Frøydis Ree Wekre


wekre.jpgHo letto con grande interesse l'articolo del Sig. Cerminaro che esulta per il triplo corno nell'ultimo Horn Call. Soprattutto questa affermazione è stata commovente: "Il fraseggio con tre corni trasforma idee vocali fluide in realtà musicali sicure". Congratulazioni a tutti coloro che trovano uno strumento di cui sono veramente contenti, sia di una certa marca, sia, come in questo caso, un modello con molte caratteristiche. Tuttavia, vorrei commentare la previsione in questo articolo sul futuro degli strumenti per i suonatori di corno.

Dal mio punto di vista, lo sviluppo del corno sembra andare in diverse direzioni, le parole chiave sono diversità e versatilità. Il corno naturale (di varie epoche) è ormai chiaramente tornato in attività in Europa. Io, per esempio, sono stato sempre più impegnato negli ultimi decenni, suonando musica orchestrale o da camera di Bach, Händel, Telemann, Haydn, Mozart, Mendelssohn e altri grandi compositori, su strumenti simili a quelli che avevano all'epoca. Questo include Brahms op. 40, con un pianoforte del 1853 e un vecchio violino con corde in budello. In effetti, Brahms aveva in mente dei suoni davvero speciali!

Oggi il corno naturale può essere studiato come strumento principale, ad esempio nell'antico conservatorio di musica di Lipsia in Germania. Ci sono molti gruppi che si esibiscono e registrano su strumenti d'epoca o copie di tali. Sempre più spesso i direttori d'orchestra chiedono corni naturali nelle opere classiche. Gli studenti intelligenti studiano il corno naturale sul lato, per essere meglio preparati per possibili opportunità e sfide nel loro futuro professionale. Tornano in uso anche i corni singoli (in Fa e Sib), in base al desiderio di alcuni gruppi e direttori di creare un quadro sonoro più vicino a quello che c'era all'epoca dei compositori.

L'uso del corno in Fa acuto (in varie combinazioni) in Europa ha attraversato diverse fasi dopo la sua prima introduzione negli anni Sessanta. All'inizio fu accolta da molti giocatori come la soluzione a tutti i loro problemi; anche alcuni suonatori di corno basso hanno scelto il corno in Fa alto per sentirsi più sicuri nella gamma alta. Solo dopo alcuni anni di esperienza ci si è resi conto che i musicisti potevano perdere anche le note sul corno in Fa acuto, poiché quelle vongole erano molto meno discrete di quelle sui corni più lunghi. Inoltre, il suono diventava spesso più sottile e meno ricco di armonici rispetto alle valvole più lunghe.

Hermann Baumann è stato un grande pioniere dei discants nelle prime fasi della sua carriera; tuttavia in seguito tornò sempre più al doppio corno ea vari corni naturali. In Germania oggi l'uso del doppio corno regolare è considerato la norma. Inoltre, la maggior parte degli esecutori principali è dotata di una sorta di tromba discendente come backup per la gamma estrema, in alcuni casi come tripla.

Un interessante effetto collaterale di lavorare di più sulle lunghezze originali dei tubi è quello psicologico. Per alcuni giocatori, l'opzione di utilizzare tubi più corti può fungere temporaneamente da "droga". Ma dov'è la prossima opzione quando la novità del corno in fa contralto va via? Un flicorno in Si bem? Dopo aver lavorato per un po' su D- e C-basso e simili imbroglioni, il corno Bb regolare torna nella sua giusta prospettiva, nella mia esperienza, semplicemente come un'alternativa sufficientemente sicura al corno F più lungo.

Ovviamente capisco l'eccitazione di avere più opzioni di diteggiatura e un'altra "corda" sul doppio corno altrimenti "a due corde". Vedo anche la necessità di questi strumenti per gli specialisti di oggi, quelli che hanno conquistato l'intera gamma, compresa una quarta o poco più sopra il do'''. Tuttavia, non credo che tutto il resto di noi prenderà il triplo - e solo il triplo - perché presumibilmente può coprire tutto. Il doppio corno è già un compromesso acustico, e il triplo corno molto di più. I corni singoli in Sib, quando realizzati molto bene, sono generalmente migliori del lato in Sib di un doppio corno. Solo una tripla, questo non fa che peggiorare, costringendo i triplisti a usare il lato in Fa (o Mib) alto del loro corno più frequentemente di quanto sarebbe stato necessario se il lato del corno in Sib fosse stato davvero buono. Dalle mie osservazioni, i suonatori con tre corni alla mano tendono a scegliere sempre più spesso l'opzione più corta, anche se il suono non è sempre il più adatto alla musica in questione. La soluzione rapida è fin troppo allettante. I giocatori stessi cercheranno di ignorare possibili discrepanze sonore, ma il pubblico potrebbe accorgersene.

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