니다...

1900년 베이커의 새로운 전기 음악사 사전(Biographical Dictionary of Musicians)에는 다른 방식으로 전승에 기여했으며 호른 연주자 Eduard Constantin Lewy, 그의 남동생 Joseph Rudolph(또한 호른 연주자) 및 기타 여러 가족 구성원이 나열되어 있습니다. 베이커에 따르면 에두아르드 콘스탄틴은 케른트너토르 극장의 궁정 오페라의 카펠마이스터로 임명된 콘라딘 크로이처의 부름으로 1822년 비엔나로 갔다고 한다.

1925에서 뮤지컬 타임즈 기사에서 WFH Blandford는 소위 "네 번째" 호른이 XNUMX악장에 사용된 두 번째, 다르게 구부러진 한 쌍의 혼에 있는 낮은 목소리일 뿐이라고 설명했습니다. 그는 또한 (현재의 초기 음악이 부활하기 몇 년 전에) 솔로 자체의 어떤 것도 낮은 호른을 전문으로 하는 합리적으로 숙련된 핸드 호른 연주자의 능력을 넘어서는 것이 없다는 것을 보여주었습니다. Lewy의 역할에 관해 Blandford는 호른 연주자의 삶에 대해 당시 알려진 최선의 내용을 반복하면서 추가 증거가 밝혀질 때까지 어떠한 결론도 내릴 수 없다고 언급했습니다. 때때로 다양한 신뢰성의 초기 소스를 통합하지만 Blandford 이후 대부분의 저자는 본질적으로 추가 논평 없이 그의 관찰을 인용했습니다. 베토벤과의 관계를 포함하여 루이의 생애, 경력, 비엔나에서의 첫 해에 대한 새로운 조사가 필요한 시점인 것 같습니다.

에두아르드 콘스탄틴 루이의 초기 생애

Eduard(명백히 né Elias 또는 Élie) Constantin Lewy는 3년 1796월 1765일 Saint-Avold(Moselle Département)에서 태어났습니다. 그는 첼로 연주자인 그의 아버지 Élie Lewy(그의 이름을 따서 지은 것으로 보입니다)로부터 첫 음악 교육을 받았습니다. 그는 만하임의 선제후인 칼 테오도르의 사촌인 듀퐁 공작(Zweibrücken)을 섬기는 캄머무시쿠스(Kammermusikus)였다. 엘리의 혈통에 대해서는 알려진 바가 거의 없지만 가족은 유대인이었습니다. 그들이 프랑스, ​​독일, 보헤미아 또는 다른 곳에서 왔는지 여부는 마찬가지로 불확실하지만 베를린의 더 오래된 모세 멘델스존과 마찬가지로 계몽주의를 통해 중세 제한에서 해방된 유대인 세대의 일부였을 것입니다. 알려진 그의 두 아들의 출생 연도로 판단하면 Élie Lewy는 1770-XNUMX년경에 태어났을 수 있습니다.

1802년까지 가족은 남서쪽으로 더 멀리 이동하여 낭시로 옮겨갔음에 틀림없었으며, 2월 14일에 그의 남동생 조제프 로돌프(유명한 호른 연주자가 될 예정)가 태어났습니다. 프랑스 장군 미셸의 보호를 받아 에두아르 콘스탄틴이 파견되었습니다. 1767세에 파리의 음악원으로 진학하여 그곳에서 그가 주요 악기로 선택한 호른에 대한 훈련을 받았습니다. 그곳에서 그의 스승은 독일 호른 연주자 Heinrich Domnich(1844-1783)로, 그는 1765년부터 파리에 살았습니다. 그는 또한 Frédéric Duvernoy(1838-1812)와 적어도 가끔은 공부한 것으로 보입니다. 또한 Lewy는 바이올린과 첼로 연주에 능숙하여 많은 18중주 그룹에 매료되었습니다. 1815년에 그는 군 복무(아마도 밴드맨으로)에 들어갔고, 올드 가드와 함께 워털루 전투(1817년 XNUMX월 XNUMX일)까지 캠페인에 참여했습니다. 복원 초기에 루이 XNUMX세는 그를 연대 악단장과 "트럼펫 소령"으로 지명했습니다. 나중에 그는 군복무를 마치고 프랑스와 스위스를 순회하며 XNUMX년 바젤에 정착했다.

바젤 오케스트라의 콘서트를 보고할 때 Alexander 1818년 가을 Uber는 서명은 하지 않았지만 라이프치히의 바젤 특파원이었습니다. Allgemeine musikalische Zeitung "우리는 매우 부지런하고 재능 있는 호른 연주자인 Herr Lewy [연주] Duvernoy의 유쾌하고 잘 만들어진 협주곡을 기쁘게 들었습니다. 그가 우리에게 더 발전할 기회를 주기만 하면 그에 대한 더 자세한 판단을 유보합니다. 그를 알게 되었다."

1820년 XNUMX월 바젤에서 열린 Schweizerische Musikgesellschaft 회의에는 두 번의 콘서트가 포함되었습니다. 첫 번째는 베토벤의 곡으로 구성된 것으로 보인다. 교향곡 번호 2, 대규모 오케스트라가 연주하고 하이든의 다이 자레자이텐 똑같이 큰 합창과 함께. 두 번째 콘서트에서 보도된 바와 같이 암즈, "엘리아스 레비(Elias Levi)는 또한 가장 섬세하고 명료하게 뿔을 다루는 그의 기술을 통해 정당한 승인을 얻었습니다."

바젤에 있는 동안 Lewy는 Jeanette Weiler와 결혼했고 그의 장남 Charles(나중에 Carl로 불림)는 1823년 초에 로잔에서 태어난 것으로 보입니다. 소문에 따르면 Basel에서 Lewy를 만나고 그의 재능을 높이 평가했던 Conradin Kreutzer가 다음과 같이 말했습니다. Kärntnertor Theatre의 Imperial Opera에서 솔로 호른의 위치를 ​​차지하기 위해 그를 비엔나로 보냈습니다. 그러나 대부분의 소식통은 이 이동이 1822년에 일어났다고 말하고 누군가는 Lewy가 아들 Carl이 태어난 것으로 보이는 1823년의 적어도 일부 동안 스위스에 있었다고 말하므로 연대기는 분명히 재검토가 필요합니다.

비엔나에서 크로이처의 약속

Eduard Constantin Lewy가 Kärntnertor Theatre 오케스트라에 임명된 상황과 날짜가 어떤 식으로든 Conradin Kreutzer가 Kapellmeister로 임명된 결과라면 우리는 Kreutzer의 비엔나 초기 활동에 대해 지금까지 알려진 것보다 더 정확한 기록을 확인해야 합니다. 1780년 바덴(Baden)의 메스키르히(Messkirch)에서 태어난 크로이처(Kreutzer)는 반복적인 삶을 살았고, 한 곳에서 몇 년 이상을 보내는 경우가 거의 없었고, 특정한 약속을 잡고서도 종종 여행을 다녔습니다. 그는 ca를 보냈다. 1800-1804년 스위스에서, 그리고 1804년에 비엔나로 가서 하이든을 만났고 아마도 알브레히츠베르거의 제자였을 것입니다. 1810년부터 크로이처는 독일과 스위스를 순회했고 1812년 1816월 슈투트가르트에서 카펠마이스터로 임명되어 1818년까지 그 직책을 맡았습니다. 그 후 그는 샤프하우젠에서 근무한 후 1822년부터 XNUMX년까지 도나우에싱엔에서 칼 에곤 폰 퓌르스텐베르크 왕자의 카펠마이스터로 임명되었습니다. 이 위치는 음악 활동의 중심지와 거리가 멀고 여행을 통해 활동을 보완할 수 있다는 이해와 함께.

1821년에 Kreutzer는 1822개월 이상의 휴가를 받았고 이를 비엔나와 스위스 여행에 사용했습니다. 이 시기에 루이를 만났을 가능성이 있다. XNUMX년 XNUMX월 부활절 월요일에 Kreutzer("Fürstenberg 공의 연주자이자 Donaueschingen의 Kapellmeister"로 알려짐)는 비엔나의 Landständischer Saal에서 정오에 연주회를 가졌습니다. 이 프로그램은 두 개의 호른을 위한 변주곡을 포함하여 전적으로 자신의 작곡으로 구성되었으며, Allgemeine musikalische Zeitung "매우 어렵고 감사하지 않습니다."

크로이처는 잠시 도나우에싱겐으로 돌아왔지만 곧 있을 그의 오페라 리부사의 제작을 준비하기 위해 비엔나로 돌아갈 수 있는 더 긴 휴가를 받았고 도중에 독일을 순회했다. 리부사는 4년 1822월 2일 첫 공연에서 엄청난 성공을 거뒀지만 1823년 12월 15일 크로이처의 지휘 하에 반복 공연에서 집이 "거의 절반도 안 찼다"고 했다. Kreutzer는 1823년 30월 22일과 1823일에 Kärntnertor Theatre에서 자선 콘서트를 위한 음악을 AmZ 보고서에 언급된 제목 없이 제공했습니다. 유사하게, XNUMX월 XNUMX일 극장에서 열린 또 다른 자선 콘서트에 대한 보고서에서 크로이처가 공연한 곳은 그를 단순히 카펠마이스터로 언급했지만 더 이상의 자세한 내용은 없었습니다. 그러나 XNUMX년 XNUMX월 XNUMX일 현재 "Kärntnertor 옆에 있는 Imperial Royal Theatre의 Kapellmeister"로 확인된 Kreutzer는 오가르텐 홀에서 자신의 Phantasie와 Rondeau de Chasse를 포함한 Panmelodicon의 오전 콘서트를 두 개의 obbligato와 함께 연주했습니다. 어느 한 쪽.

따라서 Kärntnertor Theatre에서의 Kreutzer의 임명은 Libussa를 따랐지만 아마도 1823년 1823월이나 XNUMX월까지는 효과적이지 않았을 것입니다. 그러한 상황에서 그는 Eduard Constantin Lewy를 포함한 새로운 오케스트라 임명을 추천하거나 임명할 위치에 있지 않았을 것입니다. XNUMX년 여름 전.

1822년 말 비엔나의 호른 연주자

Eduard Constantin Lewy의 비엔나 도착에 대해 논의하기 전에 즉시 합스부르크 수도에서 전문적으로 활동하는 호른 연주자에 대한 설문조사가 유익한 것으로 판명될 수 있습니다. 1822년 말, Kreutzer가 그의 Libussa를 초연했을 때 Kärntnertor Theatre의 호른 섹션은 Camilla Bellonci, Friedrich Hradetzky, Johann Janatka 및 [Joseph] Kail로 구성되었습니다. 교외의 Theatre an der Wien(개인 소유)은 Benedict Fuchs, Michael Herbst, [Joseph] Kowalowsky 및 [Michael] Sack과 같이 정기적으로 1762개의 호른을 사용하는 유일한 비엔나 무대였습니다. Joseph Bauchinger와 Philipp Schmidt는 Court's Burg Theatre에서 연주했습니다. 새로 단장한 Josephstadt Theatre의 Franz Kankora와 Zelenka 한 명; 그리고 확실히 인기 있는 Lepoldstadt Theatre에서 Aloys Grohowsky와 Ignatz Hirtl. 카밀라 벨론치(Camilla Bellonci)와 프리드리히 흐라데츠키(Friedrich Hradetzky)(둘 다 Kärntnertor 극장)는 베테랑 Willibald Lotter(또는 Lother, 1844-XNUMX)와 함께 Imperial Hofkapelle(Court Chapel)에서 연주했습니다. 또한 이 시기에 트럼펫 연주자 Joseph Weidinger와 바이올리니스트이자 트럼펫 연주자인 Martin Vökel도 호른 연주자로 활동했습니다.

Kärntnertor Theatre의 호른 연주자 중 Friedrich Hradetzky(ca. 1772-1846)는 아마도 가장 나이가 많았지만 겉보기에는 낮은 호른 연주자이기도 했습니다. 젊었을 때 그는 보헤미아에서 비엔나로 왔습니다. 1796년까지 그는 궁정/국립극장 오케스트라에서 교체되었지만 그해 10월 1748일 낮은 호른 연주자 야콥 아이젠이 사망하자 요한 회르만(약 1816-1808)이 대신 고용되었습니다. Court Opera Orchestra 목록에서 Hradetzky의 이름이 없는 것은 ca. 30년에 그의 계속된 활동과 함께 그는 Theatre der Wien에서 추가 일자리를 찾았을 수 있음을 시사합니다. 1809년 17월 1813일 Kleiner Redoutensaal에서 열린 동료 자선 콘서트에서 Hradetzky는 베토벤의 호른 소나타 Op. 1814, 피아노에서 칼 체르니와 함께. 그는 또한 7년 8월부터 1816년 12월까지 Joseph Kowalowsky의 고음에 낮은 호른 연주자로서 베토벤의 교향곡 1818번과 5번의 초연과 웰링턴의 승리를 함께 연주하기도 했습니다. XNUMX년 요한 회르만이 사망하자 흐라데츠키는 제국 호프카펠레에서 호른 연주자로 추가 임명되었다. 흐라데츠키는 XNUMX년 XNUMX월 XNUMX일 자신의 이익을 위해 클라이너 레두텐잘에서 콘서트를 열었을 때 베토벤의 피아노 협주곡 XNUMX번을 연주하는 칼 체르니를 그의 프로그램에 포함시켰다. NS Allgemeine musikalische Zeitung 베토벤의 전기 작가인 안톤 쉰들러(Anton Schindler)는 의심할 여지 없이 작곡가 자신의 의견을 반영하여 "호른을 능숙하게 다루었다"고 언급했으며 그를 "위대한 호른 연주자 흐라데츠키(Hradetzky)"라고 불렀습니다.

Joseph Kail(Kayl/Khayl)은 1822년 Kärntnertor Theatre의 수석 호른 연주자였던 것으로 보입니다. 1795년 보헤미아의 Gottesgab에서 태어난 Kail은 프라하 음악원에서 공부했으며 1819년에 Pest에서 첫 번째 호른이 되었습니다. 비엔나에 있는 동안 1822년부터 , 그는 밸브 개발에 Uhlmann 및 Kerners와 함께 일했습니다. 1825년 Kail은 Landesständisches Theatre의 첫 번째 호른으로 프라하로 돌아왔습니다.

Kärntnertor Theatre Orchestra의 다른 고위 호른 연주자는 Johann Janatka 또는 Janaka(1800-1832년 이후)로, 그는 프라하에서 Kail과 동료 학생이었고 1822년 비엔나에서 그의 직책에 왔습니다. 1828년에 그는 Michael의 뒤를 이었습니다. Herbst는 Theatre der Wien의 첫 번째 호른으로 사용되었지만 1832년 프라하로 돌아왔습니다.

호프카펠에서 흐라데츠키를 대신한 것처럼 보이는 카밀라 벨론치는 제거 과정에서 1822년 케른트너토르 극장의 또 다른 낮은 호른 연주자였음에 틀림없다. 1808. 25년 1818월 7일 Kärntnertor Theatre에서 열린 Fund for the Poor(베토벤 교향곡 XNUMX번을 포함한 프로그램, "매우 평범한 방식으로 연주")를 위한 콘서트에서 Bellonci와 Max Joseph Leidesdorf는 "Variations"를 연주했습니다. " 일부 성악곡과 함께 "가장 큰 박수를 받은" 피아노와 호른을 위해.

1823년 호른을 사용한 비엔나 콘서트

이 시대에 호른은 비엔나 콘서트에서 두드러진 독주 악기였으며, 대부분은 거장 보컬과 기악 독주 또는 앙상블로 구성된 포푸리 문제였으며 대개 서곡 또는 두 곡, 때로는 더 크거나 작은 내용의 교향곡과 함께했습니다. 12년 1823월 18일 Kärntnertor Theatre에서 열리는 전형적인 그랜드 아카데미(연주회)는 자선 목적의 증진을 위한 귀족 여성 협회의 후원을 받았습니다. 콘서트에서 XNUMX개의 작품에는 베토벤의 에그몬트 서곡, 크로이처의 성악 XNUMX중주와 합창, 마이클 허브스트가 작곡하고 연주한 호른을 위한 변주곡이 포함되었습니다. XNUMX월 XNUMX일 Pfingsten(오순절)의 Kärntnertor Theatre에서 열린 Beneficial Institutions를 위한 또 다른 콘서트에는 Gesellschaft der Musikfreunde의 음악원 학생들이 아마 Herbst의 지휘 하에 연주한 XNUMX개의 호른이 반주된 이름 없는 "Jäger-Chor"가 포함되었습니다. .

교외 레오폴트슈타트(Leopoldstadt)의 북쪽 끝에 있는 광대한 정식 정원인 아우가르텐(Augarten)은 날씨가 허락한다면 홀 밖에서, 그렇지 않다면 내부에서 열리는 비엔나의 여름 콘서트의 많은 장소였습니다. 22년 1823월 19일 아우가르텐 홀(Augarten Hall)의 아침 콘서트에서 콘라딘 크로이처(Conradin Kreutzer)는 두 개의 오블리가토 호른이 달린 판멜로디콘(Panmelodicon)에 자신의 Phantasie와 Rondeau de Chasse를 포함하여 XNUMX개의 항목을 프로그래밍했습니다. XNUMX월 XNUMX일 Josephstadt Theatre에서 열린 또 다른 여름 콘서트에는 Méhul의 Le jeune Henri와 Weber의 Der Freischütz 서곡이 포함되었습니다.

19월 이후의 위의 보고서 중, 특히 Josephstadt Theatre의 관례적인 한 쌍의 호른이 XNUMX중주로 증대되었음에 틀림없는 XNUMX월 XNUMX일 콘서트에 대해 호른 연주자들의 이름에 대한 언급은 전혀 없습니다. 종종 새로 도착한 아티스트나 유명 아티스트가 이 콘서트의 보고서에 언급되기 때문에 이러한 부족은 정규직이든 프리랜스이든 상관없이 "관습적인" 인력이 들은 솔로이스트 풀과 호른 섹션을 구성했음을 시사합니다. Eduard Constantin Lewy와 같은 잠재적인 스타가 일년 중 상당 기간 동안 비엔나에 있었다면 그는 아마도 언급할 가치가 있었을 것입니다. 그대로는 없습니다.

그러나 수평선에 불길한 구름이 나타났습니다. 이탈리아 임프레자리오 Domenico Barbaja(ca. 1778-1841)는 1821년 말에 황실에서 Kärntnertor Theatre를 임대했으며 곧 회사의 많은 구성원에게 해고 통지를 보내고 다른 많은 사람들에게 급여를 삭감했습니다. 13년 1822월 1822일 Barbaja는 이탈리아 작곡가 자신이 참석한 1823개의 매우 성공적인 작품으로 Rossini 축제를 시작했습니다. 베토벤과 그의 서클을 비롯한 많은 비엔나 사람들은 예술적, 경제적 관점에서 대중적인 "로시니 열풍"을 약간의 경계심으로 여겼습니다. 18년 1823월에 Kreutzer의 Libussa가 생산되었고 이후 Kreutzer가 Kapellmeister의 직위에 임명된 것은 비엔나 사람들의 우려를 해소하기 위해 계산되었을 가능성이 있습니다. 70년 XNUMX월까지 Theatre der Wien의 극단을 분할하여 오페라단이 Kärntnertor Theatre로 이전한다는 이야기가 있었고, XNUMX월까지 다음 XNUMX개월 이내에 이전이 완료될 것이라는 소문이 있었습니다. Kärntnertor Theatre 오케스트라의 사기가 떨어지기 시작했습니다. XNUMX년 XNUMX월 XNUMX일 오랫동안 음악적으로 통일된 힘이었던 주요 콘트라베이스 연주자 안톤 그램스가 XNUMX세의 나이로 사망했습니다. 여전히 도시의 성벽 안에 있습니다. Allgemeine musikalische Zeitung의 기자는 아첨하지 않고 다음과 같이 말했습니다.

비엔나에서 Lewy의 초기 공연

오케스트라에 새로운 생명을 불어넣은 최초의 음악가 중에는 Eduard Constantin Lewy와 바순 연주자 Theobald von Hürth가 있습니다. Hürth가 23년 1823월 23일에 비엔나에 도착한 동안 Lewy의 정확한 도착 날짜는 알려지지 않았습니다. 그러나 그들의 첫 공개 공연은 1824년 XNUMX월 XNUMX일 Kärntnertor Theatre에서 발레 Der Pilger 공연이 있기 전의 짧은 Akademie였습니다. Conradin Kreutzer가 지휘한 것으로 추정되는 프로그램은 다음과 같은 부분으로 구성되어 있습니다.

베토벤, 프로메테우스 서곡

[Luigi] Belloli, 호른을 위한 협주곡, Herr Lewy 연주

[Carl] Bärmann, Herr Hürth 연주 바순 협주곡 중 알레그로

Rossini, Aria [미확인], 마담 [테레지아] Grünbaum이 부른

Kreutzer, 바순과 호른을 위한 콘체르탄테, 휘르트와 레비 부인의 연주

물론 자선 콘서트는 새로 임명되거나 곧 임명될 동료들을 환영하기 위한 것이었다. 얼마 후 라이프치히의 비엔나 특파원은 이렇게 썼다. Allgemeine musikalische Zeitung 그들의 상태를 언급했다: "그들은 이미 극장에서 복무하기 위해 약혼했다고 합니다." XNUMX개월 후까지 나타나지 않았고 이후의 발전을 암묵적으로 보간했을 수 있는 보고서에서 지역 Wiener는 Allgemeine musikalische Zeitung (그리고 아마도 편집자 프리드리히 아우구스트 칸(Friedrich August Kanne))은 다음과 같이 논평했습니다. "이 두 예술가는 ... 스위스에서 비엔나로 왔습니다. ... 둘 다 이미 Kärntnertor Theatre의 우수한 오케스트라 단원으로 활동하고 있으므로 우리 벽 안에 남아 있습니다."

따라서 Lewy와 Hürth는 모두 1823년에 매우 늦게 비엔나에 도착했을 것입니다. 아마도 23년 1824월 24일까지 Kärntnertor Theatre Orchestra와 약혼했을 것입니다. 그리고 XNUMX월 XNUMX일까지 공식 오케스트라 단원으로 공개적으로 인정받았다. 더욱이 특히 새로 도착한 사람들을 위해 쓰여진 크로이처의 콘체르탄테는 카펠마이스터가 실제로 그들의 약혼에 중요한 역할을 했으며 그가 스위스에서 자신의 여행에서 더 일찍 그들을 알고 있었다는 제안을 지지한다. .

Hürth에 대한 단어가 여기에 적합합니다. 5년 1795월 1816일 란다우에서 태어난 휘르트는 헤세 대공의 실내악 연주자로 임명되었으며 마인츠의 궁정 극장의 첫 번째 바순 연주자로 임명되었으며(아마도 나폴레옹 전쟁 후 궁정이 재건된 1818년), 1820년에는 대륙의 주요 도시를 여행하기 시작했습니다. 1821년 22월과 1839월에는 베를린에서 큰 성공을 거두었다. 1840월 말이나 9월에 그는 바이마르에 출연했고 1858-XNUMX 시즌 중 언젠가 취리히에서 연주회를 가졌습니다. 따라서 Hürth와 Lewy는 동시에 스위스에서 활동했으며 이러한 상황에서 Conradin Kreutzer가 직접 여행한 후 궁극적으로 비엔나로 모집되었습니다. XNUMX년 Hürth는 Gesellschaft der Musikfreunde's Conservatory의 바순 교수로 August Mittag를 대신했으며 XNUMX년에는 Hofkapelle에서 바순 연주자로서의 Franz Höllmayer의 위치를 ​​이어받았습니다. 그는 XNUMX년 XNUMX월 XNUMX일에 사망했습니다.

비평가들은 23년 1824월 XNUMX일에 열린 Lewy와 Hürth의 콘서트에 대해 한결같이 열광적이었습니다. Allgemeine musikalische Zeitung 호른 연주자는 특히 뛰어난 손재주를 가지고 있는 두 명의 존경할만한 아티스트라고 썼고, 최근 Kärntnertor Theatre Orchestra의 쇠퇴를 한탄한 후, "새로운 능숙한 단원의 합류가 더욱 더 바랄 것입니다."라고 덧붙였습니다. Wiener AmZ는 해설의 특정 측면에서 베토벤 서곡이 "오케스트라가 매우 정확하게 연주했다"고 선언했습니다. 호른 연주자에 관해서는 다소 모호하게 의견을 제시했습니다. "그의 주술이 다소 방해가 된 것처럼 보였고 그의 성향이 완전히 호의적으로 보이지는 않았지만, Herr Lewy는 그에게 주어진 어려움을 온순하고 과감하게 해결했고 좋은 수익을 얻었습니다. 참석한 사람들의 승인" 바순 연주자 Hürth는 "그는 고음과 저음의 용이함과 과감함을 가지고 있으며, 동시에 표현적인 악절에서 매우 유쾌한 돌체를 연주하는데, 이는 이 악기의 경우 큰 장점입니다." 요약하자면, Wiener AmZ는 다음과 같이 썼습니다. "두 손님 모두 자신을 크게 돋보이게 했고 그에 합당한 감사를 받았습니다." 그러나 이상한 경고가 포함되어 있습니다. 여기 만연하고 대중의 관심을 더욱 현명하게 요구하는 법을 분명히 알게 될 것"이라고 말했다.

곧 Lewy와 Hürth는 빈번한 자선 콘서트에 참여하는 것을 포함하여 비엔나의 음악적 설립의 일부가 되었습니다. 18년 1824월 23일, Kärntnertor Theatre는 자선 기관을 돕기 위해 Akademie를 개최했습니다. 오케스트라와 함께 프로그램을 구성한 XNUMX개의 선택 중 하나는 XNUMX월 XNUMX일 듀오의 연주를 반복하는 Kreutzer의 바순과 호른을 위한 콘체르탄테였습니다. 다른 많은 참가자에는 가수 Theresia Grünbaum, Caroline Unger 및 Henriette Sontag가 포함되었습니다. . 실제로 웅거와 손탁은 XNUMX주도 채 지나지 않아 베토벤 교향곡 XNUMX번 초연에서 솔리스트 중 한 명이었다.

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