Une collection d'extraits de cor présentés tels qu'ils apparaissent dans les parties originales et interprétés en contexte par divers orchestres.

Compilé et créé par Daren Robbins.

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Les livres d'extraits d'orchestre, de par leur nature même, sont un exercice de compromis. Ils offrent dans un volume pratique la plupart des extraits demandés lors des auditions d'orchestre. Ils sont abordables, portables et facilement disponibles – presque tous les magasins de musique auront les livres standard en stock. Cela en fait un excellent point de départ pour la préparation des auditions d'orchestre. Pourtant, avec toute la commodité vient une foule de lacunes. Ils omettent souvent des passages importants qui sont standard sur les auditions, et les mesures sont souvent omises au début et à la fin des passages inclus. Ils sont regravés de sorte qu'ils présentent peu de ressemblance visuelle avec les pièces d'origine - les sauts de ligne se produisent à différents endroits, plusieurs pièces sont parfois combinées sur une même portée, les marques sont positionnées différemment et l'espacement est différent. Il y a aussi la question des erreurs typographiques qui sont apparemment inévitables dans le processus de regravure. À certains niveaux, les différences visuelles peuvent être avantageuses – les livres d'extraits sont souvent plus faciles à lire que les parties originales de l'orchestre. Cependant, dans les concerts et les auditions, les pièces sont utilisées, pas les livres ; et des situations "de la vraie vie" comme celles-ci ne sont pas le bon moment pour découvrir les parties originales pour la première fois.

La solution idéale est d'étudier et de pratiquer à partir des pièces d'origine. De cette façon, vous avez toute la musique, vous pouvez voir le contexte dans lequel se trouvent les extraits et vous regardez ce qui sera probablement mis devant vous lors d'une audition. Jusqu'à il y a quelques années, cela nécessitait soit d'acheter des pièces individuelles à l'éditeur, une proposition coûteuse, soit de faire des copies pirates, moins chères mais chronophages. Heureusement, en 1995, David Thompson, cor solo de l'Orchestre symphonique de Barcelone, a rendu un grand service à tous les cornistes en mettant à disposition à l'achat sa collection de pièces sélectionnées. La collection s'intitule Le répertoire des auditions orchestrales pour cor : complet et intégral et est disponible à partir de www.thompsonédition.com. Cette collection est une ressource inestimable et devrait appartenir à tout étudiant en cor sérieux qui aspire à enseigner ou à jouer. Ce volume remédie à tous les inconvénients des livres à extraits, mais ignore nécessairement leur principal avantage : la commodité. Il fait plus de 1000 10 pages et pèse près de XNUMX livres, ce qui n'est pas facile à transporter quotidiennement dans la salle de pratique. M. Thompson a judicieusement lié les pages dans un classeur à trois anneaux, ce qui facilite le retrait des parties individuelles. Mais là encore, vous perdez un avantage clé pour les livres à extraits : un volume tout-en-un.

image du livreDans ma thèse de doctorat à l'UW-Madison, j'ai abordé les lacunes des différents formats de livres d'extraits et rassemblé un extrait de livre que je pense être le meilleur compromis possible entre l'ensemble mais lourd Édition Thompson et les livres d'extraits pratiques mais déficients et visuellement discordants. Parallèlement à ce livre, j'ai compilé une collection d'enregistrements audio qui contiennent plusieurs performances orchestrales différentes de chaque extrait. Ce site est la version en ligne de mon projet.

Pour ce projet, j'ai choisi 46 des œuvres les plus demandées sur les auditions de cor d'orchestre sur la base des listes du livre de Douglas Hill Réflexions recueillies sur l'enseignement et l'apprentissage, la créativité et la performance de cor (disponible sur Amazon ici) et Arthur La Bar's Manuel d'audition du joueur de cor, et reproduit les extraits standards tirés des pièces originales. En faisant cela, j'ai assuré la précision visuelle et typographique de la pièce d'origine. J'ai essayé d'inclure autant de passages importants de chaque œuvre que possible, mais contrairement au Édition Thompson, ce projet n'est pas une tentative d'être exhaustif. J'ai inclus plus de passages que la plupart des livres d'extraits de cor standard, mais dans certaines œuvres (comme Ein Heldenleben) il aurait été impossible d'inclure tous les passages importants sans reproduire l'intégralité de la partie, qui sort du cadre de ce projet. J'ai également essayé d'inclure suffisamment de matériel avant et après chaque passage afin de ne pas exclure la musique qui pourrait être demandée lors d'une audition, et de donner au lecteur un certain contexte.

La caractéristique la plus importante et la plus unique de ce site Web est la collection de plusieurs enregistrements audio de chaque extrait. J'ai choisi trois à cinq enregistrements de chaque œuvre afin que différentes interprétations puissent être comparées en un clic de souris. Lors du choix des enregistrements, j'ai essayé d'inclure une sélection de performances aussi diversifiée que possible pour chaque extrait. J'ai pris en considération le style de jeu (par exemple, le Chicago Symphony contre le New York Philharmonic), la nationalité (américain contre européen) et le type d'instruments joués (instruments modernes contre instruments d'époque). Comme je l'ai fait avec les extraits imprimés, j'ai essayé d'inclure plusieurs mesures de musique avant et après chaque extrait audio pour fournir un certain contexte. Cependant, les étudiants doivent noter que ce site ne doit pas être utilisé comme un substitut pour écouter des enregistrements entiers, assister à des spectacles en direct et étudier la partie entière. Il est essentiel pour un corniste bien préparé de connaître non seulement les extraits, mais aussi le rôle qu'ils jouent dans le contexte de l'ensemble du mouvement ou de l'œuvre.

J'ai également inclus plusieurs autres caractéristiques introuvables dans d'autres publications d'extraits de cor. L'une de ces caractéristiques est, lorsque cela est possible et approprié, l'inclusion de toutes les parties de cor pour un extrait donné, même si toutes les parties ne sont généralement pas demandées lors des auditions. Cela rendra possible la répétition de ces extraits en tant que section complète lorsqu'un ensemble complet de pièces complètes n'est pas disponible autrement. Par exemple, seule la 2e partie de cor de la Variation 6 de Brahms Variations sur un thème de Haydn est souvent demandé lors des auditions d'orchestre, mais les trois autres parties sont tout aussi intéressantes et importantes. J'ai inclus les quatre parties parce que je pense qu'il serait bénéfique (pour ne pas dire amusant) pour un étudiant apprenant la 2e partie de cor de réunir trois autres joueurs et de la répéter en tant que section.

J'ai inclus autant d'informations que possible sur l'emplacement des extraits dans les œuvres auxquelles ils appartiennent. J'ai donné soit des numéros de mesure, soit des emplacements par rapport aux notes de répétition, et si possible, j'ai donné les deux. Sur ce site, les repères de répétition (lettres ou chiffres) sont indiqués par un trait de soulignement ; par exemple, D ou 12. Il convient de noter que les chiffres et les lettres de répétition ne sont pas toujours cohérents entre les différentes éditions, et parfois même pas cohérents entre les parties et la partition. Dans la musique russe les lettres de répétition I et J sont interchangeables – différentes éditions utiliseront l'une ou l'autre mais jamais les deux.

Les marques de métronome que j'ai incluses sont celles des compositeurs. Dans certains cas, les marques du métronome apparaissent dans la partition mais pas dans les parties. Je les ai inclus ici de toute façon. Le lecteur doit être conscient que les marques de métronome des compositeurs ne sont pas nécessairement indicatives des tempos d'exécution standard. C'est notamment le cas à Beethoven. Les interprétations modernes des œuvres de Beethoven sont souvent considérablement plus lentes que les marques de métronome qu'il indique. Le quatrième solo de cor du troisième mouvement de la neuvième symphonie en est un exemple. Beethoven indique un tempo de quart = 60. Parmi les performances qui sont incluses sur ce site, celle qui se rapproche le plus de ce tempo est celle de Roger Norrington avec les London Classical Players jouant sur des instruments d'époque (quart = 56). Les trois autres performances, réalisées sur des instruments modernes, oscillent entre quart = 50 et quart = 60.

Ce site ne revendique aucune authenticité. Ces dernières années, des éditeurs tels que Bärenreiter ont mis à disposition des éditions "Urtext" d'œuvres de plusieurs compositeurs. Ces éditions prétendent représenter plus fidèlement le manuscrit original que les éditions plus anciennes. Cependant, pour les besoins de ce site, j'ai inclus les éditions plus anciennes (et peut-être moins précises) car elles sont très probablement celles que l'on trouvera dans les bibliothèques des orchestres et que l'on utilisera dans la plupart des auditions et des performances.

Remerciements

Je tiens à remercier certaines des personnes qui m'ont aidé à rendre ce projet possible. Les enregistrements ont été pris à partir de plusieurs collections différentes en plus de la mienne. Je tiens à remercier Lin Foulk, Jeff Suarez, Abigail Pack et la bibliothèque musicale UW-Madison Mills pour avoir mis leurs collections à ma disposition. J'aimerais également remercier Steve Sundell et la Mills Music Library pour l'utilisation des installations d'enregistrement audio. Merci au département UW-Madison Orchestra et à l'Orchestre symphonique de La Crosse pour avoir fourni de nombreuses pièces imprimées.

Enfin, je tiens à remercier le professeur Douglas Hill et le studio de cor UW-Madison pour les encouragements qu'ils ont fournis au cours de ce projet. J'espère que ce site, ainsi que le livre imprimé, seront des ressources précieuses et utiles pour mes étudiants et pour les autres étudiants auxquels ils pourront être mis à disposition.

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