からのエキストラ The Horn Call, May 2021

メアリー・リッチによる「ロバート・ワット・リメンバーズ、パート2」

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「コロンビアの角の到着」のオリジナルスペイン語版
ルイス・フェルナンド・ロペス・ムニョス著、2021年XNUMX月号に掲載 The Horn Call.

La llegada de la trompa francesa aColombiayporquélellamamos“ Corno”

ルイス・フェルナンド・ロペス・ムニョス
カルダス大学教授(コロンビア、マニサレス)

要約

コロンビアのホーンElsiguienteartículoeselresultadodeunainvestigaciónhistóricaquesebasaen hechos、bibliografíasydocumentospara trazar el hiloconectordelcornofrancésdesdeEuropahastasu llegada aColombia。 Partir de este documento、el autor presentaelprocesoquevivióesteinstrumentomusicalenColombia desde el tiempo de la Colonia hasta el Siglo XX、tomando en cuentalosaspectoshistóricos、geográficosyculturalesquepermitieronlaintroduccióndelcornoenestas delasorquestassinfónicasybandasdelaépoca。

El Corno Europeo y su llegada aColombia。

Como parte delosprocesosdecolonizaciónquevivióelcontinenteAmericano、laCoronaespañolaysusnobles trataron de Replicar la cultura y las costumbres de su madre patria en los nuevos territoriosamericanos。 Tras la conquistayconlaimposicióndelaiglesiacristiana、lamúsicaespañolallegóaNuevaGranada de la mano de nobles y ricos terratenientes、que pagaban a losdirectors para Organizarconciertos、bailes yfiestas、no solo confines religiosos、 。 El corno para ese momento fue llamadoporsunombreespañol「Trompa」。 LlegóaColombiaen1783aunquemuchosmúsicospiensanquesuapariciónocurrióenelsigloanterior。 Al contrario deloquecabríaesperar、el corno en Colombia tiene una historia bastanteextensa。 SuプライマーusofuedocumentadoduranteelperíodocolonialenelsigloXVIII。

Los libros dehistoriadelamúsicacolombiana【1] 確認のqueelcornoaparecióenelpaísporprimeravezen1783 como partedeunaorquestaespañola。 Estaorquestasolíaの通訳「Tonadillas」(piezascortascondiálogos、representaciones teatrales yalgodemúsicaybailes)、que generalmente duraban unos 30minutos。 Estaspresentacionesfueronelgéneromusical/teatralmásimportantedeEspaña、alcanzandosupuntomáximoenelsigloXVIII、al tiempo que comenzaron a recibir una fuerte influenciaitaliana。 Las actuaciones de esta orquesta se realizaron en elprimer teatro denominado "ColiseoRamírez"、el cual fueFundadoconlaaprobacióndelaautoridadvirreinal、unmilitardelaépocaquesellamabaJoséTomásRamírez。 Conlosaños、eseteatroseconociócomo「TeatroColón」。

Estaorquestasinfónicaespañolaactuóduranteunatemporadaen 1795、con conciertos programados regularmente、incluyendolaparticipacióndelosprimeroscornistasespañolesencontradosendocumentos:DiegoGarcíayJoséGarzón。 Asimismo、como punto relatede en el libro“ HistoriadelaMúsicaenSantaFeyBogotá”deBermúdez、encontramosunañodespuésalosmismos cornistas-DiegoyJoséMaríaGarcía-formandopartedelgrupo“JoséMaríaGarzón” Comoreferencia para los siguientes datosyparaevitarambigüedadesuotrasaclaracionesexcesivas、elegimos el libro de historiadelamúsicadePerdomoEscobar、porque es el antecesor de ambosyaportamayordocumentación。

Unañodespuésdellallegadadel corno a Colombia(1784)、sefundóla“ Banda de la Corona”。 Fue una de lasprimeras bandas musices en Colombia dirigida por el maestro Pedro Carricarte、quientambiéndirigíalaorquestasinfónicaprovinientedeEspaña。 SegúntextosdelcronistaJoséM。Caballero...「losmúsicosacargodelmencionadomaestrotrajeronlamúsicadetrompasyclarines」(Bermúdez2000,70)、instrumentosquenohabíansidoescuchadoshastaentonces。 Luegoconmúsicosdeestabanday otros ResidentnciadosenSantafé(deBogotá)、setratódeexperimentarcon unanuevaorquestasinfónica、asunto queresultanovedosoparalaépoca。 En 1792、estaorquestaexperimentalinterpretóparalallegadadel nuevoarzobispodeBogotá:BaltasarJaimeMartínezCompañón、obras orquestales de Michael Haydn y Johann ChristianCannabich。

Los hechos anteriores describen la llegada del corno a Colombia、la cual posiblemente se tocaba sinlaconocidatécnicademanodeAnton Joseph Hampel、puesdesdeelaño1791nosesabe concerteza si loscornistasincorporaronestatécnicaenspecificdebidoa requeridasparasuimplementación。 EsposiblequelosmúsicoseuropeosenColombiase hubieran enterado de este nuevo descubrimiento sin embargo、enlainvestigaciónnosepudo identificar si lo incorporaron o no en susactuaciones。

En1809habíadosbandasorganizadas:「Artillería」y「Milicias」。 Existíaunagranrivalidadentre ambas y resultaba reveale en cada concierto al aire libre querealizaban。 Un ejemplo de esto era cuando las bandas intentabaninterpretar loquelaotrahabíatocadoeldíaanterior。 Además、cadaunasolíaimprovisarcosasnuevasparallamarlaatencióndelpúblicosinimportarqueestas improvisaciones no tuvieran nada que ver con el arte niconlacorrectaejecucióndelosinstrumentos。 Enunaanécdotaspecificsenarralo siguiente:「Sedice que un tocador de trompa、en un paseoalSaltoperdiólaboquilla、yquesiguiótocandosirviéndosedeunaCarta de naipe」(repertorio colombiano No XV、1879)。

Laintroduccióndecornosyotros Instrumentos en las bandas fue un granacontecimientoycausóungranimpactoenla ciudad de Santa Fe(ボゴタ)。 セグン・エル・クロニスタホセ・M・カバレロ「エストス・インストルメントルス・エ・インストルメンタリスト・メジョラロン・エル・ポブレ・インストルメンタル・デ・ロス・ムシコス・デ・ラ・カテドラル・デ・サンタ・フェ」(Bermúdez2000,70)。 Segúnapuntesdelmismocronista、alparecerlosmúsicosdelaCatedraly los nuevosqueintegraronlaagrupaciónsediferenciabanporsunivel。 Como datoimportante que Complementa el anterior comunicado、en1810serealizóunaveladamusicalfrente a la casa del Presidente de la Junta Suprema、JoséMiguelPey。 Para ese evento、y por pedido deldirector ydelosmúsicos、seadaptóunescenariocon muchas lucesparaquelosmúsicospudieranleersuspartituras、loquesignificóquelamúsicaseinterpretaraconla ayuda delpapel。 Hastaesemomentolamúsicaquesetocabaal aire libre、generalmente por bandas、no usaba partituras(Bermudez2000,70)。

Entre 1820-1828 Don Juan Antonio Velasco(organista de la CatedraldeBogotá)celebróreunionessemanalesensucasaacompañadodeunapequeñaorquestaqueinterpretóobrasmaestrasdegrandescompositoresclásicos。 Algunos de estos conciertos se realizaron como eventos especiales u homenajes aloshéroesdeColombia、comoSimónBolívaryFranciscode PaulaSantander。 ジョアキーノ・ロッシーニ(ジョアキーノ・ロッシーニ)タンクレディ、アルギエリのリタリアーナ、泥棒かさぎ、 entre otras)。 Estas obras tienen dos o cuatro cornos ensuorquestación、unaclarademostracióndelavancey del lugar que iba ganando el Instrumento enColombia。

1838年(diezañosdespuésdeloshechos mencionados anteriormente)artistasespañolesrepresentaronenBogotálassiguientesobras de Gioacchino Rossini y Gaetano Donizetti、“ガザ樹皮"、"アルジェのイタリア女"、"セビリアの理髪師"と"ランメルモールのルチア 」。 En1846secreóla​​SociedadFilarmónica、que contaba con cinco cornistas:FélixRey、Bernardo Dourde、Ignacio Otalora、Mariano Castillo y Mr. E. Jossup(Perdomo 1975,44)。 LainformaciónanteriorrepresentaunpasomáshacialaintroduccióndelamúsicasinfónicaenColombiaasícomotambiénconlaevolucióndelcorno、ya que el uso de los cornos fuebasicenestegénero。

El 20 de juliode1875serealizóunafiestapúblicadecelebracióndelDíadelaIndependenciade ColombiaenlaPlazaBolívarconunabandamilitar。 Labandateníacornoscomopartedesuinstrumentación。 Posteriormente、enelañode1882、se crealaAcademiaNacionaldeMúsicaenlacualseabrelacátedradetrompa、el profesor de dicho Instrumento fue Jorge W. Price、el cualnosoloenseñabacorno、sinotambién、trombónytrompeta。

Cambio del corno natural al "saxhorn" en las bandas militares deColombia。

Archivos documentados en el librodeEgbertoBermúdez(2000)、señalanquehaciaelaño1865、el encargadodelParqueNacionalescribióunacartaalMinisteriode Hacienda describiendo los Instrumentos de lasbandasArtillería、Zapadores y Ayacucho y enrefer ..」se encuentran las trompas、lascualesposeíanarosdetubos adicionales para sus tonos」(Bermúdez2000、200)。 Eso significa que inclusoeseaño、lasbandascolombianastodavíausabancornosnaturales。 Además、se menciona un“サクソルン」レキント -o como se conoce en Colombia fliscorno alto en mi bemol- comoelinstrumentoquereemplazóaloscornosnaturales en la segunda mitad del sigloXIX。 Estodebíaaquesetrataba de un Instrumento con un sonido nuevo(segúneltextodescrito por el encargado del inventario de Instrumentos)además、habíasidoinventadorecientemente por Antoine Joseph Sax、másconocidocomoAdolpheSax。 Fueimportadoalpaísentre1869-1874porImportadoras Mompox、queabastecióalmercadonacional、principalmenteaBogotáenlasegundamitad del sigloXIX。

Lasbandasdearmoníaobandasdemúsica、como se les llamaba en ese momento、jugaron un papel muyimportante en las presentacionesenlugarespúblicosyalairelibre、conocidastambiéncomoretretas。 Con la llegadadelmaestroJoséRozoContrerascomoDirector de la BandaNacionalenlosañosde1930yel crecimiento de laplantillademúsicos、llegaron a Colombia、mediados del siglo XIX、dos cornistasitalianos。 Uno de ellos fue Sergio Cremaschi、quien fue un maestro de corno muy conocido enelpanoramaacadémicoymusicaldeColombia。 Yaparaestaépoca、ybasándoseenfotosde la banda nacional、existíanenestaagrupacióncuatrocornos、dos de los cuales eran cornos deピストン、o mejor conocidos como trompas altos enMib。

Con la llegadadelosmúsicositalianosyaquellosColombianos formados en estas escuelas、eltérmino“ trompa”、que utilizamosconlosespañoles、fue cambiado por corno que es como se conoce en Italiacomolatraducciónde“ óseadealgunosanimalescomo las cabras、antílopesなど、que nos remite a los antecedentes delcorno。 PorestarazónesqueenColombia se empiezaaemplearestérminoparaadoptarlocomopropio、uso que trasciende en el tiempo y llega hasta laactualidad。

Evoluciónyavanceenla escrituraparaelcornofrancésenColombia。

Enelaño1783、añoenquesemencionóporprimeravezla llegada del corno a Colombia、la literatura para el Instrumento era muy limitada ya que eran pocos los sonidosqueelinstrumentoproducíadadasunaturalezafísicaregidaporlasseriesarmón Además、parapoderescribirlemelodíasaesteinstrumentoel registroresultabauntantoincómodoparalosejecutantes。 ポル・ロ・タント、ムチョス・デ・ロス・コンポジターズ・バサロン・ス・エスクリチュラ・エン・ラ・ハビリダード・イ・ラス・ポシビリダーデ・テクニカス・デ・ロス・ムシコス・ディスポンシブルズ。 Un ejemplo de esto son los conciertos de Mozart para corno、pensados y escritos para el cornista Joseph Ignaz Leutgeb、unvirtuosoytambiénfabricantedequesos、queinspiróymotivóaMozarta escribir los conciertos paracorno。

En Colombia、lasprimeras obras escritas por compositores colombianos、latrompacumplíaconunpapelarmónicoendondeescaseabanlasmelodíasyelprotagonismoeramínimo。 Enlasóperasescritasporelcompositorcolombianoホセマリアポンセデレオン「Esther」y「Florinda」-quefueronlasprimerasóperascolombianaspresentadasenescena(Bermúdez2000、58)-el papel del Instrumento es bastantesuperficial。 Lo mismo ocurre en las composiciones de Julio Quevedo Arvelo、hijodelmúsiconvenezolanoNicolásQuevedoRachadell。 Cuando repasamos sus obras para orquesta notamos que el papeldelatrompatambiéneslimitado。 Nopodemosexplicarlarazónexactadeestehecho、tal vez pudo haber sido por las limitaciones del Instrumento odelosintérpretes、sin embargo、cuando los encuentros musices se realizaron entre 1820 y 1828 en Colombia -donde seinterpretaron las nombas -no se tiene conocimiento ni registrodelaejecucióndelossolosescritos para corno、es decir、sirealmenteexistíancornistasquelosinterpretaran、o eran delegados a otros Instrumentos de la orquesta、ymásaúnteniendoencu compositoreseuropeosteníanungranconocimientosobre las posibilidades sonoras、expresivasytécnicasdelinstrumento。

Cuandosecreóla​​SociedadFilarmónicaamediadosdelsiglo XIX、habíacincocornistasquelacomponían。 estas alturas、elcornohabíadadoungranpasoensuevolución、queincluyóelusodelcornodepistón。 Sin embargo、no podemos negar que paramuchasescuelasfuedifícillaaceptacióndelcornomoderno、un claro ejemplo de esto es la escuela francesa、quien fueunadelasmásrenuentesautilizarlo。 Esimportante mencionar que los compositores eran los mayores defensores de este nuevo Instrumento ya que gracias a sus notables avances、les facilitaba tanto laescrituracomolaejecución。

 

参考文献 

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ザルゾ、ビセンテ。 1995年。 UnavidaparalaMúsica。 スペイン:EDICEP CB


【1]  Librosコンサルタント:JoséIgnacioPerdomoEscobar、HistoriadelamúsicaenColombia(ボゴタ:Editorial ABC、1975)、EgbertoBermúdez、HistoriadelamúsicaenSantaFeyBogotá1538-1938、(ボゴタ:FundacióndeMúsica、2000)、Textos sobremúsicayFolklore:Serie“ Las Revistas”(textos que se hallan dispersosenpublicacionesperiódicas)、Jorge W. Price、Datos sobre la historiadelamúsicaenColombia、AndrésPardoTovar、La cultura music en Colombia(Editorial Lerner、1966 )

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