di Anthony Schons


La maggior parte delle informazioni sulla storia antica dei cori di corno proviene da Norman Schweikert. Nella sua pubblicazione in Il Corno Chiamaci , discute come la tradizione del corno da caccia, in particolare in Francia e Germania, non abbia preso subito piede negli Stati Uniti. L'idea dell'ensemble di corni, a questo punto principalmente quartetti, arrivò negli Stati Uniti dall'Europa nei balletti e nelle opere.1 Ci sono molte opere e alcuni balletti con gruppi di corno da caccia, con il "Coro di caccia" di Der Freischutz fare strada. Questi gruppi non accademici sono cresciuti in popolarità attraverso numerose esibizioni che hanno portato ai primi club di corno degli Stati Uniti incentrati sulla letteratura per il quartetto di corni.2 Questo si è stabilizzato per molti anni e alla fine si è evoluto nel primo ensemble di corni organizzato di più di quattro suonatori di corno. Questo ensemble, l'Echo Club, fu fondato a New York nel 1900 da 44 suonatori di corno che partecipavano ad un concerto organizzato dal Aschenbroedel-Club raccogliere fondi per assistere le persone colpite da un uragano che aveva danneggiato Galveston, in Texas, l'8 e il 9 settembre di quell'anno.3 Il Aschenbroedel-Club serviva come una sorta di unione di musicisti in quel giorno, e l'Echo Club era un club per suonatori di corno all'interno del più grande Aschenbroedel club. La performance successiva, che è stata recensita dal Corriere Musicale, avvenuta il 28 aprile 1901 a beneficio del Aschenbroedel Vernin cassa malati.4 Un anno dopo, il 4 maggio 1902, l'Echo Club si esibì in un altro concerto a beneficio della cassa malati del club.5 Questo concerto è stato nuovamente recensito positivamente dal Corriere musicale. L'ultimo concerto pubblico, noto all'autore, avvenne l'8 marzo 1909. Il New York Times ha scritto che "...I ventiquattro membri del New York Echo Club hanno suonato un inno di Beethoven e 'Hunters Drinking Song' di Schantl...”6 La menzione finale del club, come crede Schweikert, fu in un necrologio nel 1921 su un funerale di un membro dell'Echo Club in cui un "doppio quartetto di corni" eseguì "Verlassen" di Koschat.7

Nella ricerca che si riferisce allo sviluppo moderno americano dei cori di corno, il materiale ora si sposta su Eldon Matlick, Max Pottag e Paul Mansur. Matlick, Pottag e Mansur discutono in diversi articoli della storia di Wendell Hoss e Max Pottag, due cornisti tedeschi, e di come quasi 50 anni dopo la fondazione e la scomparsa dell'Echo Club, abbiano giocato un ruolo importante nel revival della musica d'insieme di fiati che esteso oltre il quartetto di corni. Max Pottag è diventato un membro della facoltà della Northwestern University e ha deciso di produrre un programma di musica per un coro di corno con il suo studio di corno. Il concerto del 14 aprile 1947.8 L'ensemble, che divenne parte permanente del programma musicale della Northwestern, era composto principalmente dai suoi studenti. Pottag, tuttavia, ha invitato alcuni giocatori della comunità a prendere parte all'ensemble.9 Pottag in seguito diresse un coro di fiati di 90 membri presso la Midwest Band and Orchestra Clinic alla fine degli anni '1950, che molti presenti sentirono "rubare lo spettacolo" e stabilì un riconoscimento del ruolo del coro di corno come ensemble unico e versatile nella comunità musicale .10 Il coro di fiati, sotto la direzione di Max Pottag, fece altre tre apparizioni alla Midwest Band and Orchestra Clinic dopo questa.11 Il nuovo riconoscimento per questo tipo di ensemble ha portato allo sviluppo di club di corno e altri gruppi di corno in varie regioni del paese, rendendo evidente il valore educativo e musicale dei gruppi. Nel 1951, 36 suonatori di corno professionisti, organizzati da Wendell Hoss e James Decker, assemblarono un concerto di cori di corno simile a quello presso la Midwest Band and Orchestra Clinic che portò alla fondazione del Los Angeles Horn Club.12 Il concerto includeva Max Pottag come direttore ospite.13

I membri di questo club di corno erano cornisti professionisti a cui, a causa di contratti con i vari studi cinematografici, radiofonici e di registrazione, era vietato esibirsi in altri studi.14 Il Los Angeles Horn Club ha dato a questi musicisti l'opportunità legale di esibirsi al di fuori degli studi con gli altri cornisti professionisti e presentare concerti regolari.15 Molti compositori cinematografici hanno utilizzato questo ensemble di corni per sperimentare suoni e trame diverse in composizioni originali per l'ensemble.16 Il Los Angeles Horn Club, a sua volta, garantiva che ogni opera avrebbe avuto almeno una performance.17 Il Los Angeles Horn Club è stato anche il primo coro di corno a creare professionalmente due album di musica d'insieme nel 1960 e nel 1970.18

Il Los Angeles Horn Club ha pubblicato molte delle composizioni scritte per esso, rendendo la letteratura accessibile ad altri suonatori di corno che hanno aiutato nella creazione di nuovi ensemble di corni in tutta la nazione.19 I rigidi contratti terminarono nel 1959 e il sindacato dei musicisti pose fine alle leggi sulle quote. Di conseguenza, i cornisti del Los Angeles Horn Club sono diventati troppo occupati per continuare a causa dei loro numerosi impegni e l'ensemble non è più attivo.20 Altri due importanti club di corno, il Buffalo Horn Club e il Baltimore Horn Club, iniziarono intorno alla metà degli anni '1950. Lowell Shaw ha organizzato il Buffalo Horn Club da studenti universitari, professionisti della zona e studenti delle scuole superiori.21 In seguito ha creato una casa editrice: Il nido degli corni, per stare al passo con la richiesta dei suoi arrangiamenti per ensemble di fiati.22 Il Baltimore Horn Club è stato organizzato da Leigh Martinet ed era composto da musicisti della Baltimore Symphony e da musicisti freelance locali.23 A causa della mancanza di brani scritti per coro di corno durante questo periodo, Martinet ha organizzato nuovo materiale per l'ensemble.24 Alcuni di questi arrangiamenti sono stati pubblicati da Lowell Shaw e gli altri arrangiamenti sono stati pubblicati attraverso la casa editrice Martinet creata: Il Club del Corno di Baltimora.25

Un più recente grande progresso dei cori di corno negli Stati Uniti è stata l'introduzione dei seminari annuali di corno, iniziati nel 1969 a Tallahassee FL.26 L'International Horn Society è stata fondata al secondo workshop internazionale un anno dopo a Tallahassee.27 I cori di corno sono ormai tradizionalmente parte dei Simposi internazionali di corno, che attirano un gran numero di partecipanti. In molte zone del Paese sono entrati a far parte di programmi musicali universitari composti principalmente da studenti. La diffusione dei cori di corno negli Stati Uniti ha permesso di comporre brani più originali per l'ensemble, nonché nuove trascrizioni e arrangiamenti a livello professionale e amatoriale.

Anche la strumentazione del coro di corno si sta diversificando man mano che diventa disponibile più musica. Un moderno esempio di ciò è il concerto finale al 41° Simposio Internazionale del Corno, dove le tube wagneriane furono usate su diversi pezzi. Altri esempi di questo includono l'University of Northern Iowa Horn Choir mentre era sotto la direzione del Dr. Thomas Tritle. Spesso includeva altri strumenti per il colore, come un tamburello su un pezzo rinascimentale o l'ensemble universitario di tamburi dell'Africa occidentale per pezzi dall'Africa.28 Anche le tube e gli eufoni stanno diventando più comuni negli ensemble di corni. Ciò è dovuto al suono basso e conico che aggiungono, nonché alla capacità di eseguire le parti basse che molti studenti di corno, specialmente a livello universitario, hanno difficoltà a suonare.

 

Anthony Schons sta attualmente studiando alla Florida Gulf Coast University, conseguendo una laurea in Educazione musicale e Horn Performance. Attualmente sta studiando con Kirsten Bendixen-Mahoney.

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1. Norman Schweikert, "Una storia dell'ensemble organizzato di corni negli Stati Uniti", The Horn Call, (Volume XVI, Numero:1, 1985): 20-32

2. Ibidem

3. Norman Schweikert, "Una storia dell'ensemble organizzato di corni negli Stati Uniti", The Horn Call, (Volume XVI, Numero:1, 1985): 20-32; “Concerto per le vittime delle inondazioni, il beneficio Aschenbroedel Verein al giardino” New York Times, October 1, 1900

4. Norman Schweikert, "Una storia dell'ensemble organizzato di corni negli Stati Uniti", The Horn Call, (Volume XVI, Numero:1, 1985): 20-32

5. Ibidem

6. "Concerto di Mammoth Band" New York Times, 8 Marzo 1909

7. Norman Schweikert, "Una storia dell'ensemble organizzato di corni negli Stati Uniti", The Horn Call, (Volume XVI, Numero:1, 1985): 20-32

8. Max Pottag, "Riflessioni sulla storia dell'ensemble di corno francese", Lo strumentista, (Vol. XIII, Numero: 11, 1959): 36; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, n.9): 500

9. Eldon Matlick, "La tradizione dell'ensemble di corni", Lo strumentista, (Vol. 54, Numero: 4, 1999): 44-54

 

10. Max Pottag, "Riflessioni sulla storia dell'ensemble di corno francese", Lo strumentista, (Vol. XIII, Numero: 11, 1959): 36; Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", Lo strumentista, (Vol. 54, Numero: 4, 1999): 44-54

11. Max Pottag, "Riflessioni sulla storia dell'ensemble di corno francese", Lo strumentista, (Vol. XIII, Numero: 11, 1959): 36

12. Max Pottag, "Riflessioni sulla storia dell'ensemble di corno francese", Lo strumentista, (Vol. XIII, Numero: 11, 1959): 36; Eldon Matlick, "The Horn Ensemble Tradition", Lo strumentista, (Vol. 54, Numero: 4, 1999): 44-54

13.Eldon Matlick, "La tradizione dell'ensemble di corno", Lo strumentista, (Vol. 54, Numero: 4, 1999): 44-54

14. Eldon Matlick, "La tradizione dell'ensemble di corni", Lo strumentista, (Vol. 54, Numero: 4, 1999): 44-54; Paul Mansur, "Ensemble di corni in Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, n.9): 500

15. Ibidem

16. Eldon Matlick, "La tradizione dell'ensemble di corni", Lo strumentista, (Vol. 54, Numero: 4, 1999): 44-54

17. Ibidem

18. Ibidem

19. Eldon Matlick, "La tradizione dell'ensemble di corni", Lo strumentista, (Vol. 54, Numero: 4, 1999): 44-54; Paul Mansur, "Ensemble di corni in Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, n.9): 500

20. Paul Mansur, "Ensemble di corni negli Stati Uniti", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, n.9): 500

21. Eldon Matlick, "La tradizione dell'ensemble di corni", Lo strumentista, (Vol. 54, Numero: 4, 1999): 44-54

22. Ibidem

23. Ibidem

24. Ibidem

25. Ibidem

26. International Horn Society, "About the his", International Horn Society, http://www.hornsociety.org/about-the-ihs; Paul Mansur, "Horn-Ensembles In Den USA", Osterreichische Musikzeitschrift, (38, n.9): 500

27. Ibidem

28. Dr. Tritle, Intervista di Anthony M. Schons, Iowa, 31 luglio 2007

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