발레리 폴레크


폴크Reinhold Gliere는 겸손하고 내성적이며 세련된 사람이었습니다. 옷차림이나 매너에 부주의함이 없다. 두터운 눈썹. 표현력이 풍부한 갈색 눈, 미소를 지을 준비가 된 입술의 부드럽고 다정한 모습.

글리에르가 협주곡을 작곡한 해인 1951년까지 나는 이미 1941년 동안 연주자로 일하고 있었다. 나는 XNUMX년 XNUMX월 모스크바 콩쿠르에서 입상해 시작했고, 모스크바 음악원에 재학 중이면서도 독주와 콘서트를 꿈꿨다. 모스크바 대회에서 나는 바리에이션 브릴랑테 헨리 고트왈드와 레 데니에르 팡제 베버에 의해. 나는 거장급이 되어 내가 좋아하는 소리로 연주할 수 있었지만, 동료들은 소리의 아름다움에 대한 배려가 부족하다고 책망했다. 솔로 연주자가 되고 싶었기 때문에 호른으로 노래하는 법을 배워야 했습니다. 그래서 보컬 레슨을 받기 시작했다. 나는 벨칸토와 강한 호흡을 마스터했고, 그 모든 것을 호른에 적용했습니다. 1949년 부다페스트 국제 콩쿠르에서 XNUMX등을 하였다. 그 당시 나는 상당히 광범위한 레퍼토리를 가지고 있었지만 오늘날에는 Gliere가 호른을 위해 작곡한 훌륭한 협주곡인 훌륭한 작곡의 서곡에 불과했던 것 같습니다.

글리에르나는 볼쇼이 극장에서 그의 발레 리허설에서 처음 Gliere를 만났습니다 청동기수. 우리는 발레의 음악적 조정을 거의 완료했지만 리허설에서 작곡가를 본 적이 없었습니다. 볼쇼이에서 우리는 리허설에서 결코 침착하게 앉아 있지 않은 작곡가들에게 익숙했습니다. 그들은 지휘자에게 말을 하기 위해 달려가서 오케스트라의 지휘자에게 다시 말하곤 했습니다. 꽤 자주 이것은 리허설을 상당히 어렵게 만들었습니다. 왜 이 작곡가는 리허설에 오지 않았을까 하는 생각이 들었다. 알고 보니 실제로는 홀에 조용히 앉아 쉬는 시간에만 차장과 이야기를 나눴다. 저는 그러한 토론에 참여하도록 초대받았습니다. 나는 Gliere가 겸손하고 이해심이 많은 사람이라는 인상을 받았습니다. 음악에 대한 그의 학문적 지식은 나에게 매우 무궁무진해 보였습니다. 그는 친절하고 단순한 방식으로 말했습니다. 그는 질문을 했다. 그는 우리의 의견을 알고 싶어했고 항상 고려했습니다. 우리의 이야기는 발레의 뿔 부분에 관한 것이 아니라 더 나아갔습니다. Glie는 우리의 표현력 있는 연주에 주목했고 작곡가들이 관악기를 위한 독주를 거의 쓰지 않는 것이 유감이라고 말했습니다. 나는 그에게 호른을 위한 협주곡을 쓰자고 제안할 기회를 얻었다. 그는 매우 바쁘다고 언급했지만 그 아이디어를 거부하지는 않았습니다. 그는 여가 시간에 협주곡 작업을 하겠다고 약속했습니다.

이때까지 그는 이미 자신의 야행성의막간의 연예 호른과 피아노를 위해 나를 초대했고 그의 집에 와서 미래의 협주곡에 대한 몇 가지 세부 사항을 논의하도록 나를 초대했습니다. 약속한 날, 나는 글리에르의 집에 갔다. 그는 나를 서재로 데려가서 학생들과 수업을 마치는 동안 그곳에서 기다리라고 했습니다. Gliere는 은 주전자, 유리잔, 과자 몇 개와 함께 쟁반을 가져왔습니다. 나에게 친근한 미소를 지으며 그는 나에게 재충전의 기회를 주고 학생들에게 돌아갔다. 나는 그의 서재에 혼자 있었다. 놀아야 할 것 같아서 술도 먹지도 않았다. 나중에, Gliere는 연구에 다시 참여하여 장비와 범위에 관한 나의 능력에 대해 질문하기 시작했습니다. 그는 두꺼운 공책에 내 대답을 철저하게 적었습니다. 우리의 이야기가 끝날 때 그는 나에게 무엇인가 연주하자고 했고 피아노 앞에 앉았다. 나는 홀더에 음악을 놓았다-- 야행성의 Gliere가 어린 시절에 작곡한 곡으로 우리는 연주를 시작했습니다. 나는 항상 포함했다 야행성의 내 콘서트에서, 하지만 내가 작곡가 자신과 그 때와 같은 영감을 가지고 연주한 다른 경우를 기억하지 못합니다. 그런 다음 나는 모차르트, 슈트라우스, 오케스트라 독주, 기악 미니어처, 그리고 내 자신의 편곡을 연주했습니다. Gliere는 그가 들은 것은 그에게 절대적으로 새로운 도구라고 말했습니다. 그것은 솔로와 콘서트를 위한 악기였고, 그는 또 다른 흥미롭고 탐구되지 않은 접근 방식을 취해야 할 것이라고 했습니다.

Gliere와의 그 만남 이후, 나는 1951년 동안 그를 보지 못했습니다. 그는 일하고 있었다. 나는 참을성 있게 기다렸다. 마침내 어느 늦은 저녁에 전화가 울렸고 내가 그토록 바라던 말을 들었습니다. "발레리, 당신을 위해 협주곡을 썼습니다. 제 자리로 와주시겠습니까?" XNUMX년 초 겨울, 나는 글리에르의 집에서 막 완성된 필사본의 협주곡을 연주했습니다. 나는 협주곡이 성공적이었다는 것을 온몸으로 느낄 수 있었다. 작곡가는 자신의 온 마음과 영혼과 재능과 악기에 대한 큰 사랑을 그 안에 담았습니다. 나는 협주곡이 호른 연주자들이 가장 좋아하는 곡이 될 것이라고 느꼈다. Gliere는 내 인상에 대해서도 묻지 않았습니다. 그는 그것을 직접 볼 수 있었고 나의 열정적인 태도에서 그것을 느낄 수 있었습니다.

며칠 동안 나는 협주곡을 만지거나 연주하려고 하지 않았습니다. 나는 그 탄생의 순간을 여전히 살고 있었다. 어느 정도 식었을 때 비로소 내가 그토록 아끼던 작품을 공부하기 시작했다. 나는 협주곡을 아주 철저하게 공부했고 그것에 대한 나의 인식을 반복적으로 확인했다. 내 에디션의 최종 버전에 대한 명확한 아이디어가 있었을 때 나는 Gliere로 갔다. 나는 그를 위해 협주곡을 연주했다. 그는 만족했고 내 모든 제안을 수락했으며 몇 가지 최종 변경을 시작했습니다. 전통을 고수하면서 Gliere는 내가 직접 카덴자를 쓸 수 있도록 했습니다. 피아노 감소가 마침내 준비되었을 때 나는 협주곡을 배우기 시작했습니다. 작곡가가 준비할 시간을 아주 짧게 줬다. 나는 정말 열심히 일해야 했다. 첫 번째 공연의 날짜와 장소는 10년 1951월 XNUMX일 레닌그라드에서 고정되었습니다.

그날 나는 아내와 함께 레닌그라드에 왔다. 리허설은 오전 11시에 시작될 예정이었다. 내가 레닌그라드 필하모닉 소사이어티 대강당에 도착했을 때, 글리에르는 이미 오케스트라인 레닌그라드 라디오 심포니 오케스트라와 함께 리허설을 하고 있었다. 리허설도 잘 되어서 더 이상 긴장이 안 됐다.

저녁에 우리는 다시 만났다. 오케스트라가 무대에 오를 준비를 하고 있었다. 다들 조금 긴장했다. 홀을 보니 만석이었다. 벨이 세 번째로 울렸다. Gliere는 제 손을 잡고 말했습니다. "하나님 도와주세요! 어서!" 나는 영감을 받아 플레이했고 모든 것이 내가 바라는 대로 진행되었습니다. 성공했습니다. 우리는 여러 번 인사를 했습니다. 관객들은 우리를 놓지 않을 것입니다. Gliere는 매우 기뻤습니다. 첫 번째 공연이 끝난 후 그는 악보에 저를 위해 글을 남겼습니다.

나는 그것들을 정말로 소중하게 생각하기 때문에 이 기억들을 아주 자세하게 기술한다. 첫 공연에 대해 말씀드리자면, 저는 다시 한 번 배우의 행복이라는 가장 훌륭하고 덧없고 아주 드문 순간을 살고 있습니다.

1952년에 나는 Gliere가 지휘하는 볼쇼이 오케스트라와 함께 협주곡을 녹음했습니다. 매트릭스는 미국에 팔렸고 곧 레코드가 나왔습니다. 그것이 협주곡의 전기이자 연주 생활의 시작이었습니다. 나는 엄청난 양의 편지를 받기 시작했다. 전 세계의 친구를 얻었습니다. 많은 호른 연주자들이 협주곡을 좋아하고 여전히 연주합니다. 진심으로 감사드립니다. 협주곡과 내 카덴자가 경연 프로그램에 포함되고 매우 흥미로운 녹음이 나왔다는 것이 기쁩니다.

친애하는 친구 여러분, 우리를 하나로 묶고 서로를 더 잘 알고 이해하는 데 도움이 되는 협주곡이 있어 기쁩니다. 혼 연주자 여러분께 인사를 드리며 모두의 건승과 행운을 기원합니다.

첨부된 사진은 참조 The Horn Call XXIX, 3번(1999년 XNUMX월)

발레리 폴레크 출생 . Polekh 씨는 Gliere 협주곡 외에도 수많은 다른 녹음을 녹음했으며 Mozart Concertos의 연주판을 편집했습니다.

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