par Rebecca Root

[Note : Les situations personnelles décrites comme « actuelles » ont bien sûr changé depuis la publication originale de cet article en 1979. Cependant, l'histoire et les leçons qui y sont racontées sont à la fois intemporelles et universelles.]


Alors que je suis assis ici un samedi soir (généralement réservé aux concerts) dans ma maison chaleureuse et confortable, au lieu d'une salle d'orchestre froide et remplie de tension, je ressens le besoin d'exprimer mes pensées sur certains événements de ma vie au cours des dix dernières années.

J'ai récemment démissionné de mon poste de cor principal au New Orleans Philharmonic et je profite actuellement de ma première année en tant qu'instructeur de cor au Columbus College ici à Columbus, en Géorgie. Je dois admettre que presque tout le monde dans le monde de la musique m'a dissuadé de quitter le poste que j'avais eu au New Orleans Symphony pendant cinq ans. Mais, comme beaucoup de gens le découvrent, lorsqu'ils sont déterminés à se marier et à vivre avec un autre, il faut être préparé à certaines allocations et ajustements. Comme mon mari n'a pas pu trouver d'emploi en tant que professeur de chant dans la région de la Nouvelle-Orléans, nous avons dû chercher des emplois dans d'autres villes. Colomb nous a rapidement acceptés, et nous sommes maintenant complètement transplantés, après seulement quatre mois de vie ici.

Je pense que ce déménagement a été l'expérience la plus terrifiante que j'aie jamais vécue. Ayant joué du cor professionnellement pendant huit ans dans le Denver Symphony, je savais très bien ce que je devais savoir faire dans cet environnement ; mais dans une ambiance universitaire, comment pourrais-je m'intégrer ? Ma pire peur, ou bien sûr, était la plus réelle - ayant quitté mon poste convoité à la Nouvelle-Orléans, il était tout à fait possible que je ne joue plus jamais dans une autre organisation professionnelle. Avec la concurrence de plus en plus grande chaque année et les orchestres de moins en moins riches, la possibilité n'était que trop réelle. En fait, il me semblait que je brûlais un pont derrière moi.

Il y avait un autre côté à la décision. Les quatre dernières années de ma carrière de cor principal ont été douloureusement productives pour moi. Je me suis forcé à examiner toutes les facettes, positives et négatives, du travail. Comment ce travail affecte-t-il ma vie financièrement, physiquement, émotionnellement et culturellement ? Peut-être qu'en partageant mes réflexions sur ce sujet, un jeune aspirant pourrait avoir un aperçu de ses ambitions.

REVENU

Les finances sont l'un des aspects les moins positifs d'un joueur professionnel. J'ai entendu les mêmes histoires que tout le monde à propos de l'argent que gagnent les cornistes « superstars », mais cela ne comprend que les cinq meilleures sections de cors des orchestres de ce pays [les États-Unis]. Le reste d'entre nous fait une misère. Mes collègues qui avaient des familles avec des conjoints qui ne travaillaient pas devaient conduire des taxis ou devenir secrétaires ou barmans pendant leurs heures de repos. Je dois dire que les premières années où je jouais du cor pour gagner ma vie, je considérais comme une blague sur la direction qu'ils me payaient pour faire quelque chose que je ferais n'importe quand sans argent. J'ai découvert qu'en vieillissant, mon confort de créature devient plus important pour moi. Ainsi, l'existence de type vie d'étudiant ne suffit plus.

MALADIES PHYSIQUES

Physiquement, le travail de cor principal était un vrai effort. Je ne me souviens pas de nombreux jours de concert des deux ou trois premières années, je n'avais pas mal à la tête. En plus de la pression nerveuse très réelle d'être un corniste principal, je pense que jouer constamment uniquement des notes aiguës est une contrainte physique. Peu de cornistes principaux durent aussi longtemps dans leur carrière que les quatrièmes cornistes. Certains deviennent intelligents et descendent à la quatrième cor. Je dois dire que pendant les cinq années où j'ai été premier cor, j'ai eu une pneumonie, un ulcère, une crise d'appendicite et une angine streptococcique ; sans parler des innombrables rhumes et accès avec maux d'estomac et maux de tête. Qui sait? Peut-être qu'ils seraient arrivés de toute façon. J'ai l'impression que les maladies sont assez souvent causées par des situations de stress. Je n'ai pas été malade un jour depuis que j'ai arrêté de jouer du premier cor dans un orchestre professionnel. (N'oubliez pas qu'il ne s'agit que de mes expériences personnelles - de plus, j'ai surmonté la plupart des maladies physiques au fur et à mesure que je devenais plus en sécurité dans mon travail et en moi-même.)

STABILITÉ ÉMOTIONNELLE

Du côté négatif du travail doit venir ma stabilité émotionnelle. Après avoir étudié attentivement mon comportement pendant les vacances, pendant que je travaillais dans l'orchestre, et avant et pendant les situations de concerto ou de récital, j'ai remarqué de grandes différences. Peut-être que ce qui a le plus affecté ma stabilité était un travail constant de premier cor. J'ai remarqué une nette tendance à la paranoïa de ma part. J'avais souvent l'impression que mon cou était en jeu - que je devais produire ! Aussi, après un grand concert éprouvant, s'en suivrait un autre tout aussi dur. Ma réaction a été de vivre beaucoup au jour le jour ; sans jamais regarder au-delà des deux ou trois prochains concerts. Aussi, mes amis me disent que les soirs de concerts difficiles, j'étais assez distant et étrange. J'avais l'impression de rassembler mes ressources pour le concert au détriment des relations normales avec les gens.

Ma réaction à une situation de concerto ou de récital est loin d'être normale. La différence est que toutes mes énergies sont centrées sur ce jour-là. Avant et après cette journée, et même presque toute la journée, je sens que mon temps et mes énergies m'appartiennent. Sauf quand je pratique, répète ou joue, je ne pense même pas à la pièce. Donc, c'est beaucoup plus facile pour moi d'être un soliste qu'un premier corniste.

LES AVANTAGES

Ce que je préfère dans le fait de jouer dans un très bon orchestre, c'est que la capacité de chaque joueur est si accomplie que souvent pendant un solo de bois ou un passage de tutti de cuivres, je reçois une émotion juste en entendant la belle musique. Il y a un certain sentiment que l'on obtient en entendant une belle phrase ou une interprétation artistique que je n'ai pas trouvée dupliquée d'une autre manière. ça me manque vraiment.

En tant que joueur d'orchestre, j'ai eu le privilège d'entendre de très grands artistes semaine après semaine - Stern, Tuckwell, Andre, Zuckerman, Starr, Kavafian, Farrell, Perlman, Sills et d'innombrables autres - lors de performances live. Quel frisson!

Pendant que je jouais à plein temps, je jouais peut-être trois ou quatre heures par jour, en moyenne, dans l'orchestre. Une heure de pratique par jour en plus de tout le jeu m'a permis de rester en pleine forme avec facilité. Maintenant que je ne joue plus professionnellement, je dois trouver en moi la volonté de pratiquer les trois ou quatre heures qui me maintiennent en très bonne forme. Je n'ai jamais su combien d'excuses il y avait pour ne pas pratiquer jusqu'à ce que je les invente moi-même. J'ai également eu du mal à rester en forme tout le temps quand je n'ai pas la pression d'une performance constante et du public pour qui jouer. En d'autres termes, je dois apprendre à prendre plaisir à jouer et à m'entraîner uniquement pour moi-même. Cela semble facile, mais, étant si nouveau pour moi, c'est vraiment assez difficile.

MOTS DE FERMETURE

Je pense que ma décision personnelle de déménager ici avec mon mari a été la chose la plus positive que j'aie jamais faite. Nos vies ici sont riches et pleines à bien des égards, y compris musicalement.

Il ne faut pas oublier que ces réactions sont purement personnelles, et je suis sûr qu'il y a des dizaines de cornistes professionnels qui ne changeraient jamais de carrière parce qu'ils aiment ce qu'ils font plus que tout ce qu'ils peuvent choisir.

J'ai adoré mes expériences en tant que corniste professionnel et je remercie Dieu chaque jour d'avoir eu ces merveilleuses opportunités ; mais, pour l'instant, je n'échangerais ma vie contre aucune autre.

Découvrir l' THE HORN CALL Volume IX n° 2 pour l'article complet non coupé.

Rebecca Root a récemment pris sa retraite de son poste de cor solo du Rochester Philharmonic Philharmonic.

Ce site Web utilise des cookies pour améliorer l'expérience utilisateur, y compris l'état de connexion. En utilisant le site, vous acceptez l'utilisation de cookies.
Ok