グリーレ協奏曲の誕生-IHSオンライン

ヴァレリー・ポレク

ポレクレインゴリト・グリエールは、控えめで控えめで洗練された人物でした。彼の服にもマナーにも不注意はありません。太い眉。表情豊かな茶色の瞳、笑顔の準備ができた唇の優しくてフレンドリーな表情。

グリエールが協奏曲を書いた1951年までに、私はすでに1941年間パフォーマーを務めていました。私はモスクワ音楽院で賞を受賞した後、XNUMX年XNUMX月に始めました。まだモスクワ音楽院の学生でしたが、ソロで演奏したりコンサートで演奏したりすることを夢見ていました。モスクワ国際バレエ団で、私は遊んだ バリエーションブリランテ ヘンリー・ゴットヴァルトと LesDernieresPensées ウェーバーによる。私は名人の力をフルに発揮し、好きなように音で遊ぶことができましたが、同僚は音の美しさへの配慮が不十分であると非難しました。ソロパフォーマーになりたかったので、ホーンで歌う方法を学ばなければなりませんでした。それで私はボーカルのレッスンを受け始めました。私はベルカントと強い息をマスターし、それをすべてホーンに適用しました。私は1949年にブダペストで開催された国際コンクールで最優秀賞を受賞しました。その時までに私はかなり幅広いレパートリーを持っていました、しかし今日それは素晴らしい作曲への単なる前奏曲であったようです-グリエールがホーンのために書いたその素晴らしい協奏曲。

ボリショイ劇場でバレエのリハーサルで初めてグリエールに会いました ブロンズホースマン。 バレエの音楽調整はほぼ完了しましたが、どのリハーサルでも作曲家に会ったことはありませんでした。ボリショイでは、リハーサルに落ち着いて座っていることのない作曲家に慣れていました。彼らは急いで指揮者に、そして再びオーケストラのリーダーに一言言った。かなり頻繁に、これはリハーサルをかなり困難にしました。なぜこの作曲家はリハーサルに来なかったのだろうと思いました。彼は実際にホールに静かに座っていて、休憩中にのみ指揮者と物事について話し合っていたことがわかりました。私はそのような議論のXNUMXつに参加するよう招待されました。謙虚でとても理解のある人として、グリエールの印象を持っていました。彼の音楽の習得は私には無限に思えた。彼は素晴らしくシンプルな方法で話しました。彼は質問をした。彼は私たちの意見を知るのが好きで、いつもそれを考慮していました。バレエのホーン部分だけでなく、さらに話を進めました。グリエールは私たちの表現力豊かな演奏に注目し、作曲家が管楽器のソロを書くことはめったになかったのは残念だと言いました。私は彼がホーンのための協奏曲を書くことを提案する機会を得ました。彼は非常に忙しいと述べましたが、その考えを拒否しませんでした。彼は自由な時間に協奏曲に取り組むことを約束した。

この時までに彼はすでに彼を書いていました 夜勤 および 間奏曲 ホーンとピアノのために、そして彼の場所に来て、将来の協奏曲の特定の詳細について話し合うように私を招待しました。合意された日に、私はグリエールの家に行きました。彼は私を彼の研究に連れて行き、彼が彼の学生との彼のレッスンを終える間、そこで待つように私に頼みました。グリエールは、銀の水差し、グラス、そしていくつかのお菓子が入ったトレイを持ってきました。彼は私に優しい笑顔を与えてくれて、私をリフレッシュするように誘い、生徒たちのところに戻った。彼の研究では私は一人でした。遊ぶ必要があると確信していたので、私は何も飲んだり食べたりしませんでした。その後、グリエールは研究に再び参加し、楽器と範囲に関する私の能力について質問し始めました。彼は私の答えを厚いノートに徹底的に書き留めました。私たちの話の終わりに、彼は私に何かを演奏するように頼み、ピアノの前に座った。私は音楽をホルダーに置きました- 夜勤 グリエールが若い頃に作曲したもので、私たちは演奏を始めました。私はいつも含めました 夜勤 コンサートではありましたが、当時の作曲家自身と一緒にそのようなインスピレーションを得て演奏したことは他にありません。それから私はモーツァルト、シュトラウス、オーケストラのソロ、楽器のミニチュア、そして私自身のアレンジメントを演奏しました。グリエールは、彼が聞いたのは彼にとってまったく新しい楽器だと言った。それはソロやコンサートのための楽器であり、彼は別の興味深く未踏のアプローチをとらなければならないだろうと。

そのグリエールとの会談の後、私は彼に一年間会いませんでした。彼は働いていた。辛抱強く待ちました。とうとうある晩遅く、電話が鳴り、私がとても望んでいたことを聞いた。「ヴァレリー、私はあなたのために協奏曲を書いた。私の場所に来てくれませんか？」 1951年初頭の冬、グリエールのアパートで、私は原稿から完成したばかりの協奏曲を演奏しました。協奏曲は成功したと自分自身で感じることができました。作曲家は彼の心、魂、才能、そして楽器への大きな愛情をその中に注ぎ込みました。協奏曲がホーン奏者のお気に入りになると感じました。グリエールは私の印象についても私に尋ねませんでした。彼はそれを自分で見て、私の熱心な態度でそれを感じることができました。

数日間、私は協奏曲に触れたり演奏したりしませんでした。私はまだその誕生の瞬間を生きていました。少し冷めたときから、自分にとってとても大切な作品を研究し始めました。私は協奏曲を非常に徹底的に研究し、それに対する私の認識を繰り返し検証しました。自分のエディションの最終バージョンがはっきりとわかったとき、私はグリエールに行きました。私は彼のために協奏曲を演奏しました。彼は満足し、私の提案をすべて受け入れ、いくつかの最終的な変更を加えようとしました。伝統を守り、グリエールは私にカデンツァを自分で書かせてくれました。ようやくピアノのリダクションの準備ができたとき、私は協奏曲を学び始めました。作曲家は私に準備するのに非常に短い時間を与えました。私は本当に一生懸命働かなければなりませんでした。最初の公演の日付と場所は、10年1951月XNUMX日にレニングラードで修正されました。

その日、私は妻と一緒にレニングラードに来ました。リハーサルは午前11時に始まりました。私がレニングラード交響楽団の大ホールに来たとき、グリエールはすでにオーケストラであるレニングラードラジオ交響楽団とリハーサルをしていました。リハーサルは上手くいき、緊張もなくなりました。

夕方、また会いました。オーケストラはステージに入る準備をしていました。みんな少し緊張していました。私はホールを見ました-それはいっぱいでした。ベルがXNUMX回鳴った。グリエールは私を手に取り、「神は私たちを助けてくれます！さあ！」と言いました。私はインスピレーションを持って遊んだ、そしてすべてが私が望むように進んだ。それは成功でした。何度かお辞儀をしました。聴衆は私たちを行かせませんでした。グリーレはとても喜んでいました。最初の演奏の後、彼はスコアに私のために碑文を作りました。

私は本当に大切にしているので、これらの思い出を詳しく説明します。最初の公演についてお話ししますが、私は再び、パフォーマーの幸せの中で最も素晴らしく、つかの間の、そして非常にまれな瞬間のXNUMXつを生きています。

1952年に私はグリエールが指揮したボルショイ管弦楽団との協奏曲の録音をしました。マトリックスは米国に販売され、すぐにレコードが出ました。それが協奏曲の伝記とその演奏生活の始まりでした。私はたくさんの手紙を受け取り始めました。私は世界中の友達を獲得しました。多くのホーン奏者は協奏曲が好きで、今でもそれを演奏しています。心より感謝申し上げます。協奏曲と私のカデンツァがコンペティションプログラムに含まれていて、非常に興味深い録音が出てきてうれしいです。

親愛なる友人たち、私たちを結びつけ、お互いをよりよく知り、理解するのに役立つ協奏曲が存在することを嬉しく思います。私はすべてのホーンプレーヤーに挨拶を送り、すべての人に幸運と成功を祈っています。

添付の写真については、を参照してください The Horn Call XXIX、No。3（1999年XNUMX月）

ヴァレリー・ポレク 5年1918月1933日にモスクワで生まれました。1937年にホーンの専門的研究を開始し、1938年にモスクワ音楽院に入学しました。35年にボリショイ劇場オーケストラのホーン校長に任命され、XNUMX年間務めました。。ポレク氏は、グリエール協奏曲以外にも数多くの録音を行い、モーツァルト協奏曲の演奏版を編集しました。