Appunti di Abe Kniaz sul suonare il corno

Raccolto da Thom Gustafson; a cura di Marilyn Bone Kloss

Abe Kniaz era il mio insegnante, collega e amico. I suoi successi sono stati notevoli, ma li ho scoperti soprattutto ascoltando le registrazioni delle sue esibizioni perché era anche modesto. Non pubblicò alcuna teoria pedagogica, ma lasciò note sui suoi pensieri sull'insegnamento del corno. Questo è un distillato dei suoi appunti, organizzati in categorie.

Forse uno dei motivi per cui non ha pubblicato le sue teorie è che non ha mai pensato di avere tutte le risposte. Uno dei suoi punti di forza era che era disposto a cambiare quando il suo approccio non funzionava o quando vedeva un modo migliore. Un altro amico di Abe, A. Robert Johnson, ha scritto in The Horn Call (ottobre 2007) sulla sua esperienza suonando secondo a Abe nella National Symphony:

Quello di Abe non era un dono naturale, e non lo nascondeva. La sua non era un'imboccatura “naturale”. Ha imparato come renderlo conforme alla sua volontà con il puro sforzo e la sperimentazione infinita. E ci è riuscito. I colleghi della sezione ottoni hanno fatto sapere che per una o due stagioni il suo incarico è stato in dubbio perché non aveva ancora padroneggiato le idiosincrasie dello strumento attraverso lo spettro della domanda fatta sul primo corno. È giusto dire che questa combinazione di volontà e incertezza è stata una storia della sua vita nella musica. Il principale, tuttavia, era la sua consumata musicalità. Chiunque di mia conoscenza lo abbia sentito dal pubblico conferma che ha fatto una bella custodia per il corno nell'orchestra dal modo in cui la sua voce è stata ascoltata mentre era nelle sue mani.

Stephen Lawlis, che ha studiato con Abe all'Università dell'Indiana, ha scritto:

Abe aveva una certa reputazione durante i suoi anni all'Università dell'Indiana per aver cambiato imboccatura. Anche se c'era del vero in questo, in generale, dimostrava pazientemente il suo modo di suonare attraverso il ronzio delle labbra e del bocchino. Ciò ha spesso portato gli studenti stessi a voler apportare il cambiamento, in particolare dopo aver scoperto che questo cambiamento potrebbe aiutare a correggere una debolezza esistente.

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Ringraziamenti

Grazie a Edith Bédard per aver messo a disposizione le note di Abe, a Marilyn Bone Kloss per l'editing del materiale ea Steven Ovitsky per il restauro audio delle registrazioni dei brani orchestrali.

L'autore

Thom Gustavson ha studiato corno con Abe Kniaz all'Università dell'Indiana e successivamente all'Univérsite Laval di Québec City. Ha suonato il quarto corno nell'Orchestre Symphonique de Québec per 39 anni.

Abe ha sempre voluto scrivere un libro sul suono del corno e ha lasciato copiose note, che Thom ha classificato dopo la morte di Abe. La lunga amicizia che Thom ha condiviso con Abe nel corso degli anni ha ispirato lo sforzo di pubblicare questo libro.

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