L'école de cor de Leningrad

par Frøydis Ree Wekre
publié à l'origine dans le volume X, n°1, octobre 1979


Un nouveau centre culturel a été créé en Russie avec la naissance de Saint-Pétersbourg en 1703. Saint-Pétersbourg est restée étroitement liée à sa ville sœur, Moscou, la capitale d'origine. qui s'est développé comme un centre commercial important, a soutenu le grand théâtre du Bolchoï et a perpétué sa belle tradition pour les arts dramatiques.

Le rôle des arts en Russie à cette époque était en train de changer et d'acquérir une nouvelle position plus active et prestigieuse. Les aristocrates déjà impliqués dans les arts ont continué à soutenir les théâtres et les orchestres de chambre. La Cour Royale de Saint-Pétersbourg abritait la Cour « Kapella » qui offrait un terrain de travail musical grâce à l'utilisation de certaines méthodes russes traditionnelles mais non systématiques. le style tel que nous le connaissons aujourd'hui.

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Une histoire des choeurs de cor aux États-Unis

par Anthony Schons


La plupart des informations sur les débuts des chœurs de cors proviennent de Norman Schweikert. Dans sa publication en La cor Appelez , il explique comment la tradition du cor de chasse, notamment en France et en Allemagne, ne s'est pas immédiatement implantée aux États-Unis. L'idée de l'ensemble de cors, principalement des quatuors à cette époque, est arrivée aux États-Unis en provenance d'Europe dans les ballets et les opéras.1 Il existe de nombreux opéras et quelques ballets mettant en scène des ensembles de cor de chasse, avec le « Chœur de chasse » de Le Freischutz ouvrir la voie. Ces ensembles non affiliés au milieu universitaire ont gagné en popularité grâce à de nombreuses représentations qui ont conduit aux premiers clubs de cors américains centrés sur la littérature pour le quatuor de cors.2 Cela s'est stabilisé pendant de nombreuses années et a finalement évolué pour devenir le premier ensemble de cors organisé de plus de quatre cornistes. Cet ensemble, l'Echo Club, a été fondé à New York en 1900 par 44 cornistes qui participaient à un concert donné par le Aschenbroedel-Club pour collecter des fonds pour aider les personnes touchées par un ouragan qui a endommagé Galveston, au Texas, les 8 et 9 septembre de la même année.3 La Aschenbroedel-Club servait en quelque sorte d'union de musiciens à l'époque, et l'Echo Club était un club pour les cornistes à l'intérieur du plus grand Aschenbroedel club. La performance suivante, qui a été examinée par le Courrier musical, a eu lieu le 28 avril 1901 au profit de la Aschenbroedel Vernin caisse de maladie.4 Un an plus tard, le 4 mai 1902, l'Echo Club donne un autre concert au profit de la caisse de maladie du club.5 Ce concert a de nouveau été évalué positivement par le Courrier musical. Le dernier concert public, connu de l'auteur, eut lieu le 8 mars 1909. Le New York Times a écrit que "... Les vingt-quatre membres du New York Echo Club ont joué un hymne de Beethoven et la 'Hunters Drinking Song' de Schantl..."6 La mention finale du club, comme le croyait Schweikert, était dans une nécrologie en 1921 à propos des funérailles d'un membre de l'Echo Club où un « quatuor à double cor » a interprété « Verlassen » de Koschat.7

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Un piston français sur un cor allemand

par Frédéric Jourdin


Ajouté à un cor en si bémol descendant, un piston ascendant en ut apporte plus de justesse et de facilité dans l'aiguë tout en proposant des doigts similaires à ceux du cor double en SiB/Fa lorsque ce piston est contrôlé au niveau du pouce. Et grâce à une coulisse de son bouché et une extension optionnelle en toutes les notes du registre peuvent être jouées, le tout pour un poids total de l'instrument très léger.

Ainsi Dennis Brain avait fait ajouter à son cor simple en si bémol descendant de la marque française Raoux deux pistons rotatifs supplémentaires. Le premier était pour la coulisse de son bouché. Le second était ce piston ascendant d'un ton qui fonctionne à l'inverse d'un piston descendant : la palette au repos l'air circule dans la coulisse ascendante ; mais lorsque la palette est empruntée par l'air qui emprunte un chemin plus court ce la tonalité du cor un ton au si bémol. M Brain explique qu'en élevant ainsi son cor en ut alto les notes aiguës la, si, do et ré sont excellentes et le cor admet également le sol pédale ainsi qu'un bon sol grave (Grieve, 1971). Cet instrument bénéficie à la fois des qualités des systèmes descendant et ascendant.

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L'expérience amateur adulte

Un point de vue à la fois de l'enseignant et de l'élève

de Lynn Steeves et Tina Barkan

Le point de vue d'un enseignant

Au cours de l'année écoulée, j'ai eu le plaisir d'enseigner à Tina Barkan, une corniste amateur adulte qui a recommencé à jouer du cor après une interruption de 30 ans. Bien que j'aie enseigné à un large éventail d'élèves, de la quatrième année au niveau collégial, c'était ma première expérience d'enseignement à quelqu'un de plus âgé que moi, et j'aimerais partager les précieuses leçons que j'ai apprises grâce à cette expérience.

Note latérale : Bien que la plupart de ces suggestions puissent être appliquées à tous les étudiants en cor, elles semblent particulièrement applicables lorsqu'il s'agit d'enseigner à un adulte.

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Négociations - Faire de notre entreprise « Notre entreprise »

par John Cox 


Négociation : « une réunion, une discussion ou une négociation pour parvenir à un accord ». (Webster's New World Dictionary, deuxième édition universitaire, 1970)

S'il est un sujet qui est sous-estimé, voire évoqué, dans notre formation de musiciens, c'est bien les contrats et leur négociation. Il s'agit de s'assurer que notre travail acharné, notre éducation et nos capacités de performance sont récompensés dans la mesure où nous pouvons gagner un salaire décent. Si vous avez grandi dans un foyer non syndiqué, comme beaucoup d'entre nous, vous n'avez jamais rien vécu concernant les « négociations de contrat » jusqu'au début de votre carrière d'enseignant/interprète, lorsqu'il est devenu temps de « renégocier » le contrat.

Examinons le processus de négociation du point de vue du néophyte. Les professeurs et les joueurs expérimentés reconnaîtront et sympathiseront en se remémorant leur première fois à la « grande danse » des négociations. Si vous vous en souvenez, vous attendez avec impatience les négociations avec le même enthousiasme que l'achat d'une nouvelle voiture – sauf que les négociations contractuelles durent généralement des mois plutôt que quelques heures frustrantes.

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