Neuropatie mediane e ulnare nei suonatori di ottoni universitari

Pubblicato in The IHS Online, febbraio 2007

Justin C. Smith, PT, DPT, RN1
Cate E. Langley, PT, DPT1
Maureen A. Kendrick, PT, DPT1
Jeremy S. Smith, PT, DPT, ATC1
Cara L. Wilkerson, PT, DPT1
John S. Halle, PT, PhD, ECS2
David G. Greathouse, PT, PhD, ECS, FAPTA3

  1. Studenti del programma di dottorato in terapia fisica della Belmont University, Nashville, TN al momento in cui è stato eseguito questo studio. Questa ricerca è stata eseguita in adempimento parziale dei loro requisiti per il dottorato di laurea in fisioterapia.
  2. Professore e preside associato, Belmont University School of Physical Therapy. Elettrofisiologo clinico (EMG/NCS), Clinica neurologica, Blanchfield Army Community Hospital, Fort Campbell, Kentucky.
  3. All'epoca in cui questo studio è stato eseguito, il Dr. Greathouse era professore e presidente della Belmont University School of Physical Therapy ed elettrofisiologo clinico (EMG/NCS), Neurology Clinic, Blanchfield Army Community Hospital, Fort Campbell, Kentucky. Attualmente è direttore dei servizi di elettrofisiologia clinica, specialisti in terapia fisica del Texas, New Braunfels, TX e professore a contratto, programma di dottorato in terapia fisica dell'esercito americano-Baylor University, Fort Sam Houston, TX.

Indirizzare la corrispondenza e le richieste di ristampa a David G. Greathouse, PT, PhD, ECS, 3211 Crystal Path, San Antonio, Texas, 78259. Email: greathoused1@yahoo.com.

Questo studio è stato approvato dal comitato di revisione istituzionale della Belmont University.

Gli autori non hanno alcuna affiliazione finanziaria (compreso il finanziamento della ricerca) o coinvolgimento con alcuna organizzazione commerciale che abbia un interesse finanziario diretto in qualsiasi questione, incluso in questo manoscritto.

Nota dell'editore online: la versione online di questo articolo è stata condensata dall'originale (dagli autori originali) e manca delle figure e dell'appendice menzionate nel testo. Per l'articolo completo contattare il Dr. Greathouse all'indirizzo sopra indicato.

Leggi di più: Neuropatie mediane e ulnare nei suonatori di ottoni universitari

Imbocca Salute e Manutenzione

di Andrew J. Pelletier


Introduzione

L'imboccatura è un'area notevolmente complessa del fisico di un suonatore di corno. Migliaia di piccoli muscoli vengono manipolati per creare la resistenza necessaria contro il flusso d'aria, che a sua volta crea il ronzio. Non importa quanto si diventi forte, c'è anche il rischio di farsi male. Questo articolo non tratterà direttamente la questione del danno (su questo argomento, consiglio vivamente l'articolo di Bengt Belfrage, "Damage dovuto a Overstrain in Brass Players" in The Horn Call XXIII/2 (aprile 1993): 21-24). Invece, si concentrerà sui modi in cui è possibile evitare il rischio di danni e rendere l'imboccatura coerente di giorno in giorno.

Nell'estate del 1994, mentre facevo una registrazione da solista, ho cominciato a sentire una fitta acuta in faccia, che mi scorreva lungo il lato sinistro del naso e finiva all'angolo della bocca. Seguirono intorpidimento e dolore sordo. Non ci ho pensato e ho continuato a giocare, non rendendomi conto fino a dopo che stavo tirando o lavorando troppo quel muscolo. Durante nove mesi di difficile recupero, ho scoperto che quello che era successo era completamente inutile ed evitabile. Invece di essere negativo al riguardo, ho scelto di vederlo come una benedizione e ho deciso di creare alcuni modi per mantenere la mia imboccatura coerente e senza lesioni. Non pretendo di essere un esperto medico; queste idee sono solo suggerimenti che possono o non possono funzionare per te. Come per tutti i suggerimenti di natura medica, tuttavia, assicurati di consultare un medico o uno specialista appropriato. L'importante è pensare alla salute presente e futura dell'imboccatura, con questo pensiero che porti all'azione positiva.

Per saperne di più: Salute e manutenzione dell'imboccatura

Consigli per Dilettanti

di Marilyn Bone Kloss


Continua da The Horn Call XXIX/1 (novembre 1998), 65-67.

"Esercitati in modo intelligente", consiglia Richard Pittman quando gli viene chiesto cosa direbbe ai musicisti dilettanti che suonano in ensemble. "Digli di allenarsi duramente e con intelligenza. Trarranno più soddisfazione dall'esperienza giocando bene". Max Hobart fa eco al sentimento, "Dì loro di esercitarsi, di essere preparati". È sorprendente quanto sia coerente il consiglio.

Pittman è stato direttore musicale della Concord (Massachusetts) Orchestra per quasi trent'anni e recentemente ha aggiunto al suo programma la New England Philharmonic, anch'essa un'orchestra amatoriale. È anche fondatore e direttore musicale di Boston Musica Viva, un ensemble da camera professionale contemporaneo, ed è stato direttore ospite di molte orchestre professionali come la Kirov Opera Orchestra, la BBC Symphony Orchestra e l'American Repertory Theatre.

Hobart era un violinista della Boston Symphony Orchestra e dirigeva già diverse orchestre comunitarie quando ha sviluppato problemi fisici che lo hanno costretto a rinunciare a suonare il violino. Da allora, si è concentrato sulla direzione d'orchestra, tra cui la Civic Symphony Orchestra di Boston, la North Shore Orchestra e la Wellesley Symphony Orchestra.

Leggi di più: Consigli per Dilettanti

Un bel suono è davvero importante?

Ib Lanzky-Otto


Estratti da una conferenza per il 9th ​​International Horn Workshop, Hartford, 1977. L'articolo completo è disponibile solo per i membri IHS.

ib_small.jpg
Ib Lanzky-Otto

Il titolo di questa chiacchierata può forse essere preso come una provocazione; non è un bel suono di corno esattamente ciò per cui tutti stiamo lottando? Eppure faccio questa domanda perché sono convinto che il tono che produciamo è l'aspetto più irrilevante per ottenere il miglior risultato, e non deve essere il fulcro dei nostri problemi e della nostra concentrazione.

Quante volte non diciamo: "Oh, che brutto suono ha lui o lei!"? Intendiamo davvero quello che diciamo? Non potrebbe esserci qualcos'altro che non ci dispiace? Prova ad analizzare: forse ha un attacco duro o maldestro? Oppure potrebbe esserci qualcos'altro che non ho menzionato qui. Comunque, se si tratta di una di queste caratteristiche o di un altro tipo di comportamento esecutivo, non ha nulla a che fare con il tono; è il trattamento del tono.

Per saperne di più: Un bel suono è davvero di qualche importanza?

Questo sito Web utilizza i cookie per migliorare l'esperienza dell'utente, incluso lo stato di accesso. Utilizzando il sito accetti l'utilizzo dei cookie.
Ok