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다양한 질문

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15년 1개월 전 #214 by
다양한 질문 에 의해 만들어진
Q. 북한 체험은 어땠나요?

북한의 경험은 가능한 한 통제되었다. 버스는 공항에서 섬에 있는 호텔까지 우리를 데려다 주었고, 그 호텔에서 걸어가려고 하면 경찰관이 정중하게 호텔로 돌아오라고 말할 것입니다. 호텔에는 볼링장, 탁구장, 운동실, 식료품점, 레스토랑, 호텔을 떠날 필요가 없도록 필요한 모든 것이 있었습니다. 그러나 당신이 감금되어 있는 것은 분명했습니다. 우리가 콘서트에 가는 버스를 탔을 때, 도로가 깨끗했기 때문에 버스는 시속 60마일의 속도로 시내를 직진했습니다. 콘서트가 끝난 후 호텔로 돌아왔습니다. 정말 친하게 지내던 분들을 콘서트에서 만 나고, 진심으로 그렇게 생각합니다. 항상 그 통제하에 살고있는 사람들을 위해 기분이 좋지 않기 때문에 그것은 일반적으로 나에게 슬픈 경험이었습니다. 밤에 우리는 호텔에서 밖을 내다보았고 북한의 수도에서는 총 150개의 조명이 켜진 것을 볼 수 있었습니다. 한편으로 당신은 그러한 것이 고도로 계몽되고 에너지를 절약하는 등의 것이라고 말할 수 있지만 다른 한편으로는 세계를 여행하는 우리의 경험에서 너무 멀리 떨어져 있어서 그것에 대해 슈퍼 컨트롤의 느낌을 가지고 있습니다. 우리의 경험 밖입니다. "당신은 거기에 있어야했습니다"라고 말했듯이 추측하지만 XNUMX 명으로 구성된 대부분의 여행 파티는 거의 비슷하게 느꼈습니다.

Q: NY Phil의 동료 중 가장 인상 깊었던 사람은 누구입니까?

오케스트라에 있는 것의 본질은 직업의 요구가 다소 끝이 없다는 것입니다. 그것은 당신에게 계속 다가오고 있습니다. 한편으로는 축복입니다. 한 콘서트를 위해 두어 달 동안 리허설을 하던 상황으로 돌아가서 모든 것이 옳고 그르던 상황으로 돌아간다는 것 또한 너무 힘들 것입니다. 전문 직업에서는 그보다 더 많은 기회를 얻습니다. 보통 한 주에 네다섯 번의 콘서트를 하고 연말까지 아마 몇 백 번을 했을 것입니다. 그리고 리허설. 아마도 학생 상황과 직업적 상황의 가장 큰 차이점은 직업적 상황에서 첫 번째 리허설이 시작되기 전에 전체와 당신의 부분을 알아야 한다는 점입니다. 다른 사람들이 첫 리허설을 하기 전에 배우려고 애쓰는 동안 직장에서 그 작품을 배우는 것은 오히려 무시당합니다. 그래서 사실상 일주일에 350번의 리허설과 400번의 콘서트가 있다면 최선을 다하기 위해 25년에 XNUMX~XNUMX번은 준비해야 합니다. 그리고 당신은 시도하기 위해 돈을 받는 것이 아니라 생산하기 위해 돈을 받습니다. 이제 일부 전문가들은 해마다 직장에 들어가서 완벽하게 노는 것이 문제가 되지 않는다고 믿게 만들 것입니다. 이것은 내 경험이 아닙니다. 호른도, 어떤 악기도 아닙니다. 타자에게 슬럼프가 생기거나 단거리 선수가 타임아웃 때마다 세계 기록을 세우지 못하는 것과 마찬가지로 음악가에게도 기복이 있습니다. 선생님의 연주를 들으러 갔을 때 어떤 날은 다른 사람보다 더 나은 연주를 했다는 사실을 깨달았습니다. 한 사람이 하는 일의 큰 부분은 매일의 변동을 최소화하고 매일 동등하게 편안하고 유능한 소리를 내기 위해 노력하는 것입니다. 종종 내 XNUMX년 동안 오케스트라의 새로운 구성원이 처음으로 작업에 문제를 일으키기 시작하기 몇 년 전에 갈 수 있습니다. 그것이 나타났을 때 그들이 그것을 극복하는 방법은 선수로서, 사람으로서, 그들의 경력이 어떻게 진행될 것인지 등에 대해 많은 것을 말해줍니다. 따라서 장기적인 존경에 대해 이야기한다면 나는 사람들을 언급해야 할 것입니다. 오케스트라에 오랜 기간(XNUMX년 이상) 근무하고 오랜 기간 동안 일관된 연주자였습니다. 여기에는 특히 바순 연주자 Judy LeClair, 트럼펫 연주자 Phil Smith가 포함되지만 일단 나열하기 시작하면 너무 많습니다. 나는 내 일을 즐기고 내 주변의 많은 사람들이 하는 일을 듣는 것을 즐깁니다.

Q: 오케스트라에서 30년을 보낸 후 가장 기억에 남는 경험은 무엇입니까?

가끔 1978~91년에 한 번씩 내가 원하는 방식으로 뭔가를 플레이할 수 있다고 말합니다. 기억에 남는 경험들입니다. 나에게 이런 일이 처음 일어난 것은 첫 직장에서였다. XNUMX년 동안 그 일을 하면서 내가 원하는 방식으로 두 개의 프레이즈를 연주했습니다. 첫 번째는 Milhaud의 "Creation of the World"의 작은 구절이었습니다. 나는 그 기분을 결코 잊은 적이 없다. 나는 그들이 나에게 마지막으로 이런 일이 일어났을 때 즉시 마음에 떠오르지 않는다고 말하는 것이 슬프고, 일반적으로 나는 내가 플레이하는 방식에 그다지 만족하지 않습니다. 하지만 나 말고도 몇 년 동안 내 마음에 남아있는 시간이 있습니다. 메타가 지휘자로 재직하는 동안(대략 XNUMX-XNUMX년) 언젠가 우리는 이스라엘 필하모닉과 합동 콘서트를 했습니다. 우리가 함께 연주한 곡 중 하나는 Berlioz Symphonie Fantastique였습니다. 이 공연 동안 우리는 솔로를 공유하여 내가 두 개의 솔로 악절을 연주하고 이스라엘 사람이 두어 곡을 연주했습니다. 우리가 빅 잉글리시 호른 솔로로 악장에 도착했을 때, 이스라엘 남자가 악장의 시작 부분을 연주했고 뉴욕의 잉글리시 호른 연주자가 악장의 끝 부분을 연주했습니다. 이스라엘에서 온 그 남자는 소리가 훌륭하고 잘 해냈지만, 우리가 처음으로(유일한) 리허설에서 잉글리시 호른 연주자가 그의 소리를 연주하기 시작했을 때 소리가 너무 커서 말 그대로 이스라엘 필하모닉 전체가 그들의 소리에 헐떡거렸습니다. 세상에서 누가 그런 소리를 낼 수 있는지 보기 위해 자리에 앉았다. 나는 누군가의 크기와 음질에 대한 반응을 결코 잊지 못할 것입니다. 나는 그것을 전에도 그 이후로도 본 적이 없다. 그 잉글리시 호른 연주자는 아직 오케스트라에 있습니다 - Thomas Stacy.

Q: 공간이 부족한 도시에서 어디에서 연습합니까?

나는 도시에서 65마일 떨어진 곳에서 연습해야 하는 공간과 이 공간에서 낼 수 있는 소리를 위해 부분적으로 선택된 집에서 살고 있습니다. 일반적으로 나는 매우 생생한 공간에서 연습하기를 원하는 경향이 있지만 집에 몇 가지 다른 음향 환경을 갖는 것이 나에게 매우 중요합니다. 나는 많은 사람들이 상대적으로 죽은 음향 공간에서 항상 연습해야 한다고 생각한다는 것을 알고 있지만, 나는 이것을 시도했지만 나에게는 효과가 없습니다. 나는 모든 사람이 스스로 실험하고 이와 관련하여 자신에게 적합한 것을 찾아야 한다고 생각합니다. 그래서 시내에서 연습을 많이 하지 않는다.

Q: 금관악기/목관악 XNUMX중주, 슈베르트 옥텟 등 실내악을 자주 연주하십니까?

아마도 어떤 프로 호른 연주가든 브람스 트리오, 베토벤 950중주, 슈베르트 950중주를 그들의 경력에서 꽤 여러 번 연주하게 되지만, 아마도 다른 어떤 것보다 금관 XNUMX중주를 더 많이 연주할 것입니다. 실내악에서 멜로디가 있을 때와 없을 때의 명료함과 단순함을 즐깁니다. 일반적으로 오케스트라보다 실내악에서 누가 가장 중요한 역할을 하고 이를 지원하는 방법이 더 명확합니다. 나에게 음악의 기쁨은 대부분 지적인 방식으로 다른 사람들을 동반하고 지원하는 데 있습니다. 나에게 이것은 XNUMX마디 솔로를 연주하는 것보다 더 어렵지는 않더라도 동등하게 어렵습니다. 그것에 대해 생각해보십시오. 천 마디 길이의 교향곡을 연주한다면 아마도 XNUMX, XNUMX, XNUMX마디는 호른 솔로가 될 것입니다. 나머지는 모두 여기에서는 플루트, 여기에서는 트럼펫, 저기에서는 현악기를 반주합니다. 이것은 조각의 XNUMX소절이 될 것입니다. 나는 보통 내가 솔로를 연주하는 XNUMX마디 이상은 아니더라도 그 XNUMX마디만큼을 즐길 수 있다. 내가 피츠버그에서 세 번째 혼을 연주하기 위해 핼리팩스에서 첫 번째 혼을 떠났을 때 나는 첫 번째보다 세 번째 혼을 연주하는 것이 덜 성취감을 느끼지 않는지 한 학생에게 물었다. 나는 그녀에게 기본적으로 내가 Halifax에서 하려고 했던 것과 똑같은 일을 하려고 하는 것처럼 느꼈다고 말했다. 어느 쪽 의자에든 대부분의 작품에서 내 책임의 대부분은 잘 반주하는 것입니다.

Q: 오케스트라가 방송/촬영될 때 카메라가 방해가 되나요?

아니요, 이 카메라맨들은 그들이 하는 일을 정말 잘하는데 당신은 그들을 인식하지 못합니다. 적어도 제가 앉은 자리는 아닙니다. 그들이 실제로 있는 무대의 가장자리를 넘어서, 그들은 무시하기 약간 어려울 수 있습니다. 오늘 밤 우리는 새해 쇼를 했습니다. 나는 우리가 일 년에 두 번만 TV에 나오기 때문에 내가 진짜 실책을 한다면 내가 연주하는 매일 밤 내가 그렇게 해야 한다고 생각할 관객이 어느 정도 있을 것이라는 사실을 알고 있습니다. 그래서 저는 우리 모두는 가능한 한 잘못되는 것을 최소화하기를 원한다고 생각하지만 카메라와 특별히 관련이 있는 것은 아닙니다. 그리고 다른 면에서도 다릅니다. 나는 보통 무대에 나가서 그들이 하고 싶은 것과 그것을 하기 위해 어떻게 하고 싶은지에 대해 생각한다고 말하고 싶다. TV에 나오는 것은 당신이 잘못되기를 원하지 않는 것에 대해 조금 더 생각하게 하고 시작하기 전에 일종의 거꾸로 생각하게 만듭니다. 아마 그런 효과가 없었다면 더 좋았겠지만, 그렇지 않은 척 했다면 거짓말이겠죠. 적어도 우리 중 일부에게는.

Q: 오페라 오케스트라에서 연주한 적이 있습니까?

내가 피츠버그에 있을 때 오케스트라가 반으로 나뉘는 몇 주가 있었습니다. 오케스트라의 절반은 실내악 오케스트라를 하고 나머지 절반은 발레나 오페라를 할 것입니다. 그래서 XNUMX년 동안 XNUMX주에서 XNUMX주 정도 오페라를 연주한 것 같은데 솔직히 한 가지 빼고는 잘 기억이 안 나요. 호른은 두 줄로 앉았고 네 번째 호른 연주자와 나는 시멘트 벽 바로 위에 있었고 첫 번째와 두 번째 호른 연주자가 우리 바로 앞에 있었습니다. 이제 나는 벽에 기대어 앉아 있으면 내 목소리가 너무 많이 들릴 것이라고 생각했지만 사실 어떤 이유에서인지 첫 번째 경적만 들을 수 있었습니다. 이제 그는 좋은 소리를 냈지만 우리 소리는 정확히 같지 않았고, 내가 이 함정에 빠지지 않을 것이라고 스스로에게 말했음에도 불구하고, 나는 그의 소리를 내 것으로 바꾸려고 내 embouchre와 함께 이러한 조작에 들어갈 것입니다. 그의 소리는 내가 들을 수 있는 유일한 소리였기 때문에 그의 소리가 아닌 내 종에서 나오고 있었습니다. 분명히 미쳤지 만 나는 그 주를 너무 엉망으로 만들어서 다시 정상으로 느끼려면 몇 주가 걸리고 그것을하지 않으려 고 몇 번을 다짐했지만 비자발적 인 것을 완전히 정복 할 수 없었습니다. 보상.

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